2010年底台湾金马奖，徐帆因《唐山大地震》中饰演李元妮入围最佳女主角。备受期待却意外败北。当晚在华谊公司举办的酒会上，作为上届影后此次担任颁奖嘉宾李冰冰给了徐帆一个大大的拥抱，两人也一直携手同行。当记者问她怎么看待徐帆这次的大热倒灶时，淡淡地说：她赢得了十几亿观众的心，这还不够吗?对此最有发言权的当然是冯小刚。回京当晚，冯小刚在微博上说的一句：“行前我对帆子说：你得奖我不必在，你不得奖我一定陪在你身边。”让很多深夜还在等待消息的喜爱徐帆的观众心生暖意。
　　其实徐帆并不需要更多安慰。《唐山大地震》是徐帆的一种宣泄，她说自己把存在脑子里那么多年“妈妈就该是那样的妈妈，媳妇就该是那样的媳妇”演出来了，淋漓尽致。采访她的那天，是她要去台湾的前一天。说到此事仅寥寥几句，除此，她并未表现出多一点的情绪。刚好她在拍摄新剧《青春四十》，是和自己87届人艺表演系的同学，陈小艺、胡军，何冰一起合作的电视剧，导演刘新也是同班同学。天气很冷，她很率真，不傲慢很谦恭，有真性情并表露出来，这一点倒和冯小刚很像。从《日出》，《青衣》到《结婚十年》。从《不见不散》、《一声叹息》到《唐山大地震》，这一路走来，戏里百变，戏外她一直没变。后来不少人转而评价徐帆骨子里有范儿。“骨子里有范儿”这评价真适合徐帆。冯小刚曾经在自传小说《我把青春献给你》中说：徐老师天生是舞台上的角儿，在各种影视剧中司职大青衣。一提起“角儿”和“起范儿”，让人联想到的就是戏曲舞台上的演员。
　　不过徐帆正是得益于出生于艺术世家并从小学京剧的基础。“那时的一招一式都渗到骨子里去了”，徐帆说。徐帆出演过《北京人》、《雷雨》、《日出》，每部作话剧的风格都不一样，但深刻都一样。2010年出演话剧《原野》中的金子，徐帆说，金子应该是丰满些，才能让男人有欲望。自己很瘦，但她就演徐帆理解的金子。
　　2010年出上世纪九十年代，徐帆主要活跃在电影舞台，和冯小刚搭档合作《不见不散》、《一声叹息》。她真正被大家所熟悉的电视剧是《日出》。徐帆演成了陈白露，转年又在《青衣》中饰演了柔静似水、作天作地的京剧名角筱燕秋。剧中有一场戏，是饰演第一代青衣柳如云的潘虹对筱燕秋说：“如果你吃了青衣这碗饭、投了青衣这个胎，那么，你就不再是泥捏的了，你就是水做的”看到这里，很多人或许想到的不是筱燕秋，而就是徐帆。她演出了一个名副其实的青衣，当时不少人拿“徐帆是水做的”来形容她。同时期，徐帆让人印象深刻的角色还有《永远有多远》中的白大省和《结婚十年》中的韩梦。如今有评论认为《唐山大地震》是徐帆迄今最好的作品，但忘不了的仍是《青衣》。
　　杨澜第一次见徐帆曾说：“在大多数人的印象中，徐帆离我们很远。她是一位实力派的明星，她的另一个身份一冯小刚的妻子，也是人街谈巷议的话题。她身上诸多光环围绕，但我觉得徐帆离我们很近，就来自左邻右舍，朋友之间。”徐帆身上有着浓重的“冯氏色彩”：个性固执耿直，言语犀利泼辣，平民范儿十足。连她的角色，也多数带着一股义无反顾的执拗劲。就像《唐山大地震》中的李元妮，32年将自己捆绑在对爱情的忠贞与对孩子的愧疚之上，这份坚守，让无数人感到心灵震撼。冯小刚曾说：“徐帆是整部电影的魂。她扮演的李元妮这个角色，从青年到老年，徐帆演出了整整32年的沧桑。”
　　电影中，李元妮就是因为她的丈夫拿命对她好，她就不会再想其他。那句台词“世上哪儿还有人拿命对你好啊”，很多人觉得徐帆是在诉说自己的感情。在某次访谈中，徐帆听到就哭了，她说：“冯小刚是拿命对我好的。”生活中的徐帆节俭尽人皆知，也始终保持原始生活，没事把家具摆来摆去自享其乐；她打趣地回击传闻。其实，懂得人生大义的徐帆，内心深处更乐意做个生活中的平凡女子。去年年底，徐帆连拍了两部电视剧，一部是讲述三个四十岁的女人热爱生活追求爱情的《青春四十》，一部是和范明主演的《婚姻向左，浪漫向右》。
　　演戏，就像徐帆的呼吸一样正常，她是一个真正的角儿，舞台和她不会分家。于是想起她挂在嘴边上的那句：“打不死的无穷花就是我。”
　　
　　对话徐帆四十岁正值风华
　　
　　“我的习惯是不能活得只为自己，也要为别人。你慢慢会觉得只为别人的话，受伤就会多。要是二十几岁胆子也能越大，越活就会越缩回去。付出情感也总有付不起的时候，就会慢慢地自我保护越来越强烈，这样就会有缺陷。有了家庭就必须为别人想，如果你自己一个人的话可以不用去想，但在情感的理解上会欠缺一些。”——徐帆
　　电视指南：出演(《青春四十》里的宋晴，自己有感觉四十岁是一个尴尬的年龄吗?
　　徐帆：其实在美洲、欧洲来说，年龄根本不是个问题，四十岁真的只是刚开始，是成熟期的爆发点。亚洲人都是喜欢嫩草老牛，太常见了。做什么都得是年轻的，连广告上演一个妈妈都是假的。你说做护肤品的广告都是二十几岁，他们根本不需要，都是喜欢嫩的，那个不用花力气，说白了就是责任差，我就说付出责任这方面。可是你看看，美国的电影里头，也包括真实生活中的女演员，到35岁以后，你觉得她的成熟期才刚开始。一天到晚的偶像你受得了吗?我觉得是呕吐的对象。真的不知道社会主导是什么了，老是被小孩子左右着。
　　电视指南：有没有自己会看的偶像剧?
　　徐帆：我其实有的时候也看，但是我觉得别搞得一大堆成年人演的还是偶像剧，那多滑稽啊。
　　电视指南：你出演的角色都有些命运感。
　　徐帆：哈哈，我就是没有青春期的女演员，但是好在现在一直还青春着。我觉得这是我的福气，真的。现在有很多外行还在说，这个是青衣，那个是花旦，我觉得他们根本就不懂什么是青衣、什么是花旦。区别的准确性是多么重要，蒙事儿的太多了，莫名其妙给你冠个名的也挺多的。我11岁的时候，就被划分到青衣，那时候我特别不高兴，但那么一划分，我这一辈子就是青衣了。我没花旦过，多少花旦都这么被钉死了。
　　电视指南：你早年的戏曲表演对后来的影视剧是否有较大的影响?
　　徐帆：都有影响，一招一式都渗透到骨子里了，我不能按照招式说出这些东西，但戏曲的那种苦练，让我现在到哪种环境都很能吃苦，这种苦是一直到现在能影响到我的；还有就是戏曲的讲究。现代的、近代的戏剧讲究的特别少，学了戏曲，我知道最讲究的是什么东西，其实用现在的话来说是品质。虽然是戏曲，但是我学会了转换，知道真正的高手是什么样，我能够去寻找和选择我所需要的。
　　电视指南：中戏的学习带来什么?
　　徐帆：别的学校是三堂课交一个小品，我们是一堂课交一个小品，这样是逼着我们得准备几个，课程量很大。我们必须得动脑子，还得去要观察生活，这种观察让我养成一种习惯，刚开始观察的是一种生活，最后就慢慢开始精简生活，你就懂得从密密麻麻的、琐碎的生活中找点。我们班上的老师把我们锻炼成什么呢?我们从观察开始，到编、到导、到演、怎样布景，全方位的训练。所以有人讲，你有没有想过要改导演啊什么的，我就想说，我分分钟就可以改导演，因为这种训练我都有。可是我不想。
　　电视指南：演了这么多戏，很多观众都很喜欢你。
　　徐帆：观众喜欢我，我很感谢。我说其实即使你不夸我，我也没事。这个事我做了你可以不说，但是在这个行业里头，我们会知道自己的分量，就是说我不做外行做内行，我也做得过的。(笑)
　　电视指南：你喜欢永远演别人?
　　徐帆：演戏你都演自己多没意思，演离婚我也没离过啊，好多东西可能现在说得挺开心，但是老是觉得隔着行，他永远不会懂得这行的。作为我这个人，我不希望观众太了解我，因为我让他们了解那么透了，没有意义，我只希望你关注我的角色，关注我其他的没有用，所以我跟观众永远是有距离的，但因为我的角色我们之间亲近了，我就觉得我还愿意保持这种距离感，因为人有的时候很理智，有的时候很感性。
　　电视指南：《唐山大地震》以后，因为李元妮，现在看你稍微有点不同了。
　　徐帆：可能因为我一直都不这么想，所以我自己没觉得有什么特别的，可别人就觉得不同，其实这是我一贯的。我就是觉得我想让你们知道我是这么想，我就把它演出来了。如果你让我现想，我还真演不出来。
　　电视指南：《唐山大地震》以后，会不会给你带来什么变化?
　　徐帆：演员要因为一个角色之前之后就变化了，那你说品牌是哪树立的?是从一开始的。为什么在十的时候要重新变成一?
　　电视指南：女人在四十岁有什么不同?
　　徐帆：我是觉得到了四十岁以后相反是对别人更好了。其实我这些都不想，跟我都没关系，我只是觉得我愿意这么做，我就觉得这种东西相互传染了，四十岁活明白了，活得大方了。
　　电视指南：四十不惑?
　　徐帆：对。
　　电视指南：对你来说有大银幕和小屏幕之分吗?
　　徐帆：肯定没有。演戏本身是享受，我只是享受演戏本身。