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摘要：当代女性艺术家陈子君的作品往往是直面内心，口人心扉，场景与艺术对形象的关系内人寻味，希望通过浅析研究理解陈子君的创作中的艺术语言与表现方面，同时体会陈子君创作中的思维和意境。
关键词：陈子君；艺术特色
中图分类号：G207 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）10-0207-01
“随心所欲”可以说是陈子君的创作写照。一个比较平常的创作心态，坦然自若放松自由的心灵与画面形成默契，坚韧不拔强化信念和创作思维的独特个性，成就现当代女性艺术代表人之一。变换莫测的思绪游走生活每个角落，作品随之交汇重合，营造迷幻、唯美、细腻、浪漫气息，颇有耐人寻味之韵。
一、陈子君作品的艺术对象
陈子君作品的艺术对象大致分为两种类型：一种是对小时候记忆的追溯和感叹；一种是成长历程经历过来对当下生活和社会的意象反应。
“女性”一直是艺术家们热衷表现的对象，也经常作为被欣赏的艺术品，男艺术家以女性为主体艺术对象的作品表现是唯美恬静、青春动人，也震撼视觉，打动人心，但任然有别于女性艺术家把作画对象设为女性的普遍反差，她们更关注女性自身问题。陈子君大部分作品下的女性形象是浪漫洒脱、热情奔放、落拓不羁不失想法，写意虚幻不缺生活气息，把女性特有的个性的自由提高到一个更高层面的表现。
《晴转多云》系列作品当中，把都市时尚女性用中国画写意的方式结合透薄的色彩和西洋画的绘画手法，笔触痕迹酷有笔墨韵味，注重构图与形式感的配搭，以全新的面貌示人，给人焕然一新的艺术感受。画中女性让人感觉清新，知性，温文儒雅，青春智慧。这一艺术手法符合中国古典理论中的“意象说”，指在表现主义观念下，中西绘画技法相互接收融合，以中国画意蕴趣味为主表现力，更主观内心的表达和抒发。自主弱化冷暖关系，在相近的色调统一下把握好视觉中心点，尽可能提取需要的艺术元素强化意境气氛，即接近中国画中不再现客观自然为最终目的，主观化和艺术化，影响和感染观者。
二、 陈子君作品的审美趣味
《出没》等系列作品是对女性自身问题更艺术化，添加更具生命力的各种动物，两者搭配相得益彰地使宽敞的场景和谐生动；添加紧密相关的生活碎片，更关注个人情感和相关个人经验及躯体语言，作品更具个人和私密倾向，更感性介入题材，注重艺术的感性特征，更有孩童般的幻想。梦幻是她作品给人最大的感受，机遇巧合的色彩碰撞，即使是相对简单的色调，每层颜色的肌理和痕迹停留在画面上总能被抓住成为打动人心的开端，注重笔触在画面中的写意性直接表达内心意象的体现。动物的出现除了增加画面趣味性与人物之间的互动性外，也体现陈子君儿时的美好寄托和切实当下生活的一次谈话。时隐时现，神秘忧郁，扑簌迷离的灰色调子让人好发深思，相关记忆与情感油然而生。
变幻莫测的思绪是陈子君创作的源头，生活的片段和虚幻的梦境被她细腻敏锐的创作思维所把捏住，随后便诞生《林子》组画。整个画面虚幻模糊而不失意境，反而更好地把气息渲染地恰到好处，色调接近相对单调，基本忽视冷暖关系，更多是意象的丰富表达。仔细品味超写意的技法表现整个荒野林子，这个所描绘的林子是陈子君儿时生活中真实存在过，记忆实在而又模糊，现今回想是直观性的梦境组建，直接注入到绘画创作思维中，就好比梦回旧地，可以确定的是时间距离这个空间的产生，在这个空间中存在美好、单纯、感叹、无奈、忧郁、无助等情感游离。几只可爱小鸟藏身“林间”，似乎是在与人游玩躲猫猫，伸出手触碰时又会发现这只是个梦，梦幻飘渺，色彩的偶然流淌，笔触的悉心处理，陈子君把此刻心情真实表现在画上，恰到好处，深得意象表现性油画的精髓的同时接近于中国本土文化。
《流苏》是一幅冷灰调子的作品，以西方绘画方式为主，女性腰间以下与手部的动作协调优美是第一个打动我的地方，手指造型结构刻画非常到位，手势柔美与腰部动作对比明显更能展示整个动态的形象。两位女性穿着流苏裙的扭动身体带动流苏晃动的瞬间，流苏的走向更显动作的力度，陈子君敏捷捕捉并感性大胆蓝灰调子去展示她敏锐细腻思维下对意象表现的追求。讲究的笔触，颜色的流淌，痕迹的出现都驾驭在她强大的形体能下一同铸就她如此美好的画面。虽说恬淡创作思考，可作品所注入的是强烈的思绪与情感的追求，神秘、奇幻是整体画面的基调，美好又抑郁，隐藏着想要宣泄的情感。
《洞察力》画面处理风格更多与中国人物画的用笔相似相近，在人物面部结构和五官处用西方阴暗手法表现，线条灵动轻盈可以确切表现人物身段与五官，用油画笔进行皴擦结合颜料泼洒和各种拓印等表现手法方式制造整个画面的写意气氛，层次丰富直面抒发神秘色彩的寻味感。画面的主要表现对象神形俱备，眼睛的向左望去，口型微张似乎洞察到什么想要说出来。能把人物画到如此形神具备全有赖于扎实的基本功造型能力，高度的画作产量也是基本功的保证。画面以三角形的稳定简单构图，整体趋于平面与立体之间，她在意象处理上面有过人之处，运用颜色的自由穿插，不同的肌理停留，更多是借鑒中国画意象，无论在桌上的物品到人物的衣服头发，还是背景墙，运用准确的笔触塑造对象的肌理质感的同时，也是处理好整个氛围气息，带动情感节奏才能将更直面地表达内心隐藏的真正情感。
所画创作是否当代，是否传统几经不是陈子君在意的，或在当下把真挚情感注入创作成为打动人心的重要元素，在方方面面无形影响渗透内心，放松心灵自然“心境明晰”。作为当代女艺术家，有自己独立的思考空间和思考方法，愿意分享和提出对政治经济社会各个方面的言论看法，不必过于在意他人对你的猜测和看法，在现实生活中活出自己想要并真切在意自身能力和想法对生活或社会的影响才是悠然自得的平常心态。好的作品真正能打动人的还是真实生活的贴身感受，技法其实是比较呆板的重复机械性的复制，只有带入贴切感受思想，技法便灵魂护体活起来。
作者简介：陆尧诗（1990-），女，汉族，广东佛山，广东工业大学艺术设计学院2014级硕士研究生，研究方向：绘画创作与理论研究。
关键词：陈子君；艺术特色
中图分类号：G207 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）10-0207-01
“随心所欲”可以说是陈子君的创作写照。一个比较平常的创作心态，坦然自若放松自由的心灵与画面形成默契，坚韧不拔强化信念和创作思维的独特个性，成就现当代女性艺术代表人之一。变换莫测的思绪游走生活每个角落，作品随之交汇重合，营造迷幻、唯美、细腻、浪漫气息，颇有耐人寻味之韵。
一、陈子君作品的艺术对象
陈子君作品的艺术对象大致分为两种类型：一种是对小时候记忆的追溯和感叹；一种是成长历程经历过来对当下生活和社会的意象反应。
“女性”一直是艺术家们热衷表现的对象，也经常作为被欣赏的艺术品，男艺术家以女性为主体艺术对象的作品表现是唯美恬静、青春动人，也震撼视觉，打动人心，但任然有别于女性艺术家把作画对象设为女性的普遍反差，她们更关注女性自身问题。陈子君大部分作品下的女性形象是浪漫洒脱、热情奔放、落拓不羁不失想法，写意虚幻不缺生活气息，把女性特有的个性的自由提高到一个更高层面的表现。
《晴转多云》系列作品当中，把都市时尚女性用中国画写意的方式结合透薄的色彩和西洋画的绘画手法，笔触痕迹酷有笔墨韵味，注重构图与形式感的配搭，以全新的面貌示人，给人焕然一新的艺术感受。画中女性让人感觉清新，知性，温文儒雅，青春智慧。这一艺术手法符合中国古典理论中的“意象说”，指在表现主义观念下，中西绘画技法相互接收融合，以中国画意蕴趣味为主表现力，更主观内心的表达和抒发。自主弱化冷暖关系，在相近的色调统一下把握好视觉中心点，尽可能提取需要的艺术元素强化意境气氛，即接近中国画中不再现客观自然为最终目的，主观化和艺术化，影响和感染观者。
二、 陈子君作品的审美趣味
《出没》等系列作品是对女性自身问题更艺术化，添加更具生命力的各种动物，两者搭配相得益彰地使宽敞的场景和谐生动；添加紧密相关的生活碎片，更关注个人情感和相关个人经验及躯体语言，作品更具个人和私密倾向，更感性介入题材，注重艺术的感性特征，更有孩童般的幻想。梦幻是她作品给人最大的感受，机遇巧合的色彩碰撞，即使是相对简单的色调，每层颜色的肌理和痕迹停留在画面上总能被抓住成为打动人心的开端，注重笔触在画面中的写意性直接表达内心意象的体现。动物的出现除了增加画面趣味性与人物之间的互动性外，也体现陈子君儿时的美好寄托和切实当下生活的一次谈话。时隐时现，神秘忧郁，扑簌迷离的灰色调子让人好发深思，相关记忆与情感油然而生。
变幻莫测的思绪是陈子君创作的源头，生活的片段和虚幻的梦境被她细腻敏锐的创作思维所把捏住，随后便诞生《林子》组画。整个画面虚幻模糊而不失意境，反而更好地把气息渲染地恰到好处，色调接近相对单调，基本忽视冷暖关系，更多是意象的丰富表达。仔细品味超写意的技法表现整个荒野林子，这个所描绘的林子是陈子君儿时生活中真实存在过，记忆实在而又模糊，现今回想是直观性的梦境组建，直接注入到绘画创作思维中，就好比梦回旧地，可以确定的是时间距离这个空间的产生，在这个空间中存在美好、单纯、感叹、无奈、忧郁、无助等情感游离。几只可爱小鸟藏身“林间”，似乎是在与人游玩躲猫猫，伸出手触碰时又会发现这只是个梦，梦幻飘渺，色彩的偶然流淌，笔触的悉心处理，陈子君把此刻心情真实表现在画上，恰到好处，深得意象表现性油画的精髓的同时接近于中国本土文化。
《流苏》是一幅冷灰调子的作品，以西方绘画方式为主，女性腰间以下与手部的动作协调优美是第一个打动我的地方，手指造型结构刻画非常到位，手势柔美与腰部动作对比明显更能展示整个动态的形象。两位女性穿着流苏裙的扭动身体带动流苏晃动的瞬间，流苏的走向更显动作的力度，陈子君敏捷捕捉并感性大胆蓝灰调子去展示她敏锐细腻思维下对意象表现的追求。讲究的笔触，颜色的流淌，痕迹的出现都驾驭在她强大的形体能下一同铸就她如此美好的画面。虽说恬淡创作思考，可作品所注入的是强烈的思绪与情感的追求，神秘、奇幻是整体画面的基调，美好又抑郁，隐藏着想要宣泄的情感。
《洞察力》画面处理风格更多与中国人物画的用笔相似相近，在人物面部结构和五官处用西方阴暗手法表现，线条灵动轻盈可以确切表现人物身段与五官，用油画笔进行皴擦结合颜料泼洒和各种拓印等表现手法方式制造整个画面的写意气氛，层次丰富直面抒发神秘色彩的寻味感。画面的主要表现对象神形俱备，眼睛的向左望去，口型微张似乎洞察到什么想要说出来。能把人物画到如此形神具备全有赖于扎实的基本功造型能力，高度的画作产量也是基本功的保证。画面以三角形的稳定简单构图，整体趋于平面与立体之间，她在意象处理上面有过人之处，运用颜色的自由穿插，不同的肌理停留，更多是借鑒中国画意象，无论在桌上的物品到人物的衣服头发，还是背景墙，运用准确的笔触塑造对象的肌理质感的同时，也是处理好整个氛围气息，带动情感节奏才能将更直面地表达内心隐藏的真正情感。
所画创作是否当代，是否传统几经不是陈子君在意的，或在当下把真挚情感注入创作成为打动人心的重要元素，在方方面面无形影响渗透内心，放松心灵自然“心境明晰”。作为当代女艺术家，有自己独立的思考空间和思考方法，愿意分享和提出对政治经济社会各个方面的言论看法，不必过于在意他人对你的猜测和看法，在现实生活中活出自己想要并真切在意自身能力和想法对生活或社会的影响才是悠然自得的平常心态。好的作品真正能打动人的还是真实生活的贴身感受，技法其实是比较呆板的重复机械性的复制，只有带入贴切感受思想，技法便灵魂护体活起来。
作者简介：陆尧诗（1990-），女，汉族，广东佛山，广东工业大学艺术设计学院2014级硕士研究生，研究方向：绘画创作与理论研究。