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在“缘起英雄”纪录电影工作室见到刚拍完电影《功夫之王》纪录片的甘露，她的笑容和眼神如照片上样清澈见底，此时，我真的很难把这个眉目清秀、身体单薄的女孩和“导演”。这两个字联系在一起，但是看到贴满墙壁的工作照，那些围着头巾在大漠里专注拍摄的定格我又不得不佩服她的才情与倾注，看甘露的文章，一直认为她是一个特别感性的人，但是在聊天中我又发现，作为一个导演，她会很理性地按下REC键，绝不犹豫。
我们在跳舞
据甘露介绍，目前在拍的电影《赤壁》的纪录片要到11月底12月初才能完成，加之以前的一些作品也在继续拍摄，如《我们在跳舞》以及关于电影学院表演系招生的纪录片《门》等，所以最近直很忙，谈到《我们在跳舞》，甘露说了很多。
《我们在跳舞》是一部记录中央芭蕾舞团的芭蕾舞演员们的训练，生活片段的纪录片，谈起为什么会选这个选题，甘露说，因为当初拍芭蕾舞团拍了很多年，从一个对芭蕾舞很陌生的人变成很了解它的人，自己也学到了很多东西，现在，舞团首席会给甘露发信息问她最近在忙什么，她们会很自然地互相联系，互相关心——甘露的拍摄，已经把芭蕾舞团封闭的世界打开了一个出口，甘露说：“那些芭蕾舞演员有自己的一个群体，很封闭，很少跟外界的人打交道，可能也没有什么机会接触外界，因为整天都在演出，训练，现在因为我们的拍摄，彼此变成一种很亲近的关系，拍纪录片好像让人的关系变得很铁，甘露在拍摄她们的过程中，发现好多细节是她非常感兴趣的，但是，开始的拍摄只是看到她们成为芭蕾舞演员后的样子和生活，没有看到她们成为芭蕾舞演员的过程，于是开始希望全面地了解芭蕾舞演员的整个艺术生命，
一个偶然的机会甘露的工作室去拍北京舞蹈学院的招生现场，舞蹈学院就像舞蹈演员们的摇篮一样很多芭蕾舞演员包括现在很多老师也都是这里毕业的她们就是这样一代一代传承下来，甘露说：“当时我们去的时候，她们很欢迎，准许我们拍摄，招收的都是10岁左右的小孩，现在我拍的一个班已经三年级了，她们一共要学7年。”甘露觉得，一个芭蕾舞演员从孩子变成少女然后成人，会有很多的变化，把个孩子变成个芭蕾舞演员的过程记录下来。“因为以前拍的电影学院表演系的孩子，基本上大都是十七八岁左右的，但这么小的我还没有拍过，我觉得她们的变化比较明显，”甘露介绍说中央芭蕾舞团的演员特别是女孩，因为穿足尖鞋的缘故她们的脚已经严重变形，特别难看。而那些小孩子的脚因为刚刚接触这一行她们的脚还很“干净”，脚型很正常。但是你会慢慢看到它们变化，流血、掉指甲、变形…当你看这个过程的时候，会得到很不一样的感受。这也是为何甘露当初选择这个选题的原因。
喜静不喜动
看到甘露拍摄关于芭蕾舞演员的纪录片，很容易联想到她也是学舞蹈出身。但是甘露却向记者介绍说：“我小时候的特长是书法。老师也曾经挑我去学舞蹈和体操，因为那时候就比较瘦。但我不喜欢动，我喜欢安安静静的。”小时候的甘露比较内向，因为家里很多人都是学美术的，所以家人也鼓励她去学美术。后来甘露发现自己对写字挺感兴趣然后就考到少年宫学书法，并因此在12岁时获得了全国青少年书法大赛第二名，甘露笑着说：“我觉得我还是有天分的。”考上重点高中后，忙碌的学习生活使甘露逐渐放弃练习书法，很多人都说很可惜她没一直写下来。现在工作了，还是没有时间写偶尔提笔写上一篇，虽然不会进步，但不会忘记。甘露向记者介绍：“我小时候挺逗的，有时候坐在那儿能坐一天。我还记得当时我爸爸给我买了一本《书法大字典》很厚，很沉，我非要自己抱回家，谁也不让碰，坐在那儿看这本书，一看就是半天。”
等待厚积薄发
《我们在跳舞》的拍摄已经告一段落，初剪也已经基本完成现在有很多包括国外的推片人也来跟“缘起英雄”纪录电影工作室谈合作，但是目前甘露很在意作品在国内的发行情况她希望国内的观众也能看到芭蕾舞演员的生活情况。甘露说：“拍这个片子我们不是完全就想推往国外我们更希望中国人去了解这群人知道社会上还存在这样一部分人属于小众的一部分人。我们统计过，全国真正能在舞台上跳芭蕾的不到400人一个成熟的芭蕾舞演员要学十几年然而真正能上舞台的人只有400人。所以希望人们能跟我们块儿去看看这些人一块来分享他们的成长经历一因此希望在国内寻求个更好的合作，现在纪录片还没有形成规范的市场规则都是各做各的，但我希望能够选择好的包括发行等这些很系统的人一块儿合作。”现在中国的电影行业已经逐步走上了轨道而纪录片市场好像还很散。所以甘露认为不是特别适合的时候自己不会着急把片子推出去而且希望这个作品在国内面世后再拿出去。甘露不希望把片子送出国很多年后再拿回来放。甘露说：“做了这么多年纪录片为什么一直没有拿出来我们都是希望有个好的时机一块推出去。但纪录片不是停止的时间在流逝，所以既然没有好的时机那我们就先做不用那么急。”
这么做时间久了观众的关注度是否会降低?甘露觉得应该不会，因为自己不太愿意做过多的宣传适当就好而适当的宣传才可以达到最好的效果，其实这几年为了拍《我们在跳舞》《门》甘露已经推掉了好多电影纪录片的拍摄从《十面埋伏》之后没接新片已经3年了。而《赤壁》是很久前接的甘露挺喜欢吴宇森导演所以接下了这部影片。甘露坦言自己也希望做一些艺术片或小成本制作影片的纪录片所以她一直和朋友在寻找机会合作。
目前，“缘起英雄”纪录电影工作室主要的精力还是投入到纪录片这方面，另外也做些广告策划城市形象片等。因为大家觉得纪录片是可以长时间做的事情，也是共同喜欢的事情所以把更多的精力投入到这块，甘露介绍现在还忙着整合以前拍的东西希望可以让更多的人看到。“我觉得我们介入的领域还是比较宽泛的不仅是电影和艺术。”当记者问到是否会拿影片去参加电影节时甘露回答：“我们很少参加电影节或比赛，我们拍片子不是为了参加电影节而拍摄的，如果为了参加电影节而去拍的话，在题材的选择上可能会比较单一，参加电影节不是我们拍片子的目的对纪录片感兴趣才是我的初衷，其实电影学院的好多老师都在做各个电影节的评委，也有很多老师让我拿作品出来参赛，但我总觉得这个不是急功近利就能得到的所以希望还是先踏踏实实地做比较好，上次波兰电影节就提出要我们的部片子，我们把《缘起》送过去了获得了个提名。”
不迷信胶片
有很多人问甘露有没有想过自己拍部电影?甘露觉得自己并没有刻意去想过这件事情，因为到目前为止还没有冲动想通过电影来表现什么。甘露觉得拍纪录片已经使她获得了一种满足。好多从电影学院出来的人都觉得电影是他们生的梦想，可甘露从开始就没有这样去想过她只是觉得自己走过来的这段影像之路是挺有机缘的。
现在用DV拍东西的影像人，他们中的一部分觉得DV只是个过渡，最终的梦想还是想用胶片拍东西。甘露说：“确实胶片拍摄的作品在电影院里播放跟用DV拍摄在电视上 放感觉不一样但是我不太在乎它的形式其实拍纪录片也好，搞电影也好，做音乐也好，只不过是寻求一种表达方式，如果这种表达方式可以承载你所想要表达的想法就可以了。我没有觉得摄像机比摄影机就低多少档次你只要做好了，没人看不起这个东西。”
随缘处事
跟甘露聊天会发现她的世界里充满了随性和淡定对任何人，任何事都没有强求，甘露告诉记者她信佛但没有刻意地去做功课，比如念经，吃素等等。“我觉得人有信仰跟没有信仰的感觉是不一样的。人不定要信佛你也许信基督，也许信道教也许你谁也不信你信你自己。“现在很多人谈信仰缺失目前这个时代因为缺乏信仰，很多人都显得那么散，甘露信佛，她认同佛教里面所说的信念。这些信念可以让自己感觉踏实，做事比较坚定不会受外界影响。因为做纪录片，需要那么深入地去看别人及人性的本质实际上对作者多多少少会有影响，但只要你自己不想改变想保持你自己这个时候你有信仰内心就会比较坚定些。
谁说女子不如男
从纪录片的拍摄角度来说，女孩子占有些很明显的优势，比如你自己去拍的话，对拍摄对象来说就没有那么强的侵略性对方会觉得比较容易接受而不像男导演那样不容易被接受甘露回忆说，“芭蕾舞团的演员是最难走近的，也是慢慢接触才认可了我，这几天我再过去拍她们的时候她们问我我第一次去舞团戴的那个发卡怎么没戴，我都忘记了，所以你在观察别人的同时别人也在观察你镜头这边的人跟镜头那边的人是互相的，他们也在看你是不是值得信任何人，这种过程就跟对话是一样的只不过中间加了一个机器。慢慢地彼此之间成为了朋友，还有比如我跟张艺谋出去选景每次到机场经过关检，其实很多是不能拍的但我还是在拍因为没有意识哪儿不能拍，虽然有时候也有人过来跟我说这儿不能拍，但都很客气这可能就是女孩的优势，女孩天生跟人比较接近，没人会防范她。”
除了比较容易亲近拍摄对象以外甘露认为女导演的触觉会比较细腻，拍纪录片时，这种细腻感就会体现出来。有时候对于些细节的观察会比男导演更细致，纪录片是由很多细节构成的在刚开始拍一个人时会跟对方有很大的距离感但对女孩来说她更容易体会到对方的心态然后及时调整自己用适当的方式去接近被摄对象，进入他的世界。
当然女孩子做导演也有劣势，比如体力方面。甘露认为 女导演自己扛机器拍摄是非常辛苦的，不过随着技术的发展机器越做越小，性能也越来越好不像从前那么辛苦了，再有就是作为一个女导演可能开始人行时别人不太容易认可你可能对你不信任。甘露坦言：这几年我觉得我的精力没有以前旺盛了因为拍纪录片的过程是一种等待还要不停地做选择它不像电影这个镜头没拍可以重拍，纪录片是一次性的是不可能重复的在拍的时候你要不停地去做抉择哪些要拍哪些不要拍很累人，有时候在这个问题上女性比男性果断男导演在整体把握上比较好，女导演在开机关机上比较果断我决定了怎么拍就怎么拍。
最近在拍的电影《赤壁》的纪录片基本都是在野外拍摄。在沙漠拍摄时，风沙、紫外线等等对皮肤特别不好作为女孩子，甘露也慢慢有了自己的保养秘方，她告诉记者：“拍《英雄》时年纪比较小，根本不懂保养，因为我本人不喜欢化妆，所以当时什么也没擦，只拿着很薄的纱巾遮挡风沙和紫外线，现在就比较注意这些，会及时在皮肤上擦防晒霜，戴遮阳帽等等，等到武装起来后大家发现谁也不认识谁了。现在每天晚上都坚持敷面膜，剧组里的女孩教我用银耳汤敷面效果很好，”甘露还告诉记者经常在野外拍摄上厕所不是很方便只能憋着这样很容易得结石这一点对女孩也特别不好。
便携DV
甘露现在用的是Sony的Fx7.她感觉这款设备比较轻很适合女导演用，以前直用的是Sony PD-15OP还加了广角、话简、因为不喜欢老换机器，所以其他品牌的机器用得比较少。甘露说：“我喜欢用稍微大一点的机器，但我又不爱用三脚架，拍《英雄》纪录片的时候我没有用三脚架，画面也不觉得晃，可能跟我小时候学书法有点关，系手比较有劲，比较稳。”但是小DV也有小DV的好处比如在机场等这种公共环境里用大机器就太招摇了不便于拍摄，甘露用过900E在机场拍摄剧缉出发时的情形机场工作人员以为她是旅游的所以也没管这个时候小机器就比较有用，有人问甘露，一路拍过来有没有过什么遗憾，甘露回答的很干脆：“没有，该拍的都拍了。我吃饭的时候就把机器放在腿上看到值得拍的我就拍下来，这也是DV的个优势，胶片就做不到了。”
现在便携DV已经向高清方向发展甘露也想尝试用高清格式拍摄纪录片，但因为目前要统一格式所以素材都拍成了DV格式，甘露曾经试过FX7的高清格式感觉非常好。她告诉记者，如果以后高清DV的后期方面跟进普及，会考虑用高清格式拍东西。
目前，“缘起英雄”纪录电影工作室的工作重心主要是把以前拍的东西好好整合投入到后期的处理中希望可以以更完美的状态呈献给观众。前期的项目也不会断电影的纪录片还会做，如果有好的故事，时机成熟的话也会尝试拍电影，此外甘露目前还在读电影学院的艺术硕士，采访快要结束的时候她告诉记者下午还要上课她笑笑说：“所以这样算下来还有很多事要做。
我们在跳舞
据甘露介绍，目前在拍的电影《赤壁》的纪录片要到11月底12月初才能完成，加之以前的一些作品也在继续拍摄，如《我们在跳舞》以及关于电影学院表演系招生的纪录片《门》等，所以最近直很忙，谈到《我们在跳舞》，甘露说了很多。
《我们在跳舞》是一部记录中央芭蕾舞团的芭蕾舞演员们的训练，生活片段的纪录片，谈起为什么会选这个选题，甘露说，因为当初拍芭蕾舞团拍了很多年，从一个对芭蕾舞很陌生的人变成很了解它的人，自己也学到了很多东西，现在，舞团首席会给甘露发信息问她最近在忙什么，她们会很自然地互相联系，互相关心——甘露的拍摄，已经把芭蕾舞团封闭的世界打开了一个出口，甘露说：“那些芭蕾舞演员有自己的一个群体，很封闭，很少跟外界的人打交道，可能也没有什么机会接触外界，因为整天都在演出，训练，现在因为我们的拍摄，彼此变成一种很亲近的关系，拍纪录片好像让人的关系变得很铁，甘露在拍摄她们的过程中，发现好多细节是她非常感兴趣的，但是，开始的拍摄只是看到她们成为芭蕾舞演员后的样子和生活，没有看到她们成为芭蕾舞演员的过程，于是开始希望全面地了解芭蕾舞演员的整个艺术生命，
一个偶然的机会甘露的工作室去拍北京舞蹈学院的招生现场，舞蹈学院就像舞蹈演员们的摇篮一样很多芭蕾舞演员包括现在很多老师也都是这里毕业的她们就是这样一代一代传承下来，甘露说：“当时我们去的时候，她们很欢迎，准许我们拍摄，招收的都是10岁左右的小孩，现在我拍的一个班已经三年级了，她们一共要学7年。”甘露觉得，一个芭蕾舞演员从孩子变成少女然后成人，会有很多的变化，把个孩子变成个芭蕾舞演员的过程记录下来。“因为以前拍的电影学院表演系的孩子，基本上大都是十七八岁左右的，但这么小的我还没有拍过，我觉得她们的变化比较明显，”甘露介绍说中央芭蕾舞团的演员特别是女孩，因为穿足尖鞋的缘故她们的脚已经严重变形，特别难看。而那些小孩子的脚因为刚刚接触这一行她们的脚还很“干净”，脚型很正常。但是你会慢慢看到它们变化，流血、掉指甲、变形…当你看这个过程的时候，会得到很不一样的感受。这也是为何甘露当初选择这个选题的原因。
喜静不喜动
看到甘露拍摄关于芭蕾舞演员的纪录片，很容易联想到她也是学舞蹈出身。但是甘露却向记者介绍说：“我小时候的特长是书法。老师也曾经挑我去学舞蹈和体操，因为那时候就比较瘦。但我不喜欢动，我喜欢安安静静的。”小时候的甘露比较内向，因为家里很多人都是学美术的，所以家人也鼓励她去学美术。后来甘露发现自己对写字挺感兴趣然后就考到少年宫学书法，并因此在12岁时获得了全国青少年书法大赛第二名，甘露笑着说：“我觉得我还是有天分的。”考上重点高中后，忙碌的学习生活使甘露逐渐放弃练习书法，很多人都说很可惜她没一直写下来。现在工作了，还是没有时间写偶尔提笔写上一篇，虽然不会进步，但不会忘记。甘露向记者介绍：“我小时候挺逗的，有时候坐在那儿能坐一天。我还记得当时我爸爸给我买了一本《书法大字典》很厚，很沉，我非要自己抱回家，谁也不让碰，坐在那儿看这本书，一看就是半天。”
等待厚积薄发
《我们在跳舞》的拍摄已经告一段落，初剪也已经基本完成现在有很多包括国外的推片人也来跟“缘起英雄”纪录电影工作室谈合作，但是目前甘露很在意作品在国内的发行情况她希望国内的观众也能看到芭蕾舞演员的生活情况。甘露说：“拍这个片子我们不是完全就想推往国外我们更希望中国人去了解这群人知道社会上还存在这样一部分人属于小众的一部分人。我们统计过，全国真正能在舞台上跳芭蕾的不到400人一个成熟的芭蕾舞演员要学十几年然而真正能上舞台的人只有400人。所以希望人们能跟我们块儿去看看这些人一块来分享他们的成长经历一因此希望在国内寻求个更好的合作，现在纪录片还没有形成规范的市场规则都是各做各的，但我希望能够选择好的包括发行等这些很系统的人一块儿合作。”现在中国的电影行业已经逐步走上了轨道而纪录片市场好像还很散。所以甘露认为不是特别适合的时候自己不会着急把片子推出去而且希望这个作品在国内面世后再拿出去。甘露不希望把片子送出国很多年后再拿回来放。甘露说：“做了这么多年纪录片为什么一直没有拿出来我们都是希望有个好的时机一块推出去。但纪录片不是停止的时间在流逝，所以既然没有好的时机那我们就先做不用那么急。”
这么做时间久了观众的关注度是否会降低?甘露觉得应该不会，因为自己不太愿意做过多的宣传适当就好而适当的宣传才可以达到最好的效果，其实这几年为了拍《我们在跳舞》《门》甘露已经推掉了好多电影纪录片的拍摄从《十面埋伏》之后没接新片已经3年了。而《赤壁》是很久前接的甘露挺喜欢吴宇森导演所以接下了这部影片。甘露坦言自己也希望做一些艺术片或小成本制作影片的纪录片所以她一直和朋友在寻找机会合作。
目前，“缘起英雄”纪录电影工作室主要的精力还是投入到纪录片这方面，另外也做些广告策划城市形象片等。因为大家觉得纪录片是可以长时间做的事情，也是共同喜欢的事情所以把更多的精力投入到这块，甘露介绍现在还忙着整合以前拍的东西希望可以让更多的人看到。“我觉得我们介入的领域还是比较宽泛的不仅是电影和艺术。”当记者问到是否会拿影片去参加电影节时甘露回答：“我们很少参加电影节或比赛，我们拍片子不是为了参加电影节而拍摄的，如果为了参加电影节而去拍的话，在题材的选择上可能会比较单一，参加电影节不是我们拍片子的目的对纪录片感兴趣才是我的初衷，其实电影学院的好多老师都在做各个电影节的评委，也有很多老师让我拿作品出来参赛，但我总觉得这个不是急功近利就能得到的所以希望还是先踏踏实实地做比较好，上次波兰电影节就提出要我们的部片子，我们把《缘起》送过去了获得了个提名。”
不迷信胶片
有很多人问甘露有没有想过自己拍部电影?甘露觉得自己并没有刻意去想过这件事情，因为到目前为止还没有冲动想通过电影来表现什么。甘露觉得拍纪录片已经使她获得了一种满足。好多从电影学院出来的人都觉得电影是他们生的梦想，可甘露从开始就没有这样去想过她只是觉得自己走过来的这段影像之路是挺有机缘的。
现在用DV拍东西的影像人，他们中的一部分觉得DV只是个过渡，最终的梦想还是想用胶片拍东西。甘露说：“确实胶片拍摄的作品在电影院里播放跟用DV拍摄在电视上 放感觉不一样但是我不太在乎它的形式其实拍纪录片也好，搞电影也好，做音乐也好，只不过是寻求一种表达方式，如果这种表达方式可以承载你所想要表达的想法就可以了。我没有觉得摄像机比摄影机就低多少档次你只要做好了，没人看不起这个东西。”
随缘处事
跟甘露聊天会发现她的世界里充满了随性和淡定对任何人，任何事都没有强求，甘露告诉记者她信佛但没有刻意地去做功课，比如念经，吃素等等。“我觉得人有信仰跟没有信仰的感觉是不一样的。人不定要信佛你也许信基督，也许信道教也许你谁也不信你信你自己。“现在很多人谈信仰缺失目前这个时代因为缺乏信仰，很多人都显得那么散，甘露信佛，她认同佛教里面所说的信念。这些信念可以让自己感觉踏实，做事比较坚定不会受外界影响。因为做纪录片，需要那么深入地去看别人及人性的本质实际上对作者多多少少会有影响，但只要你自己不想改变想保持你自己这个时候你有信仰内心就会比较坚定些。
谁说女子不如男
从纪录片的拍摄角度来说，女孩子占有些很明显的优势，比如你自己去拍的话，对拍摄对象来说就没有那么强的侵略性对方会觉得比较容易接受而不像男导演那样不容易被接受甘露回忆说，“芭蕾舞团的演员是最难走近的，也是慢慢接触才认可了我，这几天我再过去拍她们的时候她们问我我第一次去舞团戴的那个发卡怎么没戴，我都忘记了，所以你在观察别人的同时别人也在观察你镜头这边的人跟镜头那边的人是互相的，他们也在看你是不是值得信任何人，这种过程就跟对话是一样的只不过中间加了一个机器。慢慢地彼此之间成为了朋友，还有比如我跟张艺谋出去选景每次到机场经过关检，其实很多是不能拍的但我还是在拍因为没有意识哪儿不能拍，虽然有时候也有人过来跟我说这儿不能拍，但都很客气这可能就是女孩的优势，女孩天生跟人比较接近，没人会防范她。”
除了比较容易亲近拍摄对象以外甘露认为女导演的触觉会比较细腻，拍纪录片时，这种细腻感就会体现出来。有时候对于些细节的观察会比男导演更细致，纪录片是由很多细节构成的在刚开始拍一个人时会跟对方有很大的距离感但对女孩来说她更容易体会到对方的心态然后及时调整自己用适当的方式去接近被摄对象，进入他的世界。
当然女孩子做导演也有劣势，比如体力方面。甘露认为 女导演自己扛机器拍摄是非常辛苦的，不过随着技术的发展机器越做越小，性能也越来越好不像从前那么辛苦了，再有就是作为一个女导演可能开始人行时别人不太容易认可你可能对你不信任。甘露坦言：这几年我觉得我的精力没有以前旺盛了因为拍纪录片的过程是一种等待还要不停地做选择它不像电影这个镜头没拍可以重拍，纪录片是一次性的是不可能重复的在拍的时候你要不停地去做抉择哪些要拍哪些不要拍很累人，有时候在这个问题上女性比男性果断男导演在整体把握上比较好，女导演在开机关机上比较果断我决定了怎么拍就怎么拍。
最近在拍的电影《赤壁》的纪录片基本都是在野外拍摄。在沙漠拍摄时，风沙、紫外线等等对皮肤特别不好作为女孩子，甘露也慢慢有了自己的保养秘方，她告诉记者：“拍《英雄》时年纪比较小，根本不懂保养，因为我本人不喜欢化妆，所以当时什么也没擦，只拿着很薄的纱巾遮挡风沙和紫外线，现在就比较注意这些，会及时在皮肤上擦防晒霜，戴遮阳帽等等，等到武装起来后大家发现谁也不认识谁了。现在每天晚上都坚持敷面膜，剧组里的女孩教我用银耳汤敷面效果很好，”甘露还告诉记者经常在野外拍摄上厕所不是很方便只能憋着这样很容易得结石这一点对女孩也特别不好。
便携DV
甘露现在用的是Sony的Fx7.她感觉这款设备比较轻很适合女导演用，以前直用的是Sony PD-15OP还加了广角、话简、因为不喜欢老换机器，所以其他品牌的机器用得比较少。甘露说：“我喜欢用稍微大一点的机器，但我又不爱用三脚架，拍《英雄》纪录片的时候我没有用三脚架，画面也不觉得晃，可能跟我小时候学书法有点关，系手比较有劲，比较稳。”但是小DV也有小DV的好处比如在机场等这种公共环境里用大机器就太招摇了不便于拍摄，甘露用过900E在机场拍摄剧缉出发时的情形机场工作人员以为她是旅游的所以也没管这个时候小机器就比较有用，有人问甘露，一路拍过来有没有过什么遗憾，甘露回答的很干脆：“没有，该拍的都拍了。我吃饭的时候就把机器放在腿上看到值得拍的我就拍下来，这也是DV的个优势，胶片就做不到了。”
现在便携DV已经向高清方向发展甘露也想尝试用高清格式拍摄纪录片，但因为目前要统一格式所以素材都拍成了DV格式，甘露曾经试过FX7的高清格式感觉非常好。她告诉记者，如果以后高清DV的后期方面跟进普及，会考虑用高清格式拍东西。
目前，“缘起英雄”纪录电影工作室的工作重心主要是把以前拍的东西好好整合投入到后期的处理中希望可以以更完美的状态呈献给观众。前期的项目也不会断电影的纪录片还会做，如果有好的故事，时机成熟的话也会尝试拍电影，此外甘露目前还在读电影学院的艺术硕士，采访快要结束的时候她告诉记者下午还要上课她笑笑说：“所以这样算下来还有很多事要做。