【摘 要】
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进入21世纪以来,中国专业音乐领域出现了三种面相,即:消解音乐作为听觉艺术的本质特征,有悖音乐艺术特殊规律,放逐音乐体裁特征的音乐创作;在古典与流行之间穿越,在东西、雅
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进入21世纪以来,中国专业音乐领域出现了三种面相,即:消解音乐作为听觉艺术的本质特征,有悖音乐艺术特殊规律,放逐音乐体裁特征的音乐创作;在古典与流行之间穿越,在东西、雅俗、古今之间进行混搭、杂糅,放逐和颠覆既定文化形象的音乐表演;关注跨界民族音乐文化、民族地区音乐文化融合的现象,重建中国音乐文化身份和文化主体性的音乐研究.面对这些旨在解构、挑战、重建的反本质主义音乐现象,理论家们一方面应坚持本质主义的知识建构和认识论模式,并在坚持本质求证前提下作出坚持和妥协;另一方面则应打破本质主义与反本质主义的二元对立,既将知识建构作为理论的原点和归宿,又要承认概念与其所指陈的对象之间存在差异,并从本体论、认识论转向价值论,作出一种基于实用理性和人文主义的肯定.
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