就好莱坞续集电影而言，《猩球崛起：黎明之战》之于前作《猩球崛起》就相当于《帝国大反击》之于《星球大战》，甚至还要更好。这是一部兼具视觉娱乐和人文内涵的影片，在首集的成功基础上又跃进了一步。将肌肉和头脑相结合的导演马特·里夫斯此次可谓一举踢出了个好球，这也预示着本片的全球票房定能超越2011年前作创下的4.82亿美元成绩。
　　毫无疑问，安迪·瑟金斯演绎的成年凯撒是大银幕上最深刻动人的非人类角色之一。这只幼年被人类圈养的猩猩如今已是一呼百应的领袖。尽管与古罗马帝国领袖同名，但与凯撒更相似的还是林肯：一个充满智慧、富于同情心且平易近人的伟大人物。老成持重的他有着一双因目睹太多世间苦难而尽显疲惫的双眼，命运则驱使着凯撒成为和平的领袖，虽然在战争时期，他一直领导着追随者；在遭到攻击时，他也强大到足以抵抗任何敌人。
　　《黎明之战》故事的推进很清晰，即使没有看过第一集的观众也可以轻松跟上剧情。上集结尾，一大群猩猩逃出实验室，跨越金门大桥抵达旧金山马林县。此后十年中，致命的类人猿病毒杀死了大部分人类，幸存者只能苟延残喘地求生。就此类反乌托邦叙事而言，本片与凯文·科斯特纳那部虽不招观众待见，却未被完全遗忘的《邮差》可谓有异曲同工之妙。
　　影片中，猩猩们栖居的世界是那样绚丽多姿。觀看3D版本时，你似乎笼罩在大片茂密苍翠的阴影中，被湿漉漉的叶子、天上的云朵、潮湿的雾气包围（尽管影片故事发生在加州北部，但大多数场景实际上是在温哥华和新奥尔良附近拍摄完成的）。这是3D表情捕捉技术首次在实景拍摄而非绿幕中完成。50位演员穿着猴子服装同时开跑的场景转化成我们所看到的天衣无缝的电影画面，效果惊人地逼真。
　　马克·鲍姆贝克与夫妻档编剧里克·杰法和阿曼达·斯尔沃（后两人同时身兼电影的联合制片人）联袂奉献出的杰出剧作，以严峻手法影射了当代社会在应对温和与极端两种元素的态度。不知作者是否有意为之，这部影片有点像是让·雷诺阿巨作《大幻影》的当代回声，尤其是后者当时提出的一个观点：对抗的国家之间，同一阶级的共通性远多于一个国家内不同阶级的共通性。相比之下，《黎明之战》中的哲学思路倒是与皮埃尔·布勒1963年的那部滥觞之作《人猿星球》中“好物种/坏物种”的假设立场截然相反。
　　本片导演马特·里弗斯曾执导过《科洛弗档案》和美版《生人勿进》，可谓一部比一部出色。这两部前作也都为本片打下不错的基础，《黎明之战》在大场面和小场景、壮观的动作戏和动人的亲密时刻之间都做到了很好的平衡。影片在两个多小时的叙事中也始终保持着紧张的戏剧性，毫无松懈之感。值得一提的还有“猩猩们”通过表情捕捉技术而完成的优异演出。安迪·瑟金斯杰出的表演为凯撒一角注入了圣者般的人性；托比·凯贝尔也将大反派库巴的形象及心理变化诠释得栩栩如生。