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摘 要：《茶馆》是我国著名的剧作家、文学家老舍先生的代表作，是中国戏剧史上的典范之作，对我国现代剧作的发展具有重要的承前启后的作用，一直为人们所歌颂。老舍的作品中具有独有的京味儿特色，本文将浅析老舍《茶馆》语言的京味兒特色，品味老舍作品中独特的语言魅力。
关键词：老舍；《茶馆》；京味儿特色
[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-32--01
引言：
《茶馆》在我国的戏剧史上具有划时代的意义，自建国以来受到学术界的广泛关注，其作品具有深刻的文化内涵，直到今天仍然是学术界进行研究的重要对象。随着时代的发展，我国学术界对《茶馆》的研究更加深入，不仅表现在话剧跌宕起伏的故事情节与生动鲜活的人物形象，还在于其语言上的京味儿特色。本文即对作品的京味儿特色展开论述，以供借鉴。
一、作品善于运用京味儿语言
《茶馆》这部话剧讲述了一个在旧北京城中的一个小茶馆的故事，而实际上作者通过以一个小茶馆为平台，真正目的是为了影射出旧北京人的日常生活，有为了生存费劲心力的茶馆掌柜；有终日游手好闲的八旗子弟；还有投机倒把的骗子与卖儿卖女的贫苦人家，话剧中众多具有鲜明形象特征的人物，无一不是旧北京城中人们日常生活的真实写照。
老舍在《茶馆》中运用了大量的带有京味儿特点的语言环境，通过京味儿语言的运用，作者将旧北京人的种种性格特征，如安分守己、机智圆滑、听天由命等性格特征刻画得淋漓尽致。作品中的语言都采用了旧北京人使用的北京口语，句子具有短小精悍、通俗易懂、生动传神的特点，对于表现人物的心理活动具有重大的作用。例如：作品的第二幕表述的内容是在清朝灭亡十几年后，在该幕的开头，茶馆的老伙计——李三，迟迟不肯将自己的辫子减去：“咱就把小辫儿一留，万一皇上要是给改回来呢？”这句话为标准的北京白话，透漏出较强的京味儿特点，将旧北京底层生活中的人们（如伙计李三）的艺术形象刻画得更加生动形象。
另外，老舍还善于根据人物的不同阶层、不同身份，创造出与人物身份与阶层相符合的个性化语言。如王利发作为茶馆的掌柜，为在复杂的社会环境生存，具有语言恭顺、善于应酬的人物形象，又如剧中的常四爷作为一个旧北京城中没落的旗人，能够自力更生，因此作者塑造了常四爷语言好爽、饱经沧桑的人物形象[1]。
二、作品语言的京味儿特色
（一）语言的节律性较强
《茶馆》中的剧作语言符合现代汉语语法的规范，具有界线分明的音节、抑扬顿挫的语调、较强的音乐性等特点。作品融入了北京曲艺中的音律性特色，令作品的语言更加的生动传神。句子短小精悍，每句话的音节组合字数较少，因此作品的语言具有较强的节律性，加之声调与语调的变化，使得人物的话语变得朗朗上口，更增添了作品语言的节律性。
例如，作品的第一幕所描写的内容发生在清朝末年，在第一幕的开头，作者就安排设计了常四爷（八旗子弟）与二德子（小小恶霸）的口角争端，如下：
马五爷：有啥事好好说，别动不动地就讲打。
二德子：嗻！您说得对！我去后头坐着去。李三，今儿的茶钱我候啦！
常四爷：这位爷，您圣明，您给评评理！
马五爷：（挡话）我还有事，再见！
常四爷：（對王利发）邪！这倒是个怪人！
这段话具有节奏感鲜明的音节特点，话语上抑扬顿挫，向读者展示出具有独特京味儿的语言美感，增加了人物语言的口语化程度。
（二）作者注重对儿化音的运用
儿化音是北京语言中的重要内容，也是北京话的重要特点。音节的儿化现象实际上是普通话的音变现象，具有区别词义与区别词性的重要作用，在北京话口语中被大量运用，有助于塑造人物形象与环境气氛的烘托。
例如，“这儿”的运用，王利发（茶馆掌柜）：“坐！有您在我这儿坐着，我脸上生光！”又如，“一块儿”的运用，康顺子：“好！好！我们永远在一块儿……”等语句中都存在儿化的现象，通过音节的儿化作用，使得作品的语言更具口语化色彩，拉近了剧中人物的距离，也使读者深深地沉浸在人物的对话中，令读者增强对作品的感受与体验。
（三）善用叹词、语气词及句调
《茶馆》的京味儿特色还体现在作者对叹词、语气词及句调的熟练使用。句调在句子结尾处的表现较为明显，并贯穿于整个话语语句之中，在作品中，作者往往在疑问句、反问句中运用升调的语气来增添语言的艺术气息，使人物对话更加富于口语化。
例如，刘麻子：“您爱吗？爱就给您！一句话，五两银子！……东西真地道，传家的玩意！”该句中的句调为由平升高，借助于句调，增添了对刘麻子的性格刻画，突出了刘麻子善于投机钻营的特点。
另外，作品中还有大量的叹词与语气词，可表达人物的叹息、吃惊、哀怨等情感，增强对人物形象的刻画。
（四）善用小短句
作者还在作品中运用了大量的小短句，长句的出现频率较少，使得人物间的对话结构较为简单，表意更加灵活，具有较强的节奏感，使得作品的口语化水平达到了较高的程度，令人物的语言可表达出更加强烈的思想感情。
例如，秦忠义：“我不喝！我也不坐！”该句中运用了感叹语气与短小的句子结构，表达出人物的坚决态度与不满情绪，态度较为强硬。而另一句：“秦忠义：小王，这儿的房租是不是得往上提一提啊？当年你爸爸给我的那点租钱，还不够我喝茶用的呢！”句子结构为长句，只是为了叙述一件事，人物的语气较为缓和[2]。
结论：
总之，老舍在《茶馆》运用了大量的北京话，具有浓厚的京味儿特色，使得人物的形象更加鲜活生动，其语言更加富有艺术上的美感。这源自于老舍先生对北京市民文化的热爱与钻研，最终成就了《茶馆》在文学与戏剧上的较高的艺术成就。同学们在课余时间可以阅读原作，感受这种独特的语言艺术。
参考文献：
[1]李烨.从老舍的“京味儿文学”看北京话[J].才智，2011，04：187.
[2]高上幸子.老舍《茶馆》的语言风格评析[J].戏剧之家，2016，05：52.
关键词：老舍；《茶馆》；京味儿特色
[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-32--01
引言：
《茶馆》在我国的戏剧史上具有划时代的意义，自建国以来受到学术界的广泛关注，其作品具有深刻的文化内涵，直到今天仍然是学术界进行研究的重要对象。随着时代的发展，我国学术界对《茶馆》的研究更加深入，不仅表现在话剧跌宕起伏的故事情节与生动鲜活的人物形象，还在于其语言上的京味儿特色。本文即对作品的京味儿特色展开论述，以供借鉴。
一、作品善于运用京味儿语言
《茶馆》这部话剧讲述了一个在旧北京城中的一个小茶馆的故事，而实际上作者通过以一个小茶馆为平台，真正目的是为了影射出旧北京人的日常生活，有为了生存费劲心力的茶馆掌柜；有终日游手好闲的八旗子弟；还有投机倒把的骗子与卖儿卖女的贫苦人家，话剧中众多具有鲜明形象特征的人物，无一不是旧北京城中人们日常生活的真实写照。
老舍在《茶馆》中运用了大量的带有京味儿特点的语言环境，通过京味儿语言的运用，作者将旧北京人的种种性格特征，如安分守己、机智圆滑、听天由命等性格特征刻画得淋漓尽致。作品中的语言都采用了旧北京人使用的北京口语，句子具有短小精悍、通俗易懂、生动传神的特点，对于表现人物的心理活动具有重大的作用。例如：作品的第二幕表述的内容是在清朝灭亡十几年后，在该幕的开头，茶馆的老伙计——李三，迟迟不肯将自己的辫子减去：“咱就把小辫儿一留，万一皇上要是给改回来呢？”这句话为标准的北京白话，透漏出较强的京味儿特点，将旧北京底层生活中的人们（如伙计李三）的艺术形象刻画得更加生动形象。
另外，老舍还善于根据人物的不同阶层、不同身份，创造出与人物身份与阶层相符合的个性化语言。如王利发作为茶馆的掌柜，为在复杂的社会环境生存，具有语言恭顺、善于应酬的人物形象，又如剧中的常四爷作为一个旧北京城中没落的旗人，能够自力更生，因此作者塑造了常四爷语言好爽、饱经沧桑的人物形象[1]。
二、作品语言的京味儿特色
（一）语言的节律性较强
《茶馆》中的剧作语言符合现代汉语语法的规范，具有界线分明的音节、抑扬顿挫的语调、较强的音乐性等特点。作品融入了北京曲艺中的音律性特色，令作品的语言更加的生动传神。句子短小精悍，每句话的音节组合字数较少，因此作品的语言具有较强的节律性，加之声调与语调的变化，使得人物的话语变得朗朗上口，更增添了作品语言的节律性。
例如，作品的第一幕所描写的内容发生在清朝末年，在第一幕的开头，作者就安排设计了常四爷（八旗子弟）与二德子（小小恶霸）的口角争端，如下：
马五爷：有啥事好好说，别动不动地就讲打。
二德子：嗻！您说得对！我去后头坐着去。李三，今儿的茶钱我候啦！
常四爷：这位爷，您圣明，您给评评理！
马五爷：（挡话）我还有事，再见！
常四爷：（對王利发）邪！这倒是个怪人！
这段话具有节奏感鲜明的音节特点，话语上抑扬顿挫，向读者展示出具有独特京味儿的语言美感，增加了人物语言的口语化程度。
（二）作者注重对儿化音的运用
儿化音是北京语言中的重要内容，也是北京话的重要特点。音节的儿化现象实际上是普通话的音变现象，具有区别词义与区别词性的重要作用，在北京话口语中被大量运用，有助于塑造人物形象与环境气氛的烘托。
例如，“这儿”的运用，王利发（茶馆掌柜）：“坐！有您在我这儿坐着，我脸上生光！”又如，“一块儿”的运用，康顺子：“好！好！我们永远在一块儿……”等语句中都存在儿化的现象，通过音节的儿化作用，使得作品的语言更具口语化色彩，拉近了剧中人物的距离，也使读者深深地沉浸在人物的对话中，令读者增强对作品的感受与体验。
（三）善用叹词、语气词及句调
《茶馆》的京味儿特色还体现在作者对叹词、语气词及句调的熟练使用。句调在句子结尾处的表现较为明显，并贯穿于整个话语语句之中，在作品中，作者往往在疑问句、反问句中运用升调的语气来增添语言的艺术气息，使人物对话更加富于口语化。
例如，刘麻子：“您爱吗？爱就给您！一句话，五两银子！……东西真地道，传家的玩意！”该句中的句调为由平升高，借助于句调，增添了对刘麻子的性格刻画，突出了刘麻子善于投机钻营的特点。
另外，作品中还有大量的叹词与语气词，可表达人物的叹息、吃惊、哀怨等情感，增强对人物形象的刻画。
（四）善用小短句
作者还在作品中运用了大量的小短句，长句的出现频率较少，使得人物间的对话结构较为简单，表意更加灵活，具有较强的节奏感，使得作品的口语化水平达到了较高的程度，令人物的语言可表达出更加强烈的思想感情。
例如，秦忠义：“我不喝！我也不坐！”该句中运用了感叹语气与短小的句子结构，表达出人物的坚决态度与不满情绪，态度较为强硬。而另一句：“秦忠义：小王，这儿的房租是不是得往上提一提啊？当年你爸爸给我的那点租钱，还不够我喝茶用的呢！”句子结构为长句，只是为了叙述一件事，人物的语气较为缓和[2]。
结论：
总之，老舍在《茶馆》运用了大量的北京话，具有浓厚的京味儿特色，使得人物的形象更加鲜活生动，其语言更加富有艺术上的美感。这源自于老舍先生对北京市民文化的热爱与钻研，最终成就了《茶馆》在文学与戏剧上的较高的艺术成就。同学们在课余时间可以阅读原作，感受这种独特的语言艺术。
参考文献：
[1]李烨.从老舍的“京味儿文学”看北京话[J].才智，2011，04：187.
[2]高上幸子.老舍《茶馆》的语言风格评析[J].戏剧之家，2016，05：52.