千百年来,水彩画由独立到发展,水彩终于形成了其以英式为代表淋漓、酣畅、轻快、秀气的传统语言形式。从一开始英式语言形式的模仿、学习的传入,继而到民族化语言形式的探讨,中国水彩与西洋水彩已拉开了一大段距离,体现出东方民族特有的审美特性。然而,民族化并非是一朝半夕的事情,它并非只是一种简单的模仿。改革开放二十多年的实践,中国取得了飞跃的发展。社会、经济面貌日新月异,物质生活富裕的同时也带来了意识、精神形态追求的不断提升。观念、意识的改变也就促进了中国水彩艺术语言形式走上边缘化、杂交化和多元化的必然发展道路。王肇民水彩以它浑厚、凝重、富有力度美的语言形式凸现于中国水彩画坛,为中国水彩艺术语言形式的发展树立了又一块丰碑。而以李铁夫为伊始标记,以王肇民水彩艺术为高度代表的广州美术学院水彩语言体系亦已逐渐形成并不断迅速地发展着。王肇民水彩语言模式和广州美术学院水彩语言体系的出现也给中国水彩语言形式的发展标示了又一个方向。 本研究站在历史的角度,通过以全面、概括、清晰、多层面的分析和论述,结果显示“传统”的水彩语言自有自身的魅力,而中国水彩多元化的语言形式发展又是观念拓展、现代审美意识、需求更新历史不可阻挡的必然方向。