论文部分内容阅读
摘 要：高迪的建筑大胆地采用了一种不受任何以往潮流的影响，而且在建筑风格、结构、形态和装饰上充满创新的个性化设计语言。其中，高迪的代表作神圣家族大教堂更是建筑界的瑰宝，也是世界上惟一一座尚未完成就被列为世界文化遗产的建筑。本文以圣家堂为例，结合高迪独特的的建筑风格和建筑理念，从多个角度讨论这座至今仍没有完成的建筑的艺术价值。
关键词：高迪；圣家堂；建筑风格；结构
巴塞罗那这座曾经走出过毕加索、米罗、达利等著名艺术家，并享有“纪念性财富和活的历史”盛誉的城市，却被巴塞罗那人骄傲地称为——高迪的城市。高迪一生创造了17座国宝级建筑，是他以一人之力造就了一个熠熠生辉的巴塞罗那。在这座城市的天际线上有一座的高耸的建筑，它还没有完成，却是巴塞罗那的灵魂，它史诗般地矗立着，传达着超然遗世的美感，它就是神圣家族教堂（又称圣家堂、圣家赎罪殿）。这座教堂的建筑者，就是安东尼·高迪。
一、背景
1852年6月25日，安东尼奥·高迪出生于雷乌斯。17岁时，他进入巴塞罗那建筑学校就读，建立了良好的雕塑感、空间解构力及自然观察能力，并且在建筑设计上形成独树一帜的艺术风格。其中，他最后的代表作神圣家族教堂，是世界上惟一一座尚未完成就被列为世界文化遗产的建筑。1881年书商博卡贝里亚提议兴建一座教堂供奉“神圣家族”，以此反抗工业化日渐强大带来的社会道德沦丧与宗教的世俗化。教堂于1882年开始建造，但由于原设计者的辞职在1883年高迪接受委托正式主持修建圣家堂设计建造工作。
二、建筑特色
初见圣家堂，你绝对会为之震撼：高耸入云的锥形尖塔；钟楼双塔围绕拱顶而成的复杂几何图形；石材和混凝土的流动感；绚丽的五彩陶釉镶嵌，无不使人感受到建造者狂野的想象力和宗教的神秘力量。这座教堂外表看起来就像是孩童用松软的黏土捏成或者海滩上随意堆砌的沙雕城堡，所以围绕圣家堂，曾经有过许多争论，有人批评其为“石头构筑的梦魇”、“石头中的胚胎，一坨坨亵渎神明的玩意儿”。可是也有人赞叹它是“能够让人狂喜心碎的建筑”，热烈地尊称他为天才。
（一）设计风格与理念
高迪被称作“新艺术风格”的代表。他一生崇尚自然、取材自然，并热衷于使用流动的线条、浑然天成的曲线，在他的的设计概念中：“直线属于人类，曲线属于上帝。”他这一设计理念完美地运用到圣家堂的建造上，他运用对哥特式建筑以及西班牙加泰罗尼亚传统砖石建筑的理解，打破建筑界传统的直线设计，在教堂中大量使用圆柱、锥形、抛物线、双曲线和来自大自然的形状，林立的石柱，抛物线形的拱顶，耳堂及神龛上方的穹顶……无处不在的曲线、曲面结合在肃穆、奇诡的主体之中，是继承古典主义，开拓现代主义的一个承前启后的转折点。他的设计冲破了以往几何图形的樊篱，充满了灵魂美、宗教美和最终极的崇高之美。
（二）平面布局
圣家堂是一座规模宏大的天主教堂，平面呈拉丁十字型，主殿包括五个殿堂，可容纳13000人。其中最大的—个长90m，宽15m，高45 m。此外，主殿正前端有一个半圆形后殿，由七个环状排列的小祭堂半围合而成。高迪还设计了一圈围绕大殿的回廊，以此分割空间，隔离噪音，营造圣殿安详绝世的氛围。（图1）教堂最初的设计师保拉维拉尔将教堂设计为学院派的新哥特式，高迪接手时并未对其原始想法进行大的改动，在半圆后殿的的正下方就是由原设计师设计的哥特风格地下室，但是随着高迪设计风格的成熟，他逐渐将自己的理想融入到圣家堂的建造中去，最终呈献给世人一个打破古典教堂设计的规范、具有高度个人风格表现力的作品。
（三）建筑结构
高迪认为：“大自然是一本始终打开的书”，他的许多设计灵感都是来自于自然界的形态，他善于观察存在于自然界的各种组织机构，骨骼、树木、根茎的结构，花草的形状……然后取其所用，将它们引入到建筑学上来。高迪在其所有的设计、工程上都使用了类似的几何学规则，从而开创了建筑学上新的可能性。圣家堂的内部结构灵感就来自森林，他将艺术与技术完美地结合在一起：支撑穹顶的石柱在穹顶的起点处如树枝一样分叉开来，这样就有了双重的效果：从视觉上看，犹如树杈的柱子将顶部的空间被巧妙地分成小块；（图2）从技术角度分析，则有效地分担了顶部重量。这是一种非常先进的承力结构，而100多年前高迪就已经开始运用。圣家族教堂内部给人的感觉就像是一片广袤而茂密的森林，树杈形的柱子支撑起拱形的穹隆，石柱间的空隙使阳光透过两侧精美绝伦彩色玻璃窗均匀地照射进大殿内，这片石头的树林立刻就生动了起来，神秘而美好。
高迪的特殊性在于他无人超越以及把想象变为现实的能力。他始终没有停止新的构想，他善于发现自然界和有机世界的各种形状，并从这些无限变化的形状中选择出能够转化为建筑的形状，他把对宗教和大自然的热情倾注到建筑的每个缝隙。而他所采用的奇异绚丽的形象总是能以合理的计算完美解决地承重、动势等结构问题。当时教堂的结构数据几乎无法计算，而高迪采用了一种十分天才又极为简便的所谓静态立体模型方法——悬链拱模型。这个方法是使用链条制作出悬空模型，由此计算出弧线的形状和承受力，再利用镜子倒映过来形成一个拱券形，在教堂内殿模型中就采用了这种方法。英国著名建筑师诺曼·福斯特曾经说过：“即使一个世纪过去了，高迪的建造方法仍是革命性的。
（四）雕刻艺术
高迪为圣家堂设计了三个宏伟的立面，分别是：东侧的“诞生立面”、西侧的“复活立面”和南侧的“荣耀立面”。 这三个立面分别代表耶稣一生的三个重要时刻：诞生、受难与复活。高迪用这三个立面来表达建筑的内涵——传递喜悦、痛苦与荣耀的讯息。高迪将“诞生立面”安排在教堂东侧，清晨的旭日缓缓升起，阳光照耀着代表着生命不息和耶稣诞生的伟大奇迹。这也是高迪在世时唯一完成的一座立面。高迪将建筑、雕塑与宗教做了几近完美的融合，教堂立面辉煌繁复的雕刻可谓是一部“石刻的圣经”，不管熟不熟悉圣经故事，那些栩栩如生的雕刻、精美繁复的细节，都会令人啧啧惊叹。据说高迪为了要求雕像的动作姿态都和真人一模一样，会找真人作为模特，甚至拿人骨做研究，再依灰泥制模技术制作而成。除了栩栩如生的人物和植物雕塑外，教堂墙面上还有蜗牛、青蛙、蜥蜴、蛇、驮柱龟等动物雕塑，仿佛这些动物们也期待登上天堂之路。 （五）细节装饰
教堂最具特色的就是围绕在主体三个立面顶端尖塔，东面代表基督诞生，称为圣诞之塔，西面代表基督受难及死亡，称为世难之塔，南面则象征上帝的荣耀，称为天福之塔。每个立面上方安置四座圆锥形尖塔，共计十二座，代表耶稣十二门徒。另有四座分别象征四位福音传教士马太、马可、路加、约翰及一座象征圣母玛利亚的高125米的十七座高塔共同簇拥着象征耶稣基督的高达170米的中心主塔。（图3）它们奇幻般地耸立于城市之中，那种超然遗世的美感令人如痴如醉。
作为一个虔诚至极的天主教教徒和一个独一无二的艺术圣徒，高迪把圣家族教堂作为献给上帝的礼物，玉米状的钟楼上布置了精美的象征主教标志的权杖、十字架、主教教冠和平鸽雕塑，色彩斑斓的陶釉、马赛克装饰，塔顶甚至精心雕刻了赞美上帝的话语。曾有人问高迪何以在人们看不到的地方花费如此大的心血，高迪回答：“因为天使看得到。” 1998年，巴塞罗那红衣主教基于高迪对宗教信仰的深刻和虔诚，而封其为圣徒。
三、结语
1926年的6月10日，74岁的高迪逝世，这位巴塞罗那的天才从此和他建造43年未完成的圣家族教堂一样，成为了不变的永恒。高迪被安葬在圣家堂的地下墓室，这使他在天堂里也能看见倾尽一生所爱的教堂。转眼间，130多年已过，现在的建设者已经是第五代了，而圣家堂仍在建造中……据推测，圣家堂将于2026年，即高迪逝世后的第一百年完工。（图4）也许，我们不久后就能亲眼看到它竣工的那一天，但是，在我们心里，它将是一项永恒持续的奇迹，因为高迪说：“我的顾客，并不着急。”我们知道，他心目中的顾客，是上帝。
参考文献：
[1]刘思捷，张曦，张园园.世界建筑一本通[M].武汉：长江文艺出版社，2011.
[2]莫希.圣家堂传奇[N].南方周末，2009-10-29.
[3]蒋纹.现代建筑的另一座灯塔——圣家族大教堂的设计解读[J].建筑知识，2013，（01）：134-135.
[4]陈志春.史上最具争议的建筑[M].北京：中国人民大学出版社，2007.
[5]镇列平.建筑的传教士——高迪和圣家族教堂[J].新建筑，2008，（02）：105-111.
[6]任刚.建筑之美[M].北京：世界知识出版社，2004.
作者简介：
杨莹，华南师范大学美术学院美术硕士。
关键词：高迪；圣家堂；建筑风格；结构
巴塞罗那这座曾经走出过毕加索、米罗、达利等著名艺术家，并享有“纪念性财富和活的历史”盛誉的城市，却被巴塞罗那人骄傲地称为——高迪的城市。高迪一生创造了17座国宝级建筑，是他以一人之力造就了一个熠熠生辉的巴塞罗那。在这座城市的天际线上有一座的高耸的建筑，它还没有完成，却是巴塞罗那的灵魂，它史诗般地矗立着，传达着超然遗世的美感，它就是神圣家族教堂（又称圣家堂、圣家赎罪殿）。这座教堂的建筑者，就是安东尼·高迪。
一、背景
1852年6月25日，安东尼奥·高迪出生于雷乌斯。17岁时，他进入巴塞罗那建筑学校就读，建立了良好的雕塑感、空间解构力及自然观察能力，并且在建筑设计上形成独树一帜的艺术风格。其中，他最后的代表作神圣家族教堂，是世界上惟一一座尚未完成就被列为世界文化遗产的建筑。1881年书商博卡贝里亚提议兴建一座教堂供奉“神圣家族”，以此反抗工业化日渐强大带来的社会道德沦丧与宗教的世俗化。教堂于1882年开始建造，但由于原设计者的辞职在1883年高迪接受委托正式主持修建圣家堂设计建造工作。
二、建筑特色
初见圣家堂，你绝对会为之震撼：高耸入云的锥形尖塔；钟楼双塔围绕拱顶而成的复杂几何图形；石材和混凝土的流动感；绚丽的五彩陶釉镶嵌，无不使人感受到建造者狂野的想象力和宗教的神秘力量。这座教堂外表看起来就像是孩童用松软的黏土捏成或者海滩上随意堆砌的沙雕城堡，所以围绕圣家堂，曾经有过许多争论，有人批评其为“石头构筑的梦魇”、“石头中的胚胎，一坨坨亵渎神明的玩意儿”。可是也有人赞叹它是“能够让人狂喜心碎的建筑”，热烈地尊称他为天才。
（一）设计风格与理念
高迪被称作“新艺术风格”的代表。他一生崇尚自然、取材自然，并热衷于使用流动的线条、浑然天成的曲线，在他的的设计概念中：“直线属于人类，曲线属于上帝。”他这一设计理念完美地运用到圣家堂的建造上，他运用对哥特式建筑以及西班牙加泰罗尼亚传统砖石建筑的理解，打破建筑界传统的直线设计，在教堂中大量使用圆柱、锥形、抛物线、双曲线和来自大自然的形状，林立的石柱，抛物线形的拱顶，耳堂及神龛上方的穹顶……无处不在的曲线、曲面结合在肃穆、奇诡的主体之中，是继承古典主义，开拓现代主义的一个承前启后的转折点。他的设计冲破了以往几何图形的樊篱，充满了灵魂美、宗教美和最终极的崇高之美。
（二）平面布局
圣家堂是一座规模宏大的天主教堂，平面呈拉丁十字型，主殿包括五个殿堂，可容纳13000人。其中最大的—个长90m，宽15m，高45 m。此外，主殿正前端有一个半圆形后殿，由七个环状排列的小祭堂半围合而成。高迪还设计了一圈围绕大殿的回廊，以此分割空间，隔离噪音，营造圣殿安详绝世的氛围。（图1）教堂最初的设计师保拉维拉尔将教堂设计为学院派的新哥特式，高迪接手时并未对其原始想法进行大的改动，在半圆后殿的的正下方就是由原设计师设计的哥特风格地下室，但是随着高迪设计风格的成熟，他逐渐将自己的理想融入到圣家堂的建造中去，最终呈献给世人一个打破古典教堂设计的规范、具有高度个人风格表现力的作品。
（三）建筑结构
高迪认为：“大自然是一本始终打开的书”，他的许多设计灵感都是来自于自然界的形态，他善于观察存在于自然界的各种组织机构，骨骼、树木、根茎的结构，花草的形状……然后取其所用，将它们引入到建筑学上来。高迪在其所有的设计、工程上都使用了类似的几何学规则，从而开创了建筑学上新的可能性。圣家堂的内部结构灵感就来自森林，他将艺术与技术完美地结合在一起：支撑穹顶的石柱在穹顶的起点处如树枝一样分叉开来，这样就有了双重的效果：从视觉上看，犹如树杈的柱子将顶部的空间被巧妙地分成小块；（图2）从技术角度分析，则有效地分担了顶部重量。这是一种非常先进的承力结构，而100多年前高迪就已经开始运用。圣家族教堂内部给人的感觉就像是一片广袤而茂密的森林，树杈形的柱子支撑起拱形的穹隆，石柱间的空隙使阳光透过两侧精美绝伦彩色玻璃窗均匀地照射进大殿内，这片石头的树林立刻就生动了起来，神秘而美好。
高迪的特殊性在于他无人超越以及把想象变为现实的能力。他始终没有停止新的构想，他善于发现自然界和有机世界的各种形状，并从这些无限变化的形状中选择出能够转化为建筑的形状，他把对宗教和大自然的热情倾注到建筑的每个缝隙。而他所采用的奇异绚丽的形象总是能以合理的计算完美解决地承重、动势等结构问题。当时教堂的结构数据几乎无法计算，而高迪采用了一种十分天才又极为简便的所谓静态立体模型方法——悬链拱模型。这个方法是使用链条制作出悬空模型，由此计算出弧线的形状和承受力，再利用镜子倒映过来形成一个拱券形，在教堂内殿模型中就采用了这种方法。英国著名建筑师诺曼·福斯特曾经说过：“即使一个世纪过去了，高迪的建造方法仍是革命性的。
（四）雕刻艺术
高迪为圣家堂设计了三个宏伟的立面，分别是：东侧的“诞生立面”、西侧的“复活立面”和南侧的“荣耀立面”。 这三个立面分别代表耶稣一生的三个重要时刻：诞生、受难与复活。高迪用这三个立面来表达建筑的内涵——传递喜悦、痛苦与荣耀的讯息。高迪将“诞生立面”安排在教堂东侧，清晨的旭日缓缓升起，阳光照耀着代表着生命不息和耶稣诞生的伟大奇迹。这也是高迪在世时唯一完成的一座立面。高迪将建筑、雕塑与宗教做了几近完美的融合，教堂立面辉煌繁复的雕刻可谓是一部“石刻的圣经”，不管熟不熟悉圣经故事，那些栩栩如生的雕刻、精美繁复的细节，都会令人啧啧惊叹。据说高迪为了要求雕像的动作姿态都和真人一模一样，会找真人作为模特，甚至拿人骨做研究，再依灰泥制模技术制作而成。除了栩栩如生的人物和植物雕塑外，教堂墙面上还有蜗牛、青蛙、蜥蜴、蛇、驮柱龟等动物雕塑，仿佛这些动物们也期待登上天堂之路。 （五）细节装饰
教堂最具特色的就是围绕在主体三个立面顶端尖塔，东面代表基督诞生，称为圣诞之塔，西面代表基督受难及死亡，称为世难之塔，南面则象征上帝的荣耀，称为天福之塔。每个立面上方安置四座圆锥形尖塔，共计十二座，代表耶稣十二门徒。另有四座分别象征四位福音传教士马太、马可、路加、约翰及一座象征圣母玛利亚的高125米的十七座高塔共同簇拥着象征耶稣基督的高达170米的中心主塔。（图3）它们奇幻般地耸立于城市之中，那种超然遗世的美感令人如痴如醉。
作为一个虔诚至极的天主教教徒和一个独一无二的艺术圣徒，高迪把圣家族教堂作为献给上帝的礼物，玉米状的钟楼上布置了精美的象征主教标志的权杖、十字架、主教教冠和平鸽雕塑，色彩斑斓的陶釉、马赛克装饰，塔顶甚至精心雕刻了赞美上帝的话语。曾有人问高迪何以在人们看不到的地方花费如此大的心血，高迪回答：“因为天使看得到。” 1998年，巴塞罗那红衣主教基于高迪对宗教信仰的深刻和虔诚，而封其为圣徒。
三、结语
1926年的6月10日，74岁的高迪逝世，这位巴塞罗那的天才从此和他建造43年未完成的圣家族教堂一样，成为了不变的永恒。高迪被安葬在圣家堂的地下墓室，这使他在天堂里也能看见倾尽一生所爱的教堂。转眼间，130多年已过，现在的建设者已经是第五代了，而圣家堂仍在建造中……据推测，圣家堂将于2026年，即高迪逝世后的第一百年完工。（图4）也许，我们不久后就能亲眼看到它竣工的那一天，但是，在我们心里，它将是一项永恒持续的奇迹，因为高迪说：“我的顾客，并不着急。”我们知道，他心目中的顾客，是上帝。
参考文献：
[1]刘思捷，张曦，张园园.世界建筑一本通[M].武汉：长江文艺出版社，2011.
[2]莫希.圣家堂传奇[N].南方周末，2009-10-29.
[3]蒋纹.现代建筑的另一座灯塔——圣家族大教堂的设计解读[J].建筑知识，2013，（01）：134-135.
[4]陈志春.史上最具争议的建筑[M].北京：中国人民大学出版社，2007.
[5]镇列平.建筑的传教士——高迪和圣家族教堂[J].新建筑，2008，（02）：105-111.
[6]任刚.建筑之美[M].北京：世界知识出版社，2004.
作者简介：
杨莹，华南师范大学美术学院美术硕士。