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【摘要】2019年美剧《致命女人》引发了极高的热度，这部剧制作精良，在具有精彩故事性的同时，刻画的内容情节在复杂中却也不失条理，节奏感随着剧情发展层层递进。融合了爱情、悬疑、年代等多种剧情片元素的同时还揭示了本片内在所想表达的深刻的主题，一经播出就引发了观众激烈的讨论。而美剧《致命女人》更是通过把握主题内涵、叙事结构、色彩艺术这三个主要方面从而对人物的性格和内在进行了深层次的刻画，使人物角色身兼数职、性格生动形象的同时在讨论度上各自又具有不同的话题性。下面以这几个方面来浅析美剧《致命女人》的人物塑造。
【关键词】多线叙事、色彩艺术、年代背景
1. 时下热点话题：美国女性平权之路
三段不忠婚姻，反应美国半个世纪关于女性如何平权的问题。《致命女人》通过美国历史上转型最为典型的三个时间节点，展现了当时美国社会对女性所施加的不同程度压抑不公以及女性如何走上自我觉醒反击的道路。以最为普遍的婚姻问题为切入点，时间节点上横跨三次女权运动，讲述了美国女性独立意识发展史和平权之路，以及女权主义最终追求的是无差别的男女平等之路的要求。这不仅仅表现了女权主义的觉醒之路，还阐述了两性关系如何才能达到真正的平衡和公平。在《致命女人》中，通过刻画一栋房子所历经三个年代性格迥异的三个女主人公面对丈夫出轨这同一个问题时所做出了不同的选择为故事线而展开，但这个选择不仅关乎到三个女主人个人的抉择，本剧更是通过这一主要矛盾从而牵扯出背后所要讲述的真正主题之一：时代背景对当时女性们的影响以及社会对女性的不同态度。这主题是宏大的，也迎合了当下全球讨论度最高的热点话题。众所周知，美剧通常是季播的播出形式，每一季的集数也多是个位数，这就要求剧情不能有拖沓的部分，每个细节都要和主题息息相关，在有限的时间内讲述最完整的故事，对节奏感的把握非常关键。
2. 人物刻画展现主题
作为主题先行的话题剧，导演以人物的刻画作为想表达的主题的引子，从塑造人物性格入手，以此来反应时代背景对女性的不同影响：美国1960年代的家庭主妇贝丝·安意味着女权思想尚未觉醒、被男性压制的女性形象。面对丈夫的出轨，她第一反应是反省自己的问题改变自己，千方百计想要挽留丈夫，把外因当内因。这种思想的出现是因为在美国五六十年代，社会所处在的大环境的真实情况下的反应，在美国大多数中产家庭中，丈夫（男人）是处于绝对的领导和统治地位，而反观女性，她们任务就是做好家务安安静静的伺候掌握经济基础的丈夫，钱财的来源是对家庭的支撑，这是从经济上对婚姻中的女人思想上的强烈压制。主人公贝丝·安独立态度开始启蒙，是因为丈夫情妇爱普利的引导，导致了她生活重心的倾斜，在发现自身价值的基础上开始反击。这种态度的转变是她女性独立人格慢慢形成的原因。1980年代的西蒙尼在被同性恋丈夫骗婚后的反应则与贝丝·安大相径庭，她的第一反应是离婚，因为她有钱有势，自信独立，掌握了家里的经济来源，并与一直仰慕她的18岁的年下男谈起了恋爱，但她又顾忌名声，以此为把柄受到了丈夫的威胁而迟迟不敢离婚，西蒙尼害怕变成名媛圈的笑柄，与年下男的恋情也害怕受到闲言碎语，偷偷摸摸见不得光，更因此闹出许多笑话。时间来到2019年，这时剧情的发展是开放性关系的三人行，两性地位颠倒的变化所衍生出来的开放性关系对于传统婚姻也带来了重重矛盾和思考。女主和丈夫经济地位发生了转变，家庭收入来源主要依靠女性，虽然反映出现代女性经济能力得到了不断提升，但是这种情况下两性地位出现变化所带来的新的衍生问题：当传统婚姻制度的经济基石岌岌可危，当人们不需要以结婚保证生活质量的时候，两性关系该如何得到健康的发展。
以上通过对这三个主人公人物特点的刻画，巧妙的引出不同时期美国社会大环境下对于女性的态度，似是讲述人物故事实则反应社会问题，以小点进行切入，展示了美国女性在独立发展道路上的不断探索和不同成果，也通过戏剧化的内容为主题增光添彩。
3. 叙事结构上三线并进展现人物
美剧《致命女人》本身作为话题剧，更适合用融合多种叙事结构的多线叙事手段发展剧情。本剧中运用了三线并进式叙事结构，为的就是增加故事丰富性、复杂性和人物魅力：三个故事交叉进行，通过一栋房子展示三个年代的平行时空叙事，房子同时也是平行时空叙事的重点物体，这种巧妙的设置不仅使三个年代故事的内容与节奏环环相扣，而且三个年代也在剧情发展上也产生了强烈的对比，让观众清楚的意识到不同年代的不同的故事发展模式，不同年代社会发展和人们思想上激烈的碰撞。同时三个故事剧情关系的转化也根据这种交叉叙事模式和平行时空模式达到相互推进的作用，不是单个单元独立发展，而是彼此影响彼此牵制的模式。在每个叙事点转变的时候，导演又运用了很多巧妙的相似物转场的拍摄手法，使故事内容在镜头花样的方式下巧妙过渡到不同年代，精巧灵活的转场画面都让人拍案叫绝，不仅完美掌握了故事节奏还给本片整体的观赏性上增加了美感。
每个故事以各自生活片段交叉叙事，同时本片具有悬疑片的特点也是因为交叉叙事本身就带有大量的悬疑因素，一个主题多条支线的发展，而每个故事叙事线占比均不会有顾此失彼的问题发生。这样不仅反映了编剧和导演对结构形势的巧妙编排，还给剧情和故事内容蒙上了引人好奇和探索的悬疑色彩。
在每集开头，本片都会引用新的叙事人物和角度，先抛出悬念，看至片尾才发现导演想要做到的首尾呼应的“小心机”。如第一集对不同男性的“采访”，询问他们对婚姻和伴侣的看法;第二集时展现邻居视角作为房子的时代见证者，从小到大对豪宅的记忆来引出后面的故事发展等等。每集都变换不同方式增加悬念和新鲜感，通过这种方式推进故事其他线索的出现，引发观众好奇心，吊人胃口。
4. 包蕴人物性格和时代背景的色彩艺术
从观看第一集《致命女人》时，就可以发现导演运用大量色彩艺术表达了对质感与美的追求，其中的高饱和度撞色复古配色更是吸引眼球，但看每个镜头截图都非常的赏心悦目。三个年代三种装修风格，人们的穿衣风格和时代影响下对时尚的不同追求，场景的布置色彩的配搭，都完美展现三个年代时代色彩和文化符号，同时涵盖了美国美术、音乐、以及时尚的在此期间的发展史。
首先在人物穿搭和人物造型上，不同年代的有各自突出的风格：1960年代的贝丝·安着装一开始以柔和的色系为主，这是为了烘托她家庭主妇的前期人物设定和唯命是从的思想特征，在后期她独立人格觉醒时，她的着装变成复古治愈的“馬卡龙色系”，突出了强烈的性格转变。低饱和度的粉红、嫩黄、翠绿等颜色瞬间带领观众穿越回美国60年代，包括各种布景、家装和室外轿车，都用了这种色系来展示明确的年代背景。1980年代的西蒙尼作为社交名媛，衣着多用高饱和度的明艳色调，张扬时髦，夸张的衣着和首饰，也符合她骄傲的性格和人物形象，她的家装以金黄色系“富贵色”为主，为的突出西蒙尼的强大气场和经济实力。现代的2019年相较而言是色彩冲撞最少的“性冷淡风”，整体色调就是冷色调，不似前面两个年代充满着梦幻美，单调的颜色充斥着现实和残酷，主角衣着也以黑白灰为主色，室内设计风格也是简约的黑白灰色系，整体看上去非常死气沉沉。也显示了女主工作和爱情上的双重压力带来的压抑，还侧面展示了当代社会紧凑的生活节奏。这种色彩的巨大差异也简化了剧情转变的速度，但从颜色上就能使观众意识到剧情发展至哪些不同年代，色彩语言通过视听语言的展现带来剧情推进的作用。
片头也是出彩的一部分，导演运用了复古的新达达主义漫画，给人耳目一新的感觉，并且片头在内容上也有对情节的暗示。导演在漫画中，也并没有忽略了色彩的搭配，复古色系与高饱和度的巧妙结合，也贯穿了导演对在本片从一而终对色彩艺术的高要求。
参考文献：
[1]《女性话题剧的结构主义——从《致命女人》谈起》（2001期）——搜狐网
[2]《《我们这一天》《致命女人》聊聊她的多线叙事》——百家号/辉云讲文学
[3]《致命女人|配色美到KILL ME HEAL ME！》——女生爱单反.2019-10-18
作者简介：王延萍，山东淄博，研究生在读，研究方向：电视戏剧节目分析。
【关键词】多线叙事、色彩艺术、年代背景
1. 时下热点话题：美国女性平权之路
三段不忠婚姻，反应美国半个世纪关于女性如何平权的问题。《致命女人》通过美国历史上转型最为典型的三个时间节点，展现了当时美国社会对女性所施加的不同程度压抑不公以及女性如何走上自我觉醒反击的道路。以最为普遍的婚姻问题为切入点，时间节点上横跨三次女权运动，讲述了美国女性独立意识发展史和平权之路，以及女权主义最终追求的是无差别的男女平等之路的要求。这不仅仅表现了女权主义的觉醒之路，还阐述了两性关系如何才能达到真正的平衡和公平。在《致命女人》中，通过刻画一栋房子所历经三个年代性格迥异的三个女主人公面对丈夫出轨这同一个问题时所做出了不同的选择为故事线而展开，但这个选择不仅关乎到三个女主人个人的抉择，本剧更是通过这一主要矛盾从而牵扯出背后所要讲述的真正主题之一：时代背景对当时女性们的影响以及社会对女性的不同态度。这主题是宏大的，也迎合了当下全球讨论度最高的热点话题。众所周知，美剧通常是季播的播出形式，每一季的集数也多是个位数，这就要求剧情不能有拖沓的部分，每个细节都要和主题息息相关，在有限的时间内讲述最完整的故事，对节奏感的把握非常关键。
2. 人物刻画展现主题
作为主题先行的话题剧，导演以人物的刻画作为想表达的主题的引子，从塑造人物性格入手，以此来反应时代背景对女性的不同影响：美国1960年代的家庭主妇贝丝·安意味着女权思想尚未觉醒、被男性压制的女性形象。面对丈夫的出轨，她第一反应是反省自己的问题改变自己，千方百计想要挽留丈夫，把外因当内因。这种思想的出现是因为在美国五六十年代，社会所处在的大环境的真实情况下的反应，在美国大多数中产家庭中，丈夫（男人）是处于绝对的领导和统治地位，而反观女性，她们任务就是做好家务安安静静的伺候掌握经济基础的丈夫，钱财的来源是对家庭的支撑，这是从经济上对婚姻中的女人思想上的强烈压制。主人公贝丝·安独立态度开始启蒙，是因为丈夫情妇爱普利的引导，导致了她生活重心的倾斜，在发现自身价值的基础上开始反击。这种态度的转变是她女性独立人格慢慢形成的原因。1980年代的西蒙尼在被同性恋丈夫骗婚后的反应则与贝丝·安大相径庭，她的第一反应是离婚，因为她有钱有势，自信独立，掌握了家里的经济来源，并与一直仰慕她的18岁的年下男谈起了恋爱，但她又顾忌名声，以此为把柄受到了丈夫的威胁而迟迟不敢离婚，西蒙尼害怕变成名媛圈的笑柄，与年下男的恋情也害怕受到闲言碎语，偷偷摸摸见不得光，更因此闹出许多笑话。时间来到2019年，这时剧情的发展是开放性关系的三人行，两性地位颠倒的变化所衍生出来的开放性关系对于传统婚姻也带来了重重矛盾和思考。女主和丈夫经济地位发生了转变，家庭收入来源主要依靠女性，虽然反映出现代女性经济能力得到了不断提升，但是这种情况下两性地位出现变化所带来的新的衍生问题：当传统婚姻制度的经济基石岌岌可危，当人们不需要以结婚保证生活质量的时候，两性关系该如何得到健康的发展。
以上通过对这三个主人公人物特点的刻画，巧妙的引出不同时期美国社会大环境下对于女性的态度，似是讲述人物故事实则反应社会问题，以小点进行切入，展示了美国女性在独立发展道路上的不断探索和不同成果，也通过戏剧化的内容为主题增光添彩。
3. 叙事结构上三线并进展现人物
美剧《致命女人》本身作为话题剧，更适合用融合多种叙事结构的多线叙事手段发展剧情。本剧中运用了三线并进式叙事结构，为的就是增加故事丰富性、复杂性和人物魅力：三个故事交叉进行，通过一栋房子展示三个年代的平行时空叙事，房子同时也是平行时空叙事的重点物体，这种巧妙的设置不仅使三个年代故事的内容与节奏环环相扣，而且三个年代也在剧情发展上也产生了强烈的对比，让观众清楚的意识到不同年代的不同的故事发展模式，不同年代社会发展和人们思想上激烈的碰撞。同时三个故事剧情关系的转化也根据这种交叉叙事模式和平行时空模式达到相互推进的作用，不是单个单元独立发展，而是彼此影响彼此牵制的模式。在每个叙事点转变的时候，导演又运用了很多巧妙的相似物转场的拍摄手法，使故事内容在镜头花样的方式下巧妙过渡到不同年代，精巧灵活的转场画面都让人拍案叫绝，不仅完美掌握了故事节奏还给本片整体的观赏性上增加了美感。
每个故事以各自生活片段交叉叙事，同时本片具有悬疑片的特点也是因为交叉叙事本身就带有大量的悬疑因素，一个主题多条支线的发展，而每个故事叙事线占比均不会有顾此失彼的问题发生。这样不仅反映了编剧和导演对结构形势的巧妙编排，还给剧情和故事内容蒙上了引人好奇和探索的悬疑色彩。
在每集开头，本片都会引用新的叙事人物和角度，先抛出悬念，看至片尾才发现导演想要做到的首尾呼应的“小心机”。如第一集对不同男性的“采访”，询问他们对婚姻和伴侣的看法;第二集时展现邻居视角作为房子的时代见证者，从小到大对豪宅的记忆来引出后面的故事发展等等。每集都变换不同方式增加悬念和新鲜感，通过这种方式推进故事其他线索的出现，引发观众好奇心，吊人胃口。
4. 包蕴人物性格和时代背景的色彩艺术
从观看第一集《致命女人》时，就可以发现导演运用大量色彩艺术表达了对质感与美的追求，其中的高饱和度撞色复古配色更是吸引眼球，但看每个镜头截图都非常的赏心悦目。三个年代三种装修风格，人们的穿衣风格和时代影响下对时尚的不同追求，场景的布置色彩的配搭，都完美展现三个年代时代色彩和文化符号，同时涵盖了美国美术、音乐、以及时尚的在此期间的发展史。
首先在人物穿搭和人物造型上，不同年代的有各自突出的风格：1960年代的贝丝·安着装一开始以柔和的色系为主，这是为了烘托她家庭主妇的前期人物设定和唯命是从的思想特征，在后期她独立人格觉醒时，她的着装变成复古治愈的“馬卡龙色系”，突出了强烈的性格转变。低饱和度的粉红、嫩黄、翠绿等颜色瞬间带领观众穿越回美国60年代，包括各种布景、家装和室外轿车，都用了这种色系来展示明确的年代背景。1980年代的西蒙尼作为社交名媛，衣着多用高饱和度的明艳色调，张扬时髦，夸张的衣着和首饰，也符合她骄傲的性格和人物形象，她的家装以金黄色系“富贵色”为主，为的突出西蒙尼的强大气场和经济实力。现代的2019年相较而言是色彩冲撞最少的“性冷淡风”，整体色调就是冷色调，不似前面两个年代充满着梦幻美，单调的颜色充斥着现实和残酷，主角衣着也以黑白灰为主色，室内设计风格也是简约的黑白灰色系，整体看上去非常死气沉沉。也显示了女主工作和爱情上的双重压力带来的压抑，还侧面展示了当代社会紧凑的生活节奏。这种色彩的巨大差异也简化了剧情转变的速度，但从颜色上就能使观众意识到剧情发展至哪些不同年代，色彩语言通过视听语言的展现带来剧情推进的作用。
片头也是出彩的一部分，导演运用了复古的新达达主义漫画，给人耳目一新的感觉，并且片头在内容上也有对情节的暗示。导演在漫画中，也并没有忽略了色彩的搭配，复古色系与高饱和度的巧妙结合，也贯穿了导演对在本片从一而终对色彩艺术的高要求。
参考文献：
[1]《女性话题剧的结构主义——从《致命女人》谈起》（2001期）——搜狐网
[2]《《我们这一天》《致命女人》聊聊她的多线叙事》——百家号/辉云讲文学
[3]《致命女人|配色美到KILL ME HEAL ME！》——女生爱单反.2019-10-18
作者简介：王延萍，山东淄博，研究生在读，研究方向：电视戏剧节目分析。