【摘 要】
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在国内琳琅的美展中,人物画十分跳眼,油画、水彩、色粉、综合材料及至现代装置……不同类别,数量丰富.但相对来说,国画类占比并不太多,入展题材不是侗乡就是苗寨,人物多“写生”而非“写真”,至于传统仕女画几乎绝迹.于是,仕女面部敷色的“三白”法就成了绝响.然而在数十年前,无论是张大千,还是徐操、胡也佛,是工笔重彩,还是隽逸写意,仕女画都是人物画中一个不可或缺的题材,“三白”法也常见于仕女面部敷色中.
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在国内琳琅的美展中,人物画十分跳眼,油画、水彩、色粉、综合材料及至现代装置……不同类别,数量丰富.但相对来说,国画类占比并不太多,入展题材不是侗乡就是苗寨,人物多“写生”而非“写真”,至于传统仕女画几乎绝迹.于是,仕女面部敷色的“三白”法就成了绝响.然而在数十年前,无论是张大千,还是徐操、胡也佛,是工笔重彩,还是隽逸写意,仕女画都是人物画中一个不可或缺的题材,“三白”法也常见于仕女面部敷色中.
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