【摘 要】
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歌德结束意大利之旅回到魏玛后的几十年间,一直致力于在德国艺术界推扬一种以古希腊罗马为标杆的古典艺术理想.此时的歌德影响力已溢出文学圈,成为整个思想领域的权威性人物.他与年轻画家卡斯帕·大卫·弗里德里希(Caspar David Friedrich)的交往,经历由激赏到陌路的转变,带有艺术批评尝试影响艺术创作的特征,也是折射当时艺术界古典主义与浪漫主义对立关系的一面镜子.而另一方面,弗里德里希在与大师的往来中始终坚持自己独立的艺术人格.他摒弃了古典式艺术的象征手法,走出了一条以有限之画面言无限之意蕴的表现道
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歌德结束意大利之旅回到魏玛后的几十年间,一直致力于在德国艺术界推扬一种以古希腊罗马为标杆的古典艺术理想.此时的歌德影响力已溢出文学圈,成为整个思想领域的权威性人物.他与年轻画家卡斯帕·大卫·弗里德里希(Caspar David Friedrich)的交往,经历由激赏到陌路的转变,带有艺术批评尝试影响艺术创作的特征,也是折射当时艺术界古典主义与浪漫主义对立关系的一面镜子.而另一方面,弗里德里希在与大师的往来中始终坚持自己独立的艺术人格.他摒弃了古典式艺术的象征手法,走出了一条以有限之画面言无限之意蕴的表现道路.二人艺术观念的交流与对峙,是本文的讨论对象.
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2019年,艺术学理论学科在学科定位、艺术史书写的路径和方法、跨学科研究三大方面充分展开、深入开掘,取得了显著成绩.艺术学理论学科是一个包容性极强的学科,也是容易引发理解错位的学科.学者们不断从新的角度来探讨学科的特征和方法问题,在客观上促进了艺术历史与理论的研究,对不断廓清艺术学理论的学科边界、厘清艺术学理论的学科特征、寻找艺术学理论的学科方法都很有价值.
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新时代的文艺工作者有必要重新思考文艺和时代的关系,重新认识这个时代,更新知识结构,把握时代精神.在反思个人化写作的基础上,走出“内面人”的小天地,继承“柳青传统”,深入现实,以整体性视野绘出时代的总体画卷.文艺无不“因时而兴,乘势而变”,重新定位文艺与时代的关系,应处理好真实性与倾向性、文艺与市场的关系.
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