论文部分内容阅读
本文讨论古代诗词七言句中的“A如BX如Y”式比喻。
这种格式的比喻，有学者称为“连喻”[1]，即在古代诗词七言句中，连续使用两个比喻，比喻词用“如”，也用“似”、“若”、“为”、“成”，还有省去比喻词的情况。翻检古代诗词（含散曲等），七言句中常见这种格式的比喻，通过语料分析，不难发现这种格式在结构、节律、本体喻体的位置和选用以及修辞功能等方面具有一定的特点。
1.格式
“A如BX如Y”式比喻出现在古代诗词七言句中，即两个比喻连用是在七言（七个音节）中完成的，“A如BX如Y”是代表式，或曰基本式，也有用比喻词“似”“若”“为”“成”的，甚至还有省去比喻词构成的其他格式。
1.1 “A如BX如Y”式。
连用的两个比喻，比喻词都是“如”，这一类最多。如：
[1]衣如飞鹑马如狗，临岐击剑铜生吼。（李贺《开愁歌》）
[2]一夕小敷山下梦，水如环佩月如襟。（杜牧《沈下贤》）
[3]扫地焚香闭阁眠，簟纹如水帐如烟。（苏轼《南堂》）
[4]胡腾身是凉州儿，肌肤如玉鼻如锥。（李端《胡腾儿》）
例[1]“衣如飞鹑马如狗”、例[2]“水如环佩月如襟”、例[3]“簟纹如水帐如烟”、例[4]“肌肤如玉鼻如锥”等都是严格的“A如BX如Y”式。
1.2 “A似BX似Y”式。如：
[5]皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。（白居易《上阳白发人》）
[6]可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。（白居易《暮江吟》）
[7]人情薄厚苦须臾，昔似连环今似玦。（韦应物《行路难》）
[8]浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。（纪昀《富春至严陵山水甚佳二首》）
例[5]“脸似芙蓉胸似玉”、例[6]“露似珍珠月似弓”、例[7]“昔似连环今似玦”、例[8]“浓似春云淡似烟”等都是这一格式。
1.3 “A如（似、若、成、为等）BX似（如、若、成、为等）Y”式。如：
[9]始自西河及三辅，荐食如蚕飞似雨。（白居易《捕蝗》）
[10]长鬟如云衣似雾，锦茵罗荐承轻步。（刘禹锡《秦娘歌》）
[11]浮云似帐月如钩，那能夜夜南陌头。（梁简文帝《乌栖曲四首之二》）
[12]月华似璧星如珮，流影澄明玉堂内。（梁元帝《乌栖曲六首之四》）
[13]春虚寒丽石门泉，远似虹蜺近若烟。（汤显祖《石门泉》
[14]君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。（李白《将进酒》）
例[9]“荐食如蚕飞似雨”、例[10]“长鬟如云衣似雾”比喻词用的是“如”、“似”；例[11]“浮云似帐月如钩”、例[12]“月华似璧星如珮”比喻词用的是“似”、“如”；例[13]“远似虹蜺近若烟”比喻词用的是“似”、“若”；例[14]“朝如青丝暮成雪”比喻词用的是“如”、“成”。
1.4 用虚词“兮”连接前后两个比喻构成“A如B（兮）X如Y”式。如：
[15]剑如霜兮肠如铁，出燕城兮望秦月。（李贺《白虎行》）
[16]观身理国国可济，君如心兮民如体。（白居易《骠国乐》）
[17]紫毫笔，尖如锥兮利如刀。（白居易《紫毫笔》）
这几个例子都是由“兮”连接前后两个比喻构成的“A如B（兮）X如Y”式。另外，还有省略比喻词的两个略喻的情况，如“天迷关，地迷户，东龙白日西龙雨（杨维桢《鸿门会》）”等，这里不作赘述。
2.节律特点
在诗词七言句基本节律条件的制约下，“A如BX如Y”构成的比喻连用格式，可能出现的音节分布是：
2.1 A为单音节，B为双音节，X和Y都是单音节。如：
[18]孔明庙前有老柏，柯如青铜根如石。（杜甫《古柏行》）
[19]蒲如交剑风如薰，劳劳胡燕怨酣春。（李贺《十二月乐辞十三首之二月》）
[20]车如流水马如龙，花月正春风。（李煜《望江南》）
[21]质如轻云色如银，爱之遗谁赠佳人。（《晋白纻舞歌诗》）
上例中，A（柯、蒲、质）都是单音节，B（青铜、交剑、轻云）都是双音节，X（根、风、色）和Y（石、薰、银）都是单音节。
2.2 A为双音节，B为单音节，X和Y都是单音节。如：
[22]秦川如画渭如丝，去国还家一望时。（韩琮《骆谷晚望》）
[23]头白如丝面如茧，亦学少年行不返。（王建《斜路行》）
[24]山高如梯水如箭，到家早晚樱桃绽。（郑珍《望乡吟》）
上例中，A（秦川、头白、山高）都是双音节，B（画、丝、梯）都是单音节，X（渭、面、水）和Y（丝、茧、箭）都是单音节。
2.3 用虚词“兮”连接前后两个比喻的（如上1.4），A、B、X、Y都是单音节。
2.4 比喻词（如、似、若、为、成等）都是单音节。
从节律上看，这种七言句应为2 2 3节律，无论“A如B”中A、B的音节变化如何，2 2的节律不变。1.4中提到的“A如B（兮）X如Y”式中，虚词“兮”在音律上与B邻接，不作停顿，“兮”后可稍作停顿，故仍为2 2 3节律。
3.本体、喻体的位置和选用
3.1从语序或“A如BX如Y”式比喻中喻体的位置看，有两种情形：一是喻体出现在本体之后，一是喻体出现在本体之前。喻体出现在本体之后所构成的比喻格式是：本体 比喻词 喻体，这是最常见的比喻形式，喻体出现在本体之前所构成的比喻格式是：喻体 比喻词 本体，这是比喻中的一种变化格式，修辞学上称为“倒喻”。
本体在前，喻体在后，是比喻中的常见语序，在“A如BX如Y”式比喻中也最多。如： [25]好风如扇雨如帘，时见岸花汀草涨痕添。（李廌《虞美人》）
[26]采莲朅去水无风，莲潭如镜松如龙。（鲍溶《采莲曲二首之二》）
[27]三更雪尽寒更切，泥床如水衾如铁。（释函可《寒夜作》）
喻体在前，本体在后，这种情况在“A如XB如Y”式中也能见到。如：
[28]芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。（白居易《长恨歌》）
[29]借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌。（黄庭坚《次韵中玉水仙花二首》）
3.2从喻体选用上看，“A如BX如Y”式比喻多用人们熟悉的直观形象的客观物象作喻体，无论是以物喻人，还是以物喻物或以人喻物，都能做到形神兼备，栩栩如生。
以物喻人。如：
[30]燕京女儿十六七，颜如花红眼如漆。（萨都剌《燕姬曲》）
[31]跃跃诗情在眼前，聚如风雨散如烟。（张问陶《论诗绝句》）
例[30]用“红花”比喻燕京女儿的容颜，用“漆”比喻燕京女儿的眼睛，例[31]用“风雨”比喻人“诗情”之聚兴，用“烟”比喻人“诗情”的散去，属于以物喻人。
以物喻物。如：
[32]大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪。（白居易《隋堤柳》）
[33]租船满载候开仓，粒粒如珠白似霜。（范成大《四时田园杂兴》）
例[32]用“烟”比喻“柳色”，“雪”比喻“柳絮”，例[33]用“珍珠”比喻“米粒”，用“雪”比喻米粒的颜色，属于以物喻物。
以人喻物。如：
[34]火透波穿不计春，根如头面干如身。（韩愈《题木居士二首之一》）
[35]碧天如水月如眉，城头银漏迟。（秦观《醉桃源》）
例[34]用人的“头面”比喻树之“根”，“身”比喻树之“干”，例[35]用人的“眉”比喻弯弯的月亮，属于以人喻物。
4.修辞功能
4.1从修辞效果上看，“A如XB如Y”比喻式最大的特点是在七言中连续运用两个比喻，聚集多个人们熟悉的客观物象构成本体和喻体，通俗易懂，形象逼真，富有意境。孔子说：“能近取譬”（《论语.雍也》），《诗经.大雅.抑》中也说：“取譬不远，昊天不忒”，“A如BX如Y”比喻式的构成正是如此。如：
[36]残酒欲醒中夜起，月明如练水如天。（冯延巳《鹊踏枝六首之三》）
[37]缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗。（贺铸《缚虎手》）
[38]笋如玉箸椹如簪，强饮且为山作主。（苏轼《越州张中舍寿乐堂》）
[39]从此音尘各悄然，春山如黛草如烟。（黄景仁《感旧四首》）
[40]青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。（欧阳修《阮郎归》）
上面的例子中，月、练、水、天、车、鸡、马、狗、笋、玉箸、椹、簪、山、黛、烟、青梅、豆、柳、眉等都是人们熟悉的客观物象，由这些客观物象构成比喻既通俗易懂，又形象逼真，显现了比喻的修辞功能。
4.2以实喻虚，以虚喻实，本体和喻体巧妙结合，也是“A如XB如Y”比喻式运用比喻的修辞特点。如：
[41]斗室何来豹脚蚊，殷如雷鼓聚如云。（沈绍姬《蚊》）
[42]冬寒夏热最难当，寒则如刀热如炙。（唐寅《一年歌》）
[43]芙蓉花，落秋水，江白如练月如洗。（何景明《秋江词》）
[44]江上晚山三四点，柳丝如剪花如染。（冯延巳《归自谣》）
[45]红叶下山寒寂寂，湿云如梦雨如尘。（崔橹《华清宫三首之三》）
例[41]用“雷鼓”比喻豹脚蚊的叫声，用“云”比喻豹脚蚊聚集在一起之多，例[42]用“刀”比喻冬天的寒冷，“炙”比喻夏天的炎热，属于以实喻虚，例[43]“江白如练”是以实喻虚，“月如洗”是以虚喻实，例[44]“柳丝”“剪”成什么样，“花”“染”成什么样，不具体，是以虚喻实，例[45]用“梦”比喻“湿云”也是以虚喻实。
总之，“A如BX如y”是古代诗词七言句中常用的一种格式。“不学博依，不能安诗”（《礼记.学记》），了解这一格式并运用到语言实践中去，是非常必要的。
注释：
[1]谭汝为《诗歌修辞句法与鉴赏》谈到了这种格式，谭先生举了5个例子，见该书第40页，澳门语言学会，2003年9月出版。
项目基金：国家社会科学基金“中国辞格审美史”（项目编号：10BYY067）
冯广艺，博士，中南民族大学文学与新闻传播学院教授，华中师范大学语言研究所博士生导师。何婷婷，中南民族大学文学与新闻传播学院2014级硕士研究生。
这种格式的比喻，有学者称为“连喻”[1]，即在古代诗词七言句中，连续使用两个比喻，比喻词用“如”，也用“似”、“若”、“为”、“成”，还有省去比喻词的情况。翻检古代诗词（含散曲等），七言句中常见这种格式的比喻，通过语料分析，不难发现这种格式在结构、节律、本体喻体的位置和选用以及修辞功能等方面具有一定的特点。
1.格式
“A如BX如Y”式比喻出现在古代诗词七言句中，即两个比喻连用是在七言（七个音节）中完成的，“A如BX如Y”是代表式，或曰基本式，也有用比喻词“似”“若”“为”“成”的，甚至还有省去比喻词构成的其他格式。
1.1 “A如BX如Y”式。
连用的两个比喻，比喻词都是“如”，这一类最多。如：
[1]衣如飞鹑马如狗，临岐击剑铜生吼。（李贺《开愁歌》）
[2]一夕小敷山下梦，水如环佩月如襟。（杜牧《沈下贤》）
[3]扫地焚香闭阁眠，簟纹如水帐如烟。（苏轼《南堂》）
[4]胡腾身是凉州儿，肌肤如玉鼻如锥。（李端《胡腾儿》）
例[1]“衣如飞鹑马如狗”、例[2]“水如环佩月如襟”、例[3]“簟纹如水帐如烟”、例[4]“肌肤如玉鼻如锥”等都是严格的“A如BX如Y”式。
1.2 “A似BX似Y”式。如：
[5]皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。（白居易《上阳白发人》）
[6]可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。（白居易《暮江吟》）
[7]人情薄厚苦须臾，昔似连环今似玦。（韦应物《行路难》）
[8]浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。（纪昀《富春至严陵山水甚佳二首》）
例[5]“脸似芙蓉胸似玉”、例[6]“露似珍珠月似弓”、例[7]“昔似连环今似玦”、例[8]“浓似春云淡似烟”等都是这一格式。
1.3 “A如（似、若、成、为等）BX似（如、若、成、为等）Y”式。如：
[9]始自西河及三辅，荐食如蚕飞似雨。（白居易《捕蝗》）
[10]长鬟如云衣似雾，锦茵罗荐承轻步。（刘禹锡《秦娘歌》）
[11]浮云似帐月如钩，那能夜夜南陌头。（梁简文帝《乌栖曲四首之二》）
[12]月华似璧星如珮，流影澄明玉堂内。（梁元帝《乌栖曲六首之四》）
[13]春虚寒丽石门泉，远似虹蜺近若烟。（汤显祖《石门泉》
[14]君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。（李白《将进酒》）
例[9]“荐食如蚕飞似雨”、例[10]“长鬟如云衣似雾”比喻词用的是“如”、“似”；例[11]“浮云似帐月如钩”、例[12]“月华似璧星如珮”比喻词用的是“似”、“如”；例[13]“远似虹蜺近若烟”比喻词用的是“似”、“若”；例[14]“朝如青丝暮成雪”比喻词用的是“如”、“成”。
1.4 用虚词“兮”连接前后两个比喻构成“A如B（兮）X如Y”式。如：
[15]剑如霜兮肠如铁，出燕城兮望秦月。（李贺《白虎行》）
[16]观身理国国可济，君如心兮民如体。（白居易《骠国乐》）
[17]紫毫笔，尖如锥兮利如刀。（白居易《紫毫笔》）
这几个例子都是由“兮”连接前后两个比喻构成的“A如B（兮）X如Y”式。另外，还有省略比喻词的两个略喻的情况，如“天迷关，地迷户，东龙白日西龙雨（杨维桢《鸿门会》）”等，这里不作赘述。
2.节律特点
在诗词七言句基本节律条件的制约下，“A如BX如Y”构成的比喻连用格式，可能出现的音节分布是：
2.1 A为单音节，B为双音节，X和Y都是单音节。如：
[18]孔明庙前有老柏，柯如青铜根如石。（杜甫《古柏行》）
[19]蒲如交剑风如薰，劳劳胡燕怨酣春。（李贺《十二月乐辞十三首之二月》）
[20]车如流水马如龙，花月正春风。（李煜《望江南》）
[21]质如轻云色如银，爱之遗谁赠佳人。（《晋白纻舞歌诗》）
上例中，A（柯、蒲、质）都是单音节，B（青铜、交剑、轻云）都是双音节，X（根、风、色）和Y（石、薰、银）都是单音节。
2.2 A为双音节，B为单音节，X和Y都是单音节。如：
[22]秦川如画渭如丝，去国还家一望时。（韩琮《骆谷晚望》）
[23]头白如丝面如茧，亦学少年行不返。（王建《斜路行》）
[24]山高如梯水如箭，到家早晚樱桃绽。（郑珍《望乡吟》）
上例中，A（秦川、头白、山高）都是双音节，B（画、丝、梯）都是单音节，X（渭、面、水）和Y（丝、茧、箭）都是单音节。
2.3 用虚词“兮”连接前后两个比喻的（如上1.4），A、B、X、Y都是单音节。
2.4 比喻词（如、似、若、为、成等）都是单音节。
从节律上看，这种七言句应为2 2 3节律，无论“A如B”中A、B的音节变化如何，2 2的节律不变。1.4中提到的“A如B（兮）X如Y”式中，虚词“兮”在音律上与B邻接，不作停顿，“兮”后可稍作停顿，故仍为2 2 3节律。
3.本体、喻体的位置和选用
3.1从语序或“A如BX如Y”式比喻中喻体的位置看，有两种情形：一是喻体出现在本体之后，一是喻体出现在本体之前。喻体出现在本体之后所构成的比喻格式是：本体 比喻词 喻体，这是最常见的比喻形式，喻体出现在本体之前所构成的比喻格式是：喻体 比喻词 本体，这是比喻中的一种变化格式，修辞学上称为“倒喻”。
本体在前，喻体在后，是比喻中的常见语序，在“A如BX如Y”式比喻中也最多。如： [25]好风如扇雨如帘，时见岸花汀草涨痕添。（李廌《虞美人》）
[26]采莲朅去水无风，莲潭如镜松如龙。（鲍溶《采莲曲二首之二》）
[27]三更雪尽寒更切，泥床如水衾如铁。（释函可《寒夜作》）
喻体在前，本体在后，这种情况在“A如XB如Y”式中也能见到。如：
[28]芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。（白居易《长恨歌》）
[29]借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌。（黄庭坚《次韵中玉水仙花二首》）
3.2从喻体选用上看，“A如BX如Y”式比喻多用人们熟悉的直观形象的客观物象作喻体，无论是以物喻人，还是以物喻物或以人喻物，都能做到形神兼备，栩栩如生。
以物喻人。如：
[30]燕京女儿十六七，颜如花红眼如漆。（萨都剌《燕姬曲》）
[31]跃跃诗情在眼前，聚如风雨散如烟。（张问陶《论诗绝句》）
例[30]用“红花”比喻燕京女儿的容颜，用“漆”比喻燕京女儿的眼睛，例[31]用“风雨”比喻人“诗情”之聚兴，用“烟”比喻人“诗情”的散去，属于以物喻人。
以物喻物。如：
[32]大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪。（白居易《隋堤柳》）
[33]租船满载候开仓，粒粒如珠白似霜。（范成大《四时田园杂兴》）
例[32]用“烟”比喻“柳色”，“雪”比喻“柳絮”，例[33]用“珍珠”比喻“米粒”，用“雪”比喻米粒的颜色，属于以物喻物。
以人喻物。如：
[34]火透波穿不计春，根如头面干如身。（韩愈《题木居士二首之一》）
[35]碧天如水月如眉，城头银漏迟。（秦观《醉桃源》）
例[34]用人的“头面”比喻树之“根”，“身”比喻树之“干”，例[35]用人的“眉”比喻弯弯的月亮，属于以人喻物。
4.修辞功能
4.1从修辞效果上看，“A如XB如Y”比喻式最大的特点是在七言中连续运用两个比喻，聚集多个人们熟悉的客观物象构成本体和喻体，通俗易懂，形象逼真，富有意境。孔子说：“能近取譬”（《论语.雍也》），《诗经.大雅.抑》中也说：“取譬不远，昊天不忒”，“A如BX如Y”比喻式的构成正是如此。如：
[36]残酒欲醒中夜起，月明如练水如天。（冯延巳《鹊踏枝六首之三》）
[37]缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗。（贺铸《缚虎手》）
[38]笋如玉箸椹如簪，强饮且为山作主。（苏轼《越州张中舍寿乐堂》）
[39]从此音尘各悄然，春山如黛草如烟。（黄景仁《感旧四首》）
[40]青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。（欧阳修《阮郎归》）
上面的例子中，月、练、水、天、车、鸡、马、狗、笋、玉箸、椹、簪、山、黛、烟、青梅、豆、柳、眉等都是人们熟悉的客观物象，由这些客观物象构成比喻既通俗易懂，又形象逼真，显现了比喻的修辞功能。
4.2以实喻虚，以虚喻实，本体和喻体巧妙结合，也是“A如XB如Y”比喻式运用比喻的修辞特点。如：
[41]斗室何来豹脚蚊，殷如雷鼓聚如云。（沈绍姬《蚊》）
[42]冬寒夏热最难当，寒则如刀热如炙。（唐寅《一年歌》）
[43]芙蓉花，落秋水，江白如练月如洗。（何景明《秋江词》）
[44]江上晚山三四点，柳丝如剪花如染。（冯延巳《归自谣》）
[45]红叶下山寒寂寂，湿云如梦雨如尘。（崔橹《华清宫三首之三》）
例[41]用“雷鼓”比喻豹脚蚊的叫声，用“云”比喻豹脚蚊聚集在一起之多，例[42]用“刀”比喻冬天的寒冷，“炙”比喻夏天的炎热，属于以实喻虚，例[43]“江白如练”是以实喻虚，“月如洗”是以虚喻实，例[44]“柳丝”“剪”成什么样，“花”“染”成什么样，不具体，是以虚喻实，例[45]用“梦”比喻“湿云”也是以虚喻实。
总之，“A如BX如y”是古代诗词七言句中常用的一种格式。“不学博依，不能安诗”（《礼记.学记》），了解这一格式并运用到语言实践中去，是非常必要的。
注释：
[1]谭汝为《诗歌修辞句法与鉴赏》谈到了这种格式，谭先生举了5个例子，见该书第40页，澳门语言学会，2003年9月出版。
项目基金：国家社会科学基金“中国辞格审美史”（项目编号：10BYY067）
冯广艺，博士，中南民族大学文学与新闻传播学院教授，华中师范大学语言研究所博士生导师。何婷婷，中南民族大学文学与新闻传播学院2014级硕士研究生。