论文部分内容阅读
引言
电视剧已经成为人们生活中不可或少的消磨时间的文化产品，由于当下电视剧量多但质不高，水平参差不齐，人们对各种类型的剧情评论也是褒贬不一，《琅琊榜》却是另外一类的代表古装剧，它不是简单地对历史的描绘，而是以模拟历史方式进行叙事，但也不是简单的对历史进行叙述，而是采用的具有个性化眼光的借古说意一部电视剧。
一、电视剧《琅琊榜》的简介
根据海晏同名小说改编的电视剧《琅琊榜》在北京卫视、东方卫视等播出后，受到了人们的好评，该剧是由山东影视传媒集团、山东影视制作公司等企业联合出品，有孔笙及李雪合力导演的一部大型古装剧。
二、电视剧《琅琊榜》的艺术特点分析
2.1人物艺术特点分析
以电视剧《琅琊榜》中部分的人物的特点分析：
林燮——虽然整部剧中有关他的镜头部分少之又少，但是多数台词依旧围绕这个角色，在自语行间可以感受出赤炎元帅的足智多谋及风采惊人，谋略无双，武艺冠绝，既有将门风度，也有儒家气度。
梁帝——与历史上多数君王一样，猜疑是他成就伟业之后的最大特点，这特点显现出的是刚愎自用。唯我独尊，既听不进去忠言，更是对忠臣怀有嫉妒，稍有不慎，便触犯逆鳞，但是似乎有没有到昏庸无道的地步，冷眼旁观朝臣与诸侯之间的党争，放任却又不纵容，一旦出现失衡，帝王就会采取心狠手辣的措施维护自己绝对的权利。这样一个人，除却帝王气概外，应是眼带戾气，眸色阴沉，强悍且不可一世。
萧景禹——一个贯穿全剧中所有人物心中的神奇的人物，他涵盖人性的所有光芒，一个充满明亮的情感世界中理想人物，每每有人提起他便充满敬佩、怀念、叹息，他的角色赋予了气宇轩昂与举止不凡，一代大丈夫却又不是潇洒贵气，地位尊贵却又关心民间疾苦，怀抱着治国理想却因小人谗言含恨而终，然则这个角色形象的缺点是过于耿直并高估了帝王之心。
蔺晨——琅琊阁主，闲云一生，野鹤江湖，林殊的救命恩人，梅长苏的知交好友，看似玩世不恭，实则重情重义。对于蔺晨，这个非主角中人气最高的人，他的人格魅力有目共睹。
霓凰——整部剧中最重要的一位女性角色了，巾帼英雄，不让须眉，这是对这个角色最好的诠释。她不一定美若天仙，但必须眉宇生辉，虽然她的身上有木兰的影子，但也多了分皇室的傲气和女儿的娇态。
林殊——作为前梅长苏的影子，也是该剧的间接主角林殊，他一直活在人们的记忆中，与梅长苏不同的是，他是一个快乐活泼、飞扬跳脱的少年，京才跃然于纸上，他是当时金陵城力最耀眼的少年，师承名儒，也是将门虎子，武艺与文艺在当时压冠整个金陵。性情爽朗，众人博爱，但是他的命运随着赤炎大军被灭令人叹息，但只要有人提及，一定显现出他那蓬勃火热的朝气。
萧景琰——对靖王殿下的描写：大概是一个长青立玉青年，容貌的硬朗，只是因为常年在外带兵，皇族的贵气外又多了几分刚毅之气，萧景琰是皇子，同时又是一位军人，他并不具备祈王的谈吐风雅，举止潇洒，也没有将门虎子林殊的飞扬，少年时林殊曾叫他“水牛”，他的为人耿直，脾气较硬，常年打仗，对朝臣权谋深深的痛恨，最为厌恶别人使用阴谋手段，这部剧为观众塑造了一个刚直不阿的很有感的武将形象。但是这只是他的性格特点，反而，他身为王子皇孙，没有一丝娇气，天生厌恶纷争，军人铁血，铮铮男儿，为他添了几分特有的魅力。
2.2 叙事情节艺术特点
电视剧《琅琊榜》的戏剧核心在于一个面色苍白、看似柔弱无力的身体含有剧毒的并随时会失去生命的人如何的左右朝政及辅佐中意皇子上位的过程，剧情的开始就牢牢的掌握住这条主线，让观众顺着剧情往下看，期待梅长苏这个文弱书生是如何翻雨覆雨左右朝政的。
2.3构图艺术特点分析
与过去古装剧不同，《琅琊榜》一扫以往的点数据的粗制滥造的诟病，在整体的画面、服饰、布景、道具甚至剪辑都非常的用心，将细节做到了极致，整体的《琅琊榜》画面按照严格的对角线、三分法则及黄金螺旋构图，细节之处突显严谨，比如窗帘，在宫女拉帘子的手显得稍微高出一点，这是黎刚进屋后看到靖王和梅长苏的对话，就往后退，完成了一条完美的对角线等等，这种镜头在整部剧中多之又多，既显得正派又美而大气，让人感觉这部剧的创作是在古典审美的指引下进行的，如山水长卷，悠然从容，意境之美，故事的纷乱之中精致的画面又足可以抓住观众，琅琊阁的层峦烟翠与江湖袅袅一页轻舟，雾气落隐落现，有种错落有致的美，是唯美浪漫的结晶，配图到景致，虽说是架空历史，但是空镜截图与水墨画封面让人赏心悦目。太子与谢玉的谋略，誉王登场，梅长苏如金陵大幕徐徐拉开，整部剧节奏缓慢，景色怡人，充满我国古典审美的恬淡与自得，将故事娓娓道来，情节虐心，情境精细，留有厚积薄发的余地。每个镜头都值得观众反复推敲。
三、浅谈我国古装剧的艺术发展空间——以电视剧《琅琊榜》为例
以具有的磅薄大气却又极具深意的《琅琊榜》以故事作为主线及画面感，重新刷新了我国目前古装电视剧的全新的定义，与以往的电视剧所不同的是《琅琊榜》不仅仅是演员在表演上拿捏到位，在剧中人物的精气神上保持着严谨的态度，同样的在这部作品的风格上显现出精良，这其中包括他的场景、服装等等，都能够让观众眼前一亮，这部剧主要是向人们传达友情与责任，宝贵的忠诚等理念，它是具有史诗风格的古装剧，整部剧中武戏恢弘大气，文戏思路细腻缜密，并配有独特的水墨素描的方法开拓了我国古装剧的新潮，也成为了目前我国古装剧的新的发展航向。
【参考文献】
[1]赵爽.当前国产电视剧存在的问题[J].青年记者，2011.17
[2]段永辞.徽商题材电视剧艺术研究[D].河北大学，2014
[3]董莉.如何提高电视剧的质量和效益[J].学习月刊，2011.10
电视剧已经成为人们生活中不可或少的消磨时间的文化产品，由于当下电视剧量多但质不高，水平参差不齐，人们对各种类型的剧情评论也是褒贬不一，《琅琊榜》却是另外一类的代表古装剧，它不是简单地对历史的描绘，而是以模拟历史方式进行叙事，但也不是简单的对历史进行叙述，而是采用的具有个性化眼光的借古说意一部电视剧。
一、电视剧《琅琊榜》的简介
根据海晏同名小说改编的电视剧《琅琊榜》在北京卫视、东方卫视等播出后，受到了人们的好评，该剧是由山东影视传媒集团、山东影视制作公司等企业联合出品，有孔笙及李雪合力导演的一部大型古装剧。
二、电视剧《琅琊榜》的艺术特点分析
2.1人物艺术特点分析
以电视剧《琅琊榜》中部分的人物的特点分析：
林燮——虽然整部剧中有关他的镜头部分少之又少，但是多数台词依旧围绕这个角色，在自语行间可以感受出赤炎元帅的足智多谋及风采惊人，谋略无双，武艺冠绝，既有将门风度，也有儒家气度。
梁帝——与历史上多数君王一样，猜疑是他成就伟业之后的最大特点，这特点显现出的是刚愎自用。唯我独尊，既听不进去忠言，更是对忠臣怀有嫉妒，稍有不慎，便触犯逆鳞，但是似乎有没有到昏庸无道的地步，冷眼旁观朝臣与诸侯之间的党争，放任却又不纵容，一旦出现失衡，帝王就会采取心狠手辣的措施维护自己绝对的权利。这样一个人，除却帝王气概外，应是眼带戾气，眸色阴沉，强悍且不可一世。
萧景禹——一个贯穿全剧中所有人物心中的神奇的人物，他涵盖人性的所有光芒，一个充满明亮的情感世界中理想人物，每每有人提起他便充满敬佩、怀念、叹息，他的角色赋予了气宇轩昂与举止不凡，一代大丈夫却又不是潇洒贵气，地位尊贵却又关心民间疾苦，怀抱着治国理想却因小人谗言含恨而终，然则这个角色形象的缺点是过于耿直并高估了帝王之心。
蔺晨——琅琊阁主，闲云一生，野鹤江湖，林殊的救命恩人，梅长苏的知交好友，看似玩世不恭，实则重情重义。对于蔺晨，这个非主角中人气最高的人，他的人格魅力有目共睹。
霓凰——整部剧中最重要的一位女性角色了，巾帼英雄，不让须眉，这是对这个角色最好的诠释。她不一定美若天仙，但必须眉宇生辉，虽然她的身上有木兰的影子，但也多了分皇室的傲气和女儿的娇态。
林殊——作为前梅长苏的影子，也是该剧的间接主角林殊，他一直活在人们的记忆中，与梅长苏不同的是，他是一个快乐活泼、飞扬跳脱的少年，京才跃然于纸上，他是当时金陵城力最耀眼的少年，师承名儒，也是将门虎子，武艺与文艺在当时压冠整个金陵。性情爽朗，众人博爱，但是他的命运随着赤炎大军被灭令人叹息，但只要有人提及，一定显现出他那蓬勃火热的朝气。
萧景琰——对靖王殿下的描写：大概是一个长青立玉青年，容貌的硬朗，只是因为常年在外带兵，皇族的贵气外又多了几分刚毅之气，萧景琰是皇子，同时又是一位军人，他并不具备祈王的谈吐风雅，举止潇洒，也没有将门虎子林殊的飞扬，少年时林殊曾叫他“水牛”，他的为人耿直，脾气较硬，常年打仗，对朝臣权谋深深的痛恨，最为厌恶别人使用阴谋手段，这部剧为观众塑造了一个刚直不阿的很有感的武将形象。但是这只是他的性格特点，反而，他身为王子皇孙，没有一丝娇气，天生厌恶纷争，军人铁血，铮铮男儿，为他添了几分特有的魅力。
2.2 叙事情节艺术特点
电视剧《琅琊榜》的戏剧核心在于一个面色苍白、看似柔弱无力的身体含有剧毒的并随时会失去生命的人如何的左右朝政及辅佐中意皇子上位的过程，剧情的开始就牢牢的掌握住这条主线，让观众顺着剧情往下看，期待梅长苏这个文弱书生是如何翻雨覆雨左右朝政的。
2.3构图艺术特点分析
与过去古装剧不同，《琅琊榜》一扫以往的点数据的粗制滥造的诟病，在整体的画面、服饰、布景、道具甚至剪辑都非常的用心，将细节做到了极致，整体的《琅琊榜》画面按照严格的对角线、三分法则及黄金螺旋构图，细节之处突显严谨，比如窗帘，在宫女拉帘子的手显得稍微高出一点，这是黎刚进屋后看到靖王和梅长苏的对话，就往后退，完成了一条完美的对角线等等，这种镜头在整部剧中多之又多，既显得正派又美而大气，让人感觉这部剧的创作是在古典审美的指引下进行的，如山水长卷，悠然从容，意境之美，故事的纷乱之中精致的画面又足可以抓住观众，琅琊阁的层峦烟翠与江湖袅袅一页轻舟，雾气落隐落现，有种错落有致的美，是唯美浪漫的结晶，配图到景致，虽说是架空历史，但是空镜截图与水墨画封面让人赏心悦目。太子与谢玉的谋略，誉王登场，梅长苏如金陵大幕徐徐拉开，整部剧节奏缓慢，景色怡人，充满我国古典审美的恬淡与自得，将故事娓娓道来，情节虐心，情境精细，留有厚积薄发的余地。每个镜头都值得观众反复推敲。
三、浅谈我国古装剧的艺术发展空间——以电视剧《琅琊榜》为例
以具有的磅薄大气却又极具深意的《琅琊榜》以故事作为主线及画面感，重新刷新了我国目前古装电视剧的全新的定义，与以往的电视剧所不同的是《琅琊榜》不仅仅是演员在表演上拿捏到位，在剧中人物的精气神上保持着严谨的态度，同样的在这部作品的风格上显现出精良，这其中包括他的场景、服装等等，都能够让观众眼前一亮，这部剧主要是向人们传达友情与责任，宝贵的忠诚等理念，它是具有史诗风格的古装剧，整部剧中武戏恢弘大气，文戏思路细腻缜密，并配有独特的水墨素描的方法开拓了我国古装剧的新潮，也成为了目前我国古装剧的新的发展航向。
【参考文献】
[1]赵爽.当前国产电视剧存在的问题[J].青年记者，2011.17
[2]段永辞.徽商题材电视剧艺术研究[D].河北大学，2014
[3]董莉.如何提高电视剧的质量和效益[J].学习月刊，2011.10