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中图分类号：J905
姜文以其独有的叙事视角，激进的思维，敢于直击社会现实的勇气独占如今华语影视圈鳌头，他的创作才华在同辈电影人中可谓凤毛麟角。从由王硕小说《动物凶猛》改编的《阳光灿烂的日子》到争议颇大的《太阳照常升起》，两部“太阳”电影看似不同，又实则有千丝万缕的联系。《阳光灿烂的日子》把阳光作为一种影像语言，意在指向每个人在青春阶段都会有的躁动，而《太阳照常升起》这部影片则是沉淀过后，再去回头看的感觉。
1. 记忆里的一场狂欢。姜文的两部“太阳”电影都是围绕梦想，青春展开，姜文所创造的梦截然不同，但对于人性的展现却不尽相同。《阳光灿烂的日子》以文革为背景，讲述了70年代中期部队大院年轻孩子对青春梦想的追求，以及自我迷失和寻找。马小军对米兰的近似疯狂的爱的追求，在那个青春萌动，压抑的环境下，以至于马小军冲动的差点强暴了米兰。在那个年代中，压抑中的抗争终于爆发，虽然是文革，但是可能是那时孩子们最快乐的十年，孩子的本性，个性都可以在阳光下灿烂的展现。而《太阳照常升起》中也笼罩着文革的气氛，抗争与压抑迫使人们艰难前行。被爱逼疯却苦守爱情的疯妈，无法面對现实生活而自杀的梁老师，无一不透露着环境带给人的悲惨命运。姜文的两部“太阳”电影都透露着姜文对于梦想的追逐，同时，两部电影均与记忆相关，一个是对青春的记忆，一个是对情感的记忆，可以说，姜文用记忆中的青春，梦想和爱，以及超现实的历史表达，为我们营造了一场视觉的狂欢。
2. 黑色幽默-反讽与隐喻。姜文两部电影里均有一个疯子形象，《阳光灿烂的日子》中的古伦木，《太阳照常升起》中的疯妈。《阳光灿烂的日子》中古伦木能给马小军一帮孩子们心里带来一丝欣慰。但是姜文却在最后，让这个古伦木以一种闲庭信步般的姿态，狠狠地嘲笑了马小军们。当自以为是的马小军们感受到世事弄人，青春不再时，古伦木只是淡定地告诉他们，你们这群傻子，世界已经变了，你们也得变了。最后古伦木的出现，或许恰巧是马小军所盼望的。已经长大的他，正盼望这样一个早已置身世外的疯子来嘲笑一下自己，这是马小军的一种自嘲，也是姜文的自嘲。《太阳照常升起》中的疯妈，为爱而疯。但是疯妈的疯却与众不同。她完全就是一个小心翼翼地维护着自己那一片爱情圣土的高智商女人，她的一切行为都洋溢着浪漫主义。同时，两部影片也洋溢着对老师的调侃和对性的嘲讽。《阳光灿烂的日子》所表现的的是对性的渴望与幻想，而《太阳照常升起》则是对性的占有和满足。姜文以一贯黑色幽默式的表现手法暗讽当下社会存在的问题，尖锐而直接。“太阳照常升起”这句话在圣经中隐喻一种轮回。而影片中的象征事物也不胜枚举，如疯妈的房子，就像她自己的一个世界，内心世界，然而当儿子去碰触时，顷刻间就破碎了，暗喻疯妈内心的脆弱。而在《阳光灿烂的日子》中，也同样有大量的隐喻和象征手法。两部“太阳”系列中太阳这一意象的运用，姜文用意非常，太阳是男性的象征，无论是《阳光灿烂的日子》，还是《太阳照常升起》，太阳是其不变的情结。在《阳光灿烂的日子》中，少年扎堆、打架斗狠，从随地可取的板砖到数百人的群架阵势，追逐女孩子到失败后的颓态，这些都是少年的坎坷经历，对集权领袖和世界大战的幻想更是满足了男性化的想象，与时代背景契合。再到《太阳照常升起》，充满了男性的困惑与迷茫。姜文就是善于运用隐喻与反讽的手法，毫无情面的直面社会问题。
3. 英雄主义和浪漫主义。在姜文的世界观里，英雄是第一位的。英雄改变社会，英雄创造历史。无论是《阳光灿烂的日子》中的马小军，还是《太阳照常升起》中的男主角，都带有着某种个人英雄似的表现。而在两部“太阳”系列中，英雄主义下的女性角色则被赋予了符号化意向。姜文“太阳”中的女性更多的体现为一种边缘形的地位，一种个人主体性的缺失。像《阳光灿烂的日子》里的米兰，也仅仅作为表现马小军们青春期幻想和加强他们个人英雄主义的一个砝码。甚至在影片结尾时，马小军怀疑起自己所经历的仅仅是种幻觉。他或许没有更米兰亲密或许，根本没有米兰这个人物。她的存在由男性叙述者自己的感受决定。而《太阳照常升起》中疯妈虽说是因为一双绣花鞋疯了，但归根结底是因为男人，整个影片中我们看到的仅仅是一个疯女人单是方面地弥补与重温着与一个男人的缺失。影片虽说是女性占了较大篇幅，但真正的控制着是那个从未露面的男性，他隐形的改变控制了“疯妈”的一生。这两部电影中姜文的英雄主义显露无疑。而这种英雄主义却又赋予了女性角色以浪漫主义和超现实主义色彩。如《阳光灿烂的日子》里的米兰充满着姜文对于那个时代的怀念，浪漫主义手法的运用使影片充满了梦幻色彩，影片中的女性米兰也表现出青春期马小军眼中的健康、活泼、阳光、性感的一面。而且影片大多使用了一种暖色调来烘托这种氛围。《太阳照常升起》影片虽然有残酷的寓言似书写，但魔幻现实主义的运用使得影片看起来并没有那种将残酷现实揭露在你面前的那种伤痛。
姜文的两部“太阳”系列电影，都是以文革为北京，讲述了关于梦想，关于人性的故事。在黑暗背景和调侃似的黑色幽默下，却又能以“太阳”冠名，极具讽刺韵味。姜文以自己的方式在讲述着历史与现实，看似混乱，却发人深思。
姜文以其独有的叙事视角，激进的思维，敢于直击社会现实的勇气独占如今华语影视圈鳌头，他的创作才华在同辈电影人中可谓凤毛麟角。从由王硕小说《动物凶猛》改编的《阳光灿烂的日子》到争议颇大的《太阳照常升起》，两部“太阳”电影看似不同，又实则有千丝万缕的联系。《阳光灿烂的日子》把阳光作为一种影像语言，意在指向每个人在青春阶段都会有的躁动，而《太阳照常升起》这部影片则是沉淀过后，再去回头看的感觉。
1. 记忆里的一场狂欢。姜文的两部“太阳”电影都是围绕梦想，青春展开，姜文所创造的梦截然不同，但对于人性的展现却不尽相同。《阳光灿烂的日子》以文革为背景，讲述了70年代中期部队大院年轻孩子对青春梦想的追求，以及自我迷失和寻找。马小军对米兰的近似疯狂的爱的追求，在那个青春萌动，压抑的环境下，以至于马小军冲动的差点强暴了米兰。在那个年代中，压抑中的抗争终于爆发，虽然是文革，但是可能是那时孩子们最快乐的十年，孩子的本性，个性都可以在阳光下灿烂的展现。而《太阳照常升起》中也笼罩着文革的气氛，抗争与压抑迫使人们艰难前行。被爱逼疯却苦守爱情的疯妈，无法面對现实生活而自杀的梁老师，无一不透露着环境带给人的悲惨命运。姜文的两部“太阳”电影都透露着姜文对于梦想的追逐，同时，两部电影均与记忆相关，一个是对青春的记忆，一个是对情感的记忆，可以说，姜文用记忆中的青春，梦想和爱，以及超现实的历史表达，为我们营造了一场视觉的狂欢。
2. 黑色幽默-反讽与隐喻。姜文两部电影里均有一个疯子形象，《阳光灿烂的日子》中的古伦木，《太阳照常升起》中的疯妈。《阳光灿烂的日子》中古伦木能给马小军一帮孩子们心里带来一丝欣慰。但是姜文却在最后，让这个古伦木以一种闲庭信步般的姿态，狠狠地嘲笑了马小军们。当自以为是的马小军们感受到世事弄人，青春不再时，古伦木只是淡定地告诉他们，你们这群傻子，世界已经变了，你们也得变了。最后古伦木的出现，或许恰巧是马小军所盼望的。已经长大的他，正盼望这样一个早已置身世外的疯子来嘲笑一下自己，这是马小军的一种自嘲，也是姜文的自嘲。《太阳照常升起》中的疯妈，为爱而疯。但是疯妈的疯却与众不同。她完全就是一个小心翼翼地维护着自己那一片爱情圣土的高智商女人，她的一切行为都洋溢着浪漫主义。同时，两部影片也洋溢着对老师的调侃和对性的嘲讽。《阳光灿烂的日子》所表现的的是对性的渴望与幻想，而《太阳照常升起》则是对性的占有和满足。姜文以一贯黑色幽默式的表现手法暗讽当下社会存在的问题，尖锐而直接。“太阳照常升起”这句话在圣经中隐喻一种轮回。而影片中的象征事物也不胜枚举，如疯妈的房子，就像她自己的一个世界，内心世界，然而当儿子去碰触时，顷刻间就破碎了，暗喻疯妈内心的脆弱。而在《阳光灿烂的日子》中，也同样有大量的隐喻和象征手法。两部“太阳”系列中太阳这一意象的运用，姜文用意非常，太阳是男性的象征，无论是《阳光灿烂的日子》，还是《太阳照常升起》，太阳是其不变的情结。在《阳光灿烂的日子》中，少年扎堆、打架斗狠，从随地可取的板砖到数百人的群架阵势，追逐女孩子到失败后的颓态，这些都是少年的坎坷经历，对集权领袖和世界大战的幻想更是满足了男性化的想象，与时代背景契合。再到《太阳照常升起》，充满了男性的困惑与迷茫。姜文就是善于运用隐喻与反讽的手法，毫无情面的直面社会问题。
3. 英雄主义和浪漫主义。在姜文的世界观里，英雄是第一位的。英雄改变社会，英雄创造历史。无论是《阳光灿烂的日子》中的马小军，还是《太阳照常升起》中的男主角，都带有着某种个人英雄似的表现。而在两部“太阳”系列中，英雄主义下的女性角色则被赋予了符号化意向。姜文“太阳”中的女性更多的体现为一种边缘形的地位，一种个人主体性的缺失。像《阳光灿烂的日子》里的米兰，也仅仅作为表现马小军们青春期幻想和加强他们个人英雄主义的一个砝码。甚至在影片结尾时，马小军怀疑起自己所经历的仅仅是种幻觉。他或许没有更米兰亲密或许，根本没有米兰这个人物。她的存在由男性叙述者自己的感受决定。而《太阳照常升起》中疯妈虽说是因为一双绣花鞋疯了，但归根结底是因为男人，整个影片中我们看到的仅仅是一个疯女人单是方面地弥补与重温着与一个男人的缺失。影片虽说是女性占了较大篇幅，但真正的控制着是那个从未露面的男性，他隐形的改变控制了“疯妈”的一生。这两部电影中姜文的英雄主义显露无疑。而这种英雄主义却又赋予了女性角色以浪漫主义和超现实主义色彩。如《阳光灿烂的日子》里的米兰充满着姜文对于那个时代的怀念，浪漫主义手法的运用使影片充满了梦幻色彩，影片中的女性米兰也表现出青春期马小军眼中的健康、活泼、阳光、性感的一面。而且影片大多使用了一种暖色调来烘托这种氛围。《太阳照常升起》影片虽然有残酷的寓言似书写，但魔幻现实主义的运用使得影片看起来并没有那种将残酷现实揭露在你面前的那种伤痛。
姜文的两部“太阳”系列电影，都是以文革为北京，讲述了关于梦想，关于人性的故事。在黑暗背景和调侃似的黑色幽默下，却又能以“太阳”冠名，极具讽刺韵味。姜文以自己的方式在讲述着历史与现实，看似混乱，却发人深思。