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摘要：本文对咏叹调《多蕾塔做了什么美梦》的艺术特点进行了分析。从上世纪以来，越来越多喜好音乐的中国人慢慢地接受了外国歌剧中著名的咏叹调。其中，学习美声唱法的人大部分也能接触和学习西方歌剧专业，特别是在普契尼的作品中着重描写了一些不起眼的小人物，真实而又贴切日常生活，也展现了“人性化”的一面，着重平凡的小人物更使得普契尼的歌剧更富有色彩化和生活化。其中，《燕子》这部歌剧就是出自于大师普契尼之手，也是我最喜爱的歌剧之一。当然，它需要有较高的演唱技巧来突显人物的特征，以及阅读书籍和领悟其中的音乐知识！
关键词：《多蕾塔做了什么美梦》；艺术特点；演唱处理；情感演绎；咏叹调
一、前言
在19世纪末，普契尼大师是“真实主义”流派的典型人物，这一流派也阐述着题材真实，情感明朗，都是源于他对音乐的热爱痴迷和勇于创新，于是创作出了许多美妙的脍炙人口的旋律，再加上他自小就勤奋苦学和诸多的舞台实践等，使得舞台歌剧效果达到了完美的统一。让听众和艺人们可以到达心灵上的沟通以及思想上对音乐的陶冶。
普契尼大师善于挖掘演员的本身特色，尽量让他们扬长避短，也是为了更加贴切地配合歌剧的剧情发展，会替演员们所考量，为其他的演员提供了很多自我表演的机会，他也会让曲子和歌唱家声音的搭配合二为一，让观众们听起来天衣无缝，使得旋律优美动听，扣人心弦，这也是大师的神奇的地方所在。与此同时，大师在歌剧时代里也很完整地发展了人声技巧的重要性，让许多歌剧中的著名选曲深远流传，被众多歌唱家常常拿出来演唱，深得世人欢心。
笔者会从多个方面来研究歌曲《多蕾塔做了什么美梦》，并从中透析出马格达这位女主角的戏剧形象。是由以下几个方面：女主角的情感把握，整个剧情背景、歌词，人物性格内容等各个层面来进行全面分析以及深入体会。以便让自己在声乐演唱技巧上的处理和情感上的把握有一定的分析，提炼出独到的意见和心得，让观众深深地融入到歌剧中。希望通过自身学习和探究，来比较自己与其他歌唱家演绎此曲的风格方式。再结合普契尼大师本身的创作结构，也为抒情女高音铸造的空前绝后的优美音乐，笔者已被普契尼极其独特的音乐风格强烈地吸引，会更加提升自身的演唱技能与感情的抒發特色，以便让爱好这部歌剧的读者们体验不一样的音乐。
二、笔者对作品的演唱处理分析
此曲《多蕾塔做了什么美梦》在音乐上的演唱处理要求极高，不仅要展现声音的真实性和自然性，并且还要带着浓烈的感情色彩来诠释多蕾塔在这首歌曲当中的梦幻现实的女生特色，所以音色要展现出松弛、平稳、柔和等效果。因为全曲需要极高的气息支撑，还要求演唱者能控制住自己的气息，使其流动自然，强弱层次凸显，所以在演唱技巧方面是有一定的难度的。
歌曲一开始我会让自己先潜入这个美妙的梦境里来演绎，因而声音尽量显得柔和抒情些，要像闻花香一样感觉轻柔地吸入鼻腔，最好不要急吸，保持嘴唇和鼻子同时张开状态的情况下来吸气，我们导师曾说过：嘴唇在唱歌之前紧闭的话，这样容易让声音浮起来，不容易吸在腰上，所以要沉下在下面演唱歌曲，感觉气息在不间断地拉伸舒展。在吸气的同时让喉头自然沉下去，当感觉吸在了腰上，随之膨胀了起来后就稳住，并想好第一个音的位置和音高，就像是吹桌子上的灰尘一样把声音轻轻地带出来。当然，我也听过有些歌唱家会用弱声或半声来演唱，但是并不代表你可以松懈，甚至偷懒带不上气息来唱，所以练习了歌者的基本功，也是提升了歌者优雅气质的较好演练技术。紧接高潮部分就是体现演唱者对气息的掌控和情绪上爆发力的发挥，也对歌者是个极大的挑战。能在歌曲的末尾达到句断气息不断的最高境界，尾音还能久久弥漫在空气中带给观众无限遐想的空间，也就是在相应的气口换气，能让人不察觉偷偷地换了口气，但是声音流动而舒缓，一点儿都不显得突兀，随之有着无限蔓延的感觉。
三、作品的演唱特点
刚开始笔者会对这部歌剧以及这首曲子的旋律歌词进行一系列的了解，以及在演绎这首咏叹调的同时更加深层面地来体会亲切的旋律和丰富的人物心理。由于这是一场浪漫甜美的爱情故事，更加要体现出女主角在歌曲当中的柔情、细腻、温柔的角色特点。在感情的层面应该从浅往深地来阐述，一步步刻画出马格达内心情感和描绘出他们若隐若现的爱情。由于交际花马格达是来自西方国家，她也是一位豪放热情的女性形象，喜欢享乐主义思想，也正是她身上的这种气质，就连在心爱的人面前也不会有羞涩的感觉而是急于展示自己真心，热情而大方，再加上她面对心爱男生的那种激动的心情和东方女生婉转羞涩的表达情感和情绪演绎形成了鲜明的对比，所以更要体现出马格达内心矛盾与情绪转化。如果是运用东方女性的委婉的情绪来表达此曲就失去了马格达的演唱特点了。因此，得要用相应的情感表达方式来演唱马格达的内心戏份，这样才不会显得形象和对应方式不匹配，虽然《多蕾塔做了什么美梦》这首女高音咏叹调的高潮部分有在高音上飘悬，但是我们也不要有畏惧的心理，应该多加强自己的舞台实践和气息功底还是有信心演唱好此曲的。与此同时，声音和旋律也要保持在同一条线上的感觉，就像串珠子一样连贯，线条明朗清晰。总之，唯有优美动听的音线配上优美浪漫的旋律，才能吻合剧情情景，也更加凸显出普契尼创作时的意境。
四、结语
我们从多方面来分析多蕾塔做了什么美梦的情感演绎，音乐特征以及人物形象，也是为了能够更准确地唱好这首作品。同时也描画了马格达的思维情感及内心活动，刻画了人物的个性，也加强了观众对歌剧中人物角色的情绪领略，让观众深刻地进入到剧情中角色的本质世界，以成就历久不衰的典范佳作。
笔者也在不断欣赏和学习其他歌唱家演绎的版本，此外，本文也具有创新性的提出了不同歌唱家在演绎此曲上音乐处理和情绪的对比，以及笔者对于演唱此曲技巧方面的浅薄感悟，以便让读者更加清晰地了解这首咏叹调。还通过研究作曲家创作背景及手法，进一步了解剧情中的情感、人物形象特征，才能更好地进行学习和演唱。虽然文章中还具有对这首咏叹调更深层次剖析的局限性，但我仍会努力从中钻研与探索，获取更多的新知识！
【参考文献】
[1]李维渤.西洋声乐发展史[M].北京：世界图书出版公司，1999.
[2]沈湘.声乐教学艺术[M].李晋玮，李晋媛整理.上海：上海音乐出版社，1999.
[3]李岚清.李岚清音乐笔谈[M].北京：高等教育出版社，2004.
[4]向攻.浅析普契尼歌剧咏叹调《多蕾塔做了什么美梦》[D].山东师范大学，2013.
关键词：《多蕾塔做了什么美梦》；艺术特点；演唱处理；情感演绎；咏叹调
一、前言
在19世纪末，普契尼大师是“真实主义”流派的典型人物，这一流派也阐述着题材真实，情感明朗，都是源于他对音乐的热爱痴迷和勇于创新，于是创作出了许多美妙的脍炙人口的旋律，再加上他自小就勤奋苦学和诸多的舞台实践等，使得舞台歌剧效果达到了完美的统一。让听众和艺人们可以到达心灵上的沟通以及思想上对音乐的陶冶。
普契尼大师善于挖掘演员的本身特色，尽量让他们扬长避短，也是为了更加贴切地配合歌剧的剧情发展，会替演员们所考量，为其他的演员提供了很多自我表演的机会，他也会让曲子和歌唱家声音的搭配合二为一，让观众们听起来天衣无缝，使得旋律优美动听，扣人心弦，这也是大师的神奇的地方所在。与此同时，大师在歌剧时代里也很完整地发展了人声技巧的重要性，让许多歌剧中的著名选曲深远流传，被众多歌唱家常常拿出来演唱，深得世人欢心。
笔者会从多个方面来研究歌曲《多蕾塔做了什么美梦》，并从中透析出马格达这位女主角的戏剧形象。是由以下几个方面：女主角的情感把握，整个剧情背景、歌词，人物性格内容等各个层面来进行全面分析以及深入体会。以便让自己在声乐演唱技巧上的处理和情感上的把握有一定的分析，提炼出独到的意见和心得，让观众深深地融入到歌剧中。希望通过自身学习和探究，来比较自己与其他歌唱家演绎此曲的风格方式。再结合普契尼大师本身的创作结构，也为抒情女高音铸造的空前绝后的优美音乐，笔者已被普契尼极其独特的音乐风格强烈地吸引，会更加提升自身的演唱技能与感情的抒發特色，以便让爱好这部歌剧的读者们体验不一样的音乐。
二、笔者对作品的演唱处理分析
此曲《多蕾塔做了什么美梦》在音乐上的演唱处理要求极高，不仅要展现声音的真实性和自然性，并且还要带着浓烈的感情色彩来诠释多蕾塔在这首歌曲当中的梦幻现实的女生特色，所以音色要展现出松弛、平稳、柔和等效果。因为全曲需要极高的气息支撑，还要求演唱者能控制住自己的气息，使其流动自然，强弱层次凸显，所以在演唱技巧方面是有一定的难度的。
歌曲一开始我会让自己先潜入这个美妙的梦境里来演绎，因而声音尽量显得柔和抒情些，要像闻花香一样感觉轻柔地吸入鼻腔，最好不要急吸，保持嘴唇和鼻子同时张开状态的情况下来吸气，我们导师曾说过：嘴唇在唱歌之前紧闭的话，这样容易让声音浮起来，不容易吸在腰上，所以要沉下在下面演唱歌曲，感觉气息在不间断地拉伸舒展。在吸气的同时让喉头自然沉下去，当感觉吸在了腰上，随之膨胀了起来后就稳住，并想好第一个音的位置和音高，就像是吹桌子上的灰尘一样把声音轻轻地带出来。当然，我也听过有些歌唱家会用弱声或半声来演唱，但是并不代表你可以松懈，甚至偷懒带不上气息来唱，所以练习了歌者的基本功，也是提升了歌者优雅气质的较好演练技术。紧接高潮部分就是体现演唱者对气息的掌控和情绪上爆发力的发挥，也对歌者是个极大的挑战。能在歌曲的末尾达到句断气息不断的最高境界，尾音还能久久弥漫在空气中带给观众无限遐想的空间，也就是在相应的气口换气，能让人不察觉偷偷地换了口气，但是声音流动而舒缓，一点儿都不显得突兀，随之有着无限蔓延的感觉。
三、作品的演唱特点
刚开始笔者会对这部歌剧以及这首曲子的旋律歌词进行一系列的了解，以及在演绎这首咏叹调的同时更加深层面地来体会亲切的旋律和丰富的人物心理。由于这是一场浪漫甜美的爱情故事，更加要体现出女主角在歌曲当中的柔情、细腻、温柔的角色特点。在感情的层面应该从浅往深地来阐述，一步步刻画出马格达内心情感和描绘出他们若隐若现的爱情。由于交际花马格达是来自西方国家，她也是一位豪放热情的女性形象，喜欢享乐主义思想，也正是她身上的这种气质，就连在心爱的人面前也不会有羞涩的感觉而是急于展示自己真心，热情而大方，再加上她面对心爱男生的那种激动的心情和东方女生婉转羞涩的表达情感和情绪演绎形成了鲜明的对比，所以更要体现出马格达内心矛盾与情绪转化。如果是运用东方女性的委婉的情绪来表达此曲就失去了马格达的演唱特点了。因此，得要用相应的情感表达方式来演唱马格达的内心戏份，这样才不会显得形象和对应方式不匹配，虽然《多蕾塔做了什么美梦》这首女高音咏叹调的高潮部分有在高音上飘悬，但是我们也不要有畏惧的心理，应该多加强自己的舞台实践和气息功底还是有信心演唱好此曲的。与此同时，声音和旋律也要保持在同一条线上的感觉，就像串珠子一样连贯，线条明朗清晰。总之，唯有优美动听的音线配上优美浪漫的旋律，才能吻合剧情情景，也更加凸显出普契尼创作时的意境。
四、结语
我们从多方面来分析多蕾塔做了什么美梦的情感演绎，音乐特征以及人物形象，也是为了能够更准确地唱好这首作品。同时也描画了马格达的思维情感及内心活动，刻画了人物的个性，也加强了观众对歌剧中人物角色的情绪领略，让观众深刻地进入到剧情中角色的本质世界，以成就历久不衰的典范佳作。
笔者也在不断欣赏和学习其他歌唱家演绎的版本，此外，本文也具有创新性的提出了不同歌唱家在演绎此曲上音乐处理和情绪的对比，以及笔者对于演唱此曲技巧方面的浅薄感悟，以便让读者更加清晰地了解这首咏叹调。还通过研究作曲家创作背景及手法，进一步了解剧情中的情感、人物形象特征，才能更好地进行学习和演唱。虽然文章中还具有对这首咏叹调更深层次剖析的局限性，但我仍会努力从中钻研与探索，获取更多的新知识！
【参考文献】
[1]李维渤.西洋声乐发展史[M].北京：世界图书出版公司，1999.
[2]沈湘.声乐教学艺术[M].李晋玮，李晋媛整理.上海：上海音乐出版社，1999.
[3]李岚清.李岚清音乐笔谈[M].北京：高等教育出版社，2004.
[4]向攻.浅析普契尼歌剧咏叹调《多蕾塔做了什么美梦》[D].山东师范大学，2013.