历史的“情绪”与“氛围”:“国企改制”与厂区影像

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成长于20世纪90年代的电影人创作了一批反映“国企改制”及其影响下工人命运的影像.作为亲历者,他们还原历史现场的方式以记忆为线索,有意忽略客观事件过程,转向绵密的情感空间,寻求“情绪”“氛围”等感觉的真实,形成反身性的个人历史表述.本研究中,我们以情绪化工人主体与具有时代体验感的“国营厂区”耦合出的影像为对象,分析这些电影重返历史现场的路径,并参照“实验史学”的概念与理论上升到电影与社会历史关系的探讨.
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我的名字不是我的。  她在别处  默默替我活着。被别人偶然看到  记住或忘掉。  我的年龄不是我的。  仿佛一片风,迎面向我跑来  又远远地把我甩在身后。  我的成长不是我的。她暗合了  一朵雪  坠落与升腾的过程。  其实这张纸上,所有的字迹都不是我的  她们只不过在一支笔的阴影里  蠕动了一下,旁白的嘴唇。  【王恩荣点评】丽娟是一个异质性较强的诗人,無论取境、视角、叙述,还是形式、气象,都有
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山在退后,树在退后,村落在退后  绿草割舍不断的枯黄,伏隐到风里  雁阵追逐盟约,在天空写下战书  麦田毗连沟壑,扎紧秋天褶皱的袖口  风如迅雷,御天而呼  它要吹掉麦芒虚晃的臃肿  那漫山遍野疯了一夏的野花,也该  梳洗梳洗,上阁楼准备来年的锦绣  羊群安静,像簇拥的云,天上  太冷,秋过后,雪会来造访  雪来之前,涟漪觥筹交错  那水面之下不知流向何处  万物在退后,來不及看风景  我坐在逆行
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赤足走过旷野  北方的风  扯断春红与秋绿  此刻,夜色渐浓  一行大雁赶着归乡  紧了紧衣袖  向著一盏油灯急行  故乡一压再压  最后压成半张薄纸  飘不起炊烟  摁不进乡愁  【王恩荣点评】莫言说:“一个作家难以逃脱自己的经历,而最难逃脱的就是故乡的经历。”这首诗充满苍凉的故乡意象中,袅袅地升起一丝温暖。但人生越向往故乡,却越远离故乡,最后留下“飘不起炊烟/摁不进乡愁”的叹惋。诗句新颖独到,
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下车人已去,渐行渐远  背影,无需望断  扭过头,一心只等将来的人  等待,在指定的地点  新人的到来就是我的期盼  无论他(她)去向哪里  在静候的时间里  我,打着“双闪”  【王恩荣点评】本诗颇有寓言性质和荒诞的感觉,“下车人已去”,但诗人仍在等待。仿佛现代主义作家塞缪尔的《等待戈多》,“什么也没有发生,谁也没有来,谁也没有去”,但摒棄其虚无性,拓宽等待的精神向度。广而言之,等待的实质即诗意
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一串钥匙  代替母亲  与父亲相依为命  田間劳作或是远行  就把这个家挂在腰间  或揣在兜里  生怕一不留神  这几间老掉牙的房子  也会和母亲一样,离他而去  一次病危后  父亲喊不出儿女的名字  却一下子认出了钥匙  现在。这串钥匙挂在墙上  锈迹斑斑  儿女回家的路也是锈迹斑斑  【王恩荣点评】在文学作品中写父亲的不计其数,大多数是直面对父亲的描写,但这首诗却宕开一笔,不厌其烦地写父亲对钥
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什么是“挎斗儿”?估计现在的年轻人几乎没人清楚。其实,它是“挎斗儿”车的简称,分为两种,一种是三轮摩托挎斗儿,在摩托车的右侧装一个坐人的挎斗儿车,也简称“挎子”。电影里常见士兵、警察乘坐这种车,它机动灵活、轻便快捷。二十多年前,城市的公安人员还配备着这种车辆,屁股冒烟,嘟嘟作响,风驰电掣,好不威风。现在,摩托挎斗儿基本上绝迹了,至少在大城市已很难见到。  另一种是母子“挎斗儿”,是仿照三轮摩托的样
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