电影《北京遇上西雅图之不二情书》上映以来，赞美和批评陆续出现，但《不二情书》纵有若干bug，有一点却非常值得赞美，那就是编剧兼导演薛晓路——在一个文艺作品努力追求“白”和最大公约数的时代，写和拍了一个特别的故事。
　　不论拍电影还是写小说，其实都有点像写情书，见天地见众生是后来的事，起初的出发点都是给二三知己或者一小撮目标人群写情书。这情书，是对对方的迎合、取悦、评估甚至高估（李银河曾说“爱就是对对方的高估”），是真正奢侈的高定产品。问题在于，情书写给谁？写情书的对象决定了情书的肌理、取向和趣味。情书写给谁，得先于情书怎么写，提前就要做出决定。
　　大部分人对情书的接受对象没有把握，于是倾向于把这封信写得尽量“白”，浅白、直白、空白、虚无，不设置任何理解上的障碍，在人物设定、故事设计各个方面，都取消特性，人就是男人、女人，职业身份至多是白领、商人、学生，故事就是各种套路的组合。总之，不能特别，不要有记忆点，只有这样，才能扩大读者和观众的基数，让尽可能多的人接受。这种“白”是一种对对象的评估：你们必然是惧怕障碍的，是没有从自己的生活经历里提炼出共通情感这种能力的。当然，还有一种可能，这种“白”是因为创作者本身就是个“白人”，情感浓度不够、经历欠缺，生活顺风顺水，对世界的想象力极为有限。都市题材尤其都市爱情题材国产片，是“白人”重灾区。
　　《北京遇上西雅图》系列不“白”，第一部的故事发生在华人月子中心，女主角是赴美生子的二奶，场景和人物都特别；第二部《不二情书》更不“白”，女主角是澳门赌场女荷官，男主角是美国的房产经纪，两人凭借书信往来建立起感情，这很特别；从两个人尤其男主角罗大牛的工作圈又引入了华人大流散这个话题，这更特别；更别提《查令十字街84号》、海莲·汉芙读书会、老爷爷那些引经据典的书信。这在许多创作者看来，都是特别之处，都太文艺，都是障碍，足以让观众畏惧。换个编剧，这些都得改，两人的身份全得改成没有具体工作内容的白领，《查令十字街84号》得改成《唐诗三百首》。
　　事实上，从两部《北遇西》的票房和话题热度来看，观众居然接受了这些特别之处，电影上映后，连《查令十字街84号》都上了几大图书网站的热搜榜，就是说，创作者过去可能低估了观众，用无处不在的“白”来迎合他们，可能适得其反。但《北遇西》系列的成功，绝不是因为这些特别之处，而恰恰在于它在最重要的地方够“白”、够普世：在描绘人的基本情感这方面，它是没有设置任何障碍的。不论焦姣和罗大牛、文佳佳和郝志，还是他们身边的那些人，都有正常的感情需求，自我非常鲜明，“三观”易于理解。而且，对这种基本情感的描绘，完成得很好。
　　所以，即便焦姣和罗大牛的身份、环境再特别，《查令十字街84号》再小众都不要紧，因为他们的感情是大众的，已经携带最大公约数，这些小众元素，反而让他们的性格更鲜明。而那些努力追求“白”却最终无人喝彩的小说或电影，在各种设定和细节上是容易理解了，但在对人类情感需求的描述上却支离破碎、突兀离奇，难以理解，于是乎所有的就一切都成了障碍，即便主人公名字就叫“人”，捧读小学语文课本，观众也觉得过于文艺深奥。
　　说到底，还是情书技术过不过关、对情书对象的反应有没有把握，还是创作者的小宇宙是否饱满、是否成熟。《北遇西》系列有许多值得改进之处，但编导的小宇宙显然已经成型，她写给观众的这封情书，态度端正，感情饱满，面面俱到。

《查令十字街84号》（1987）

　　导演：大卫·休·琼斯
　　主演：安妮·班克劳夫特 安东尼·霍普金斯
　　出了名的小说是很难改编的，尤其原作并非小说，而是书信集。但这部电影对原作的改编却非常成功，故事线清晰，人物性格饱满，几位老戏骨的演出也功不可没。

《玛丽和马克斯》 （2009）

　　导演：亚当·艾略特
　　主演：托妮·科莱特 菲利普·塞默·霍夫曼
　　性格古怪黑暗、蜷缩在角落的人，有没有可能成为主角？他们身上有没有承载比较多的人类情感和经验？两个通信多年的男女，因为自身性格无法见面，但不见比见更了不起，如马克斯所说，他们的友谊因为“不完美”，他也因此挨过“伤害、困惑、背叛、不适、苦恼和气喘”。
　　编辑 翁倩 rwzkhouchuang@126.com