【摘 要】
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中国的人物画，在唐代度过了它的鼎盛时期后，其地位逐渐被花鸟、山水画所代替。元明以来，具有影响力的人物画家寥若晨星，直到明末清初，陈洪绶（1598-1652）以其伟岸奇谲、嵚崎迂拙的绘
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中国的人物画，在唐代度过了它的鼎盛时期后，其地位逐渐被花鸟、山水画所代替。元明以来，具有影响力的人物画家寥若晨星，直到明末清初，陈洪绶（1598-1652）以其伟岸奇谲、嵚崎迂拙的绘画风格“独立寒秋”，卢辅圣先生在《中国文人画史》中评：“其寓灼热于冷峻，抟恣肆为迂怪的奇异艺术境界，几乎是空前绝后的。”[1]陈洪绶人物画对后世影响深远，尤其是其画作中令人“讶其怪诞”的造型特征，引起国内外相关学者的关注，但从近几十年研究其人物画造型的有关资料来看，主要侧重于“文人性”方面的研究，而较少从“取象民间”的角度去分析和探讨。其实，陈氏卷轴人物画中的诸多造型特征，与民间艺术--尤其是民间版画有很大的关联。
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