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《后来的我们》是刘若英根据自己的短篇小说《过年回家》改编的，也是在经典歌曲《后来》的感召之下，继《同桌的你》《栀子花开》等流行金曲改编电影之后的又一部追忆过去、缅怀青春的伤感型影片。该片有明确的指向性受众群体，就是以70后、80后为主。只有刚刚走过青葱岁月的人，内心才怀有“友达之上、恋爱未满”的情怀。影片的前期宣传使经历过打拼、刚刚步入社会中层的年轻人心潮澎湃，渴望、幻想在影片中找到自己曾经的影子，然而事与愿违。影片失真的时空错位、舛讹的价值导向、落入俗套的情节和扁平化的人物塑造让观众的心降至冰点。在市场的推动下，截止上映的第13天，此片已经斩获了12.95亿的票房，艺术上的失意使该片沦为又一部叫座不叫好的影片。
一、市场的得意
刘若英出道多年来，她凭借自身清新脱俗的气质形象、精湛的演技、扎实的唱功和淡定从容的人生态度赢得了大量的粉丝。无论是她参演的影视剧、发行的歌曲、演唱会，都会有大批的粉丝追随。正如著名音乐人陈升对刘若英的评价：她就像一杯奶茶，有奶的芳香却不像奶那么腻，有茶的清香却不像茶这么涩。所以，她凭借努力和自身的人格魅力，拥有了大量明星资源，也成为在“铁打的营盘流水的兵”纷繁的娱乐圈中的常青树。刘若英以导演的身份初次指导的影片《后来的我们》在上映之前就获得了极高的关注度，原因有这么几点：第一，刘若英多年积累的人气以及为人低调的生活，当她指导影片的时候，在好奇心左右下引发了众人对她的关注；第二，影片的名字《后来的我们》自带流量，歌曲《后来》伴随着70后、80后的成长，早已成为他们心中挥之不去的旋律，不由得使人们把电影和歌曲联系在一起。另外，《后来的我们》在片名上有揩油2015年风靡一时的网剧《最好的我们》的嫌疑，进而达到蹭热度的目的；第三，影片由人气较高、演技在线的井柏然和周冬雨分饰男女主角，他们依靠自己的高人气，成为票房的有力保障；第四，刘若英带着自己的主创团队辗转各大城市做线下宣传，有汤唯等明星现场助阵，并且周冬雨亲自来杭州参加路演与现场观众互动；第五，该片请来了国内著名的第五代导演之一的田壮壮来饰演剧中男主角林见清的父亲，借用田壮壮导演在中国电影的影响力，使人们先入为主地对片子的质量充满信任；第六，线上常规化的宣传流程，票房的炒作、制造话题，也吸引了大量的人前来围观等。影片这样大力度的营销，在电影上映前首日的预售票房就已经破亿元。这部投资仅5 000万的小成本影片，最后以突破13亿尚未封顶的票房结束，再次成为华语电影市场以小搏大的成功典范。
二、艺术的失意
（一）失真的时空错位
影片《后来的我们》用一条跨越十年的时间线来串联男女主人公从相遇到分开的故事，每一年的除夕成为两人间关系和命运转变的符号，但是失真的时空再现也是本片的一道硬伤。在影片的开始部分，时光流转到了2007年，展现男女主人公因为回家过年在火车上意外相遇的情景。他们坐的是绿皮火车，车厢内格外拥挤，寒假回家的学生背的都是大包，穿着格外土气。其实，十年前人们的生活场景和当下相比几乎没有违和感，可以说这种年代感的营造更适合在20世纪90年代；另外，影片表现男主人公大学生活的桥段，如破落的公共水房、凌乱拥挤的宿舍、桌上的老台式电脑和简陋的篮球场，这样的高校场景与讲述二十世纪八九十年代的大学校园生活相似。2007年，其他省份普通大学的宿舍条件都是上床下桌，甚至還带洗澡间，更何况北京的高校，显然创作者缺乏生活，难以与观众产生共鸣。最后，该片为了营造合家欢的温馨氛围，在2008年奥运年的除夕，方小晓与林见清家的亲朋好友围坐在桌子旁一起合唱《北京欢迎你》，其实这首歌是距离奥运会一百天左右才公开发行的，这就是意味着2008年春节还没有这首歌，这样没有常识的情节设计，严重脱离了现实生活，也反映了该电影创作的不严谨。
（二）舛讹的价值导向
创作者塑造主人公的初衷是想体现他们十年前的落魄和十年后的逆袭，但是在创作过程中偏离了弘扬正确价值观的母题。方小晓的人设是生活在社会底层普通的打工女孩没有问题，因为她读书不多，早早就到社会打拼。可是，林见清是北京高校2007年的应届毕业生，此时正是北京各行各业需要人才的就业高峰，他却做卖光盘、维修电脑、送快递的工作，显然与其学术背景不符。影片从头至尾主人公口中的话题都离不开钱，影片的开始女主人公方小晓就表明自己的心愿，嫁个有钱、有房的北京人，可以给自己安全感。男主人公林见清一直都想赚很多钱、在北京买大房子满足方小晓的愿望，他个人的奋斗目标就是围绕一个女人而展开的。他作为高校毕业生，个人对社会的志向又体现在哪里？男女主人公，假借朋友的名义牵手、拥抱、同居在一起，发生了关系还可以若无其事地做朋友，违背了传统道德，模糊了普通异性朋友和男女朋友间的界限，对年轻人起到了负面影响。明明相爱的男女朋友却处处想着分手后的生活，视感情为儿戏又违背伦理。十年后的林见清已经为人夫、为人父，还在和前女友方小晓互诉衷肠地表达着爱恋，追忆着曾经的时光。可以看出，导演刘若英在影片中把个人的自传演绎成了大众记忆，是不被观众所认可的。
（三）同质化情节设置
《后来的我们》涵盖了国产青春爱情片剧情雷同化的所有诟病，囊括了所有同质化的情节。男主人公一言不合就打架，与女主人公以朋友的名义同居，借酒消愁发生两性关系，然后男主人公动心，女主人公消失。女主人公无意间当了小三，在恋爱失败的时候，终于投入男主人公的怀抱，两个人开始享受青春的快乐时光：一起漫步憧憬着未来的美好生活，两个人伴着夕阳的余晖穿梭小树林里奔跑，一起吃街边摊、骑单车，每天早晨拥吻告别，晚上一起回家，过着简单而快乐的生活。然而，幸福是短暂的，终究被现实打败，琐碎的争吵、房东的驱赶、男主人公的失业，不知不觉地导致了两个人分道扬镳，一场没有告别式的青春结束。剧中人痛得死去活来，局外人却看得无关痛痒。整部电影都演绎着不接地气、如同嚼蜡的故事。
（四）扁平化人物塑造
影片中的男女主人公林见清和方小晓在历经十年的生活轨迹中，两个人没有随着故事情节的推进和时间的变化而成长，换句话说他们的内心并没有随着时光的流逝而成熟。创作者也试图向观众呈现两个人的成长历程，但是薄弱的矛盾冲突、缓慢的叙事节奏和单调的主题意蕴使人物停留此刻。纵然，离开方小晓的林见清一夜暴富，但是在他的思想意识中仍然是填饱肚子比梦想重要，买大房子努力赚钱就可以留住爱情、温暖亲情。而方小晓依然过着蚁族北漂的生活，谈着屡不成功的恋爱，重蹈着人生的覆辙。她拥有不曾更改的乐观，却遭遇着不曾更改的失败，沦为打不死的小强。林见清和方小晓，相爱的两个人为了离开而分手，生活在同一城市，走着不同的轨迹，过着身在此刻、心在别处的游离生活。可以说影片中他们的情感发展的每个节点不是随着剧情的发展自然而然地产生，创作者刻意添加的痕迹过于明显，因而造成情节前后衔接不上、跳跃感极强。
影片《后来的我们》是青春爱情片隐匿两年之后的回归之作，但是与《致青春》《匆匆那年》《栀子花开》等相比并无过人之处。就目前国产电影的青春爱情片而言，创作水平较低，剧作者缺乏生活的体验以至于故事脱离实际、不能够打动观众，较日韩的青春爱情类电影而言，更缺乏细节的展现和人文情怀的传达。如何创作出用口碑征服票房的佳作，真正展现电影艺术的魅力，值得电影制作者深思！
（内蒙古师范大学新闻传播学院）
一、市场的得意
刘若英出道多年来，她凭借自身清新脱俗的气质形象、精湛的演技、扎实的唱功和淡定从容的人生态度赢得了大量的粉丝。无论是她参演的影视剧、发行的歌曲、演唱会，都会有大批的粉丝追随。正如著名音乐人陈升对刘若英的评价：她就像一杯奶茶，有奶的芳香却不像奶那么腻，有茶的清香却不像茶这么涩。所以，她凭借努力和自身的人格魅力，拥有了大量明星资源，也成为在“铁打的营盘流水的兵”纷繁的娱乐圈中的常青树。刘若英以导演的身份初次指导的影片《后来的我们》在上映之前就获得了极高的关注度，原因有这么几点：第一，刘若英多年积累的人气以及为人低调的生活，当她指导影片的时候，在好奇心左右下引发了众人对她的关注；第二，影片的名字《后来的我们》自带流量，歌曲《后来》伴随着70后、80后的成长，早已成为他们心中挥之不去的旋律，不由得使人们把电影和歌曲联系在一起。另外，《后来的我们》在片名上有揩油2015年风靡一时的网剧《最好的我们》的嫌疑，进而达到蹭热度的目的；第三，影片由人气较高、演技在线的井柏然和周冬雨分饰男女主角，他们依靠自己的高人气，成为票房的有力保障；第四，刘若英带着自己的主创团队辗转各大城市做线下宣传，有汤唯等明星现场助阵，并且周冬雨亲自来杭州参加路演与现场观众互动；第五，该片请来了国内著名的第五代导演之一的田壮壮来饰演剧中男主角林见清的父亲，借用田壮壮导演在中国电影的影响力，使人们先入为主地对片子的质量充满信任；第六，线上常规化的宣传流程，票房的炒作、制造话题，也吸引了大量的人前来围观等。影片这样大力度的营销，在电影上映前首日的预售票房就已经破亿元。这部投资仅5 000万的小成本影片，最后以突破13亿尚未封顶的票房结束，再次成为华语电影市场以小搏大的成功典范。
二、艺术的失意
（一）失真的时空错位
影片《后来的我们》用一条跨越十年的时间线来串联男女主人公从相遇到分开的故事，每一年的除夕成为两人间关系和命运转变的符号，但是失真的时空再现也是本片的一道硬伤。在影片的开始部分，时光流转到了2007年，展现男女主人公因为回家过年在火车上意外相遇的情景。他们坐的是绿皮火车，车厢内格外拥挤，寒假回家的学生背的都是大包，穿着格外土气。其实，十年前人们的生活场景和当下相比几乎没有违和感，可以说这种年代感的营造更适合在20世纪90年代；另外，影片表现男主人公大学生活的桥段，如破落的公共水房、凌乱拥挤的宿舍、桌上的老台式电脑和简陋的篮球场，这样的高校场景与讲述二十世纪八九十年代的大学校园生活相似。2007年，其他省份普通大学的宿舍条件都是上床下桌，甚至還带洗澡间，更何况北京的高校，显然创作者缺乏生活，难以与观众产生共鸣。最后，该片为了营造合家欢的温馨氛围，在2008年奥运年的除夕，方小晓与林见清家的亲朋好友围坐在桌子旁一起合唱《北京欢迎你》，其实这首歌是距离奥运会一百天左右才公开发行的，这就是意味着2008年春节还没有这首歌，这样没有常识的情节设计，严重脱离了现实生活，也反映了该电影创作的不严谨。
（二）舛讹的价值导向
创作者塑造主人公的初衷是想体现他们十年前的落魄和十年后的逆袭，但是在创作过程中偏离了弘扬正确价值观的母题。方小晓的人设是生活在社会底层普通的打工女孩没有问题，因为她读书不多，早早就到社会打拼。可是，林见清是北京高校2007年的应届毕业生，此时正是北京各行各业需要人才的就业高峰，他却做卖光盘、维修电脑、送快递的工作，显然与其学术背景不符。影片从头至尾主人公口中的话题都离不开钱，影片的开始女主人公方小晓就表明自己的心愿，嫁个有钱、有房的北京人，可以给自己安全感。男主人公林见清一直都想赚很多钱、在北京买大房子满足方小晓的愿望，他个人的奋斗目标就是围绕一个女人而展开的。他作为高校毕业生，个人对社会的志向又体现在哪里？男女主人公，假借朋友的名义牵手、拥抱、同居在一起，发生了关系还可以若无其事地做朋友，违背了传统道德，模糊了普通异性朋友和男女朋友间的界限，对年轻人起到了负面影响。明明相爱的男女朋友却处处想着分手后的生活，视感情为儿戏又违背伦理。十年后的林见清已经为人夫、为人父，还在和前女友方小晓互诉衷肠地表达着爱恋，追忆着曾经的时光。可以看出，导演刘若英在影片中把个人的自传演绎成了大众记忆，是不被观众所认可的。
（三）同质化情节设置
《后来的我们》涵盖了国产青春爱情片剧情雷同化的所有诟病，囊括了所有同质化的情节。男主人公一言不合就打架，与女主人公以朋友的名义同居，借酒消愁发生两性关系，然后男主人公动心，女主人公消失。女主人公无意间当了小三，在恋爱失败的时候，终于投入男主人公的怀抱，两个人开始享受青春的快乐时光：一起漫步憧憬着未来的美好生活，两个人伴着夕阳的余晖穿梭小树林里奔跑，一起吃街边摊、骑单车，每天早晨拥吻告别，晚上一起回家，过着简单而快乐的生活。然而，幸福是短暂的，终究被现实打败，琐碎的争吵、房东的驱赶、男主人公的失业，不知不觉地导致了两个人分道扬镳，一场没有告别式的青春结束。剧中人痛得死去活来，局外人却看得无关痛痒。整部电影都演绎着不接地气、如同嚼蜡的故事。
（四）扁平化人物塑造
影片中的男女主人公林见清和方小晓在历经十年的生活轨迹中，两个人没有随着故事情节的推进和时间的变化而成长，换句话说他们的内心并没有随着时光的流逝而成熟。创作者也试图向观众呈现两个人的成长历程，但是薄弱的矛盾冲突、缓慢的叙事节奏和单调的主题意蕴使人物停留此刻。纵然，离开方小晓的林见清一夜暴富，但是在他的思想意识中仍然是填饱肚子比梦想重要，买大房子努力赚钱就可以留住爱情、温暖亲情。而方小晓依然过着蚁族北漂的生活，谈着屡不成功的恋爱，重蹈着人生的覆辙。她拥有不曾更改的乐观，却遭遇着不曾更改的失败，沦为打不死的小强。林见清和方小晓，相爱的两个人为了离开而分手，生活在同一城市，走着不同的轨迹，过着身在此刻、心在别处的游离生活。可以说影片中他们的情感发展的每个节点不是随着剧情的发展自然而然地产生，创作者刻意添加的痕迹过于明显，因而造成情节前后衔接不上、跳跃感极强。
影片《后来的我们》是青春爱情片隐匿两年之后的回归之作，但是与《致青春》《匆匆那年》《栀子花开》等相比并无过人之处。就目前国产电影的青春爱情片而言，创作水平较低，剧作者缺乏生活的体验以至于故事脱离实际、不能够打动观众，较日韩的青春爱情类电影而言，更缺乏细节的展现和人文情怀的传达。如何创作出用口碑征服票房的佳作，真正展现电影艺术的魅力，值得电影制作者深思！
（内蒙古师范大学新闻传播学院）