【摘 要】
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第一代电影美学家从巴拉兹、阿恩海姆、维尔托夫,到爱森斯坦,将电影美学论述的两条路径,即镜头和蒙太奇确立了起来.德勒兹书写其电影理论时同样使用了这两条路径,但到“二战
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第一代电影美学家从巴拉兹、阿恩海姆、维尔托夫,到爱森斯坦,将电影美学论述的两条路径,即镜头和蒙太奇确立了起来.德勒兹书写其电影理论时同样使用了这两条路径,但到“二战”结束后,他改变了分析层面.他对战前与战后的电影做出了区分,该区分最主要的出发点是对固定摄影机和长拍镜头的分析.他主张战前的电影影像是“运动-影像”,时间是通过运动间接呈现的;战后的电影影像则进入了“时间-影像”时代,时间直接现身.不过,这仍然没有脱离前述的电影美学的两条路径.
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