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2002年4月21日，在莎士比亚生日同时也是祭日的这天，英国各地的“莎士比亚迷”隆重纪念莎士比亚诞辰438周年。同天，英国《星期日泰晤士报》登出了一条石破天惊的新闻：莎士比亚是个同性恋!起因是一位英国的古物收藏家，通过研究他家世袭的一幅藏画，发现该油画中所画的一个唇红齿白、美艳动人的女子，其实是一个英俊美男所扮。而这位男扮女装的大男人，正是莎士比亚的热心资助人、伊丽莎白时代地位显赫的南安普顿伯爵第三——亨利·赖奥斯利!
前不久，该收藏家亚历克·科布接受了记者的采访，就他如何通过研究得出这个惊人结论予以了内情披露。他说，此研究结果绝不是哗众取宠，而是有着坚实的事实依据，且有多位历史学家可以给他证明，英国历史文物权威机构“全国托管协会”也证实了他的油画为莎士比亚生活时代的真本。虽然在英国，莎士比亚一直是老百姓心目中最值得骄傲的偶像，但是科布认为，还世界一个真实的莎士比亚，也许是对这位世界文学巨匠表达尊敬的最好方式。
紫外线照出隐形签名
这幅男扮女装的惊世油画上，南安普顿伯爵唇上涂着浓浓的口红，脸上擦着薄薄的胭脂，戴着一对漂亮精致的耳环，头发梳成了当时上流社会女性的流行式样，手像少女一样娴静地摆放在胸前。经专家鉴定，该画作于1590—1593年，该画完成的时候，莎士比亚正好住在他的资助人南安普顿伯爵家中，灵感泉涌，笔下一首首十四行情诗，洋洋洒洒地写给他“酷爱的女主人”。
300多年来，这幅画一直归英国贵族科布家族的后代拥有，画像秘密的发现者、现年56岁的亚历克·科布是科布家族最近的一代，目前居住在海奇兰公园。
“我的家族一直认为这幅油画是一个名叫诺顿夫人的女祖先的肖像。”据亚历克·科布说，几个世纪来，该幅油画一直藏在他的家族位于都柏林的新布内奇庄园的某个阴暗角落里，后来又被移到了一个放杂物的楼梯过道缝隙里，直到后来被他翻了出来。
作为一个收藏爱好者和古画修复专家，亚历克·科布继承了许多祖辈的收藏品，包括提香、普珊等著名画家的油画。此外，他还继承了一些自伊丽莎白一世以来这个显赫家族历代女祖先的肖像油画。刚开始，科布并没感到这幅肖像画和其他女祖先的肖像画有什么两样，直到有一次，他用紫外线灯光照射这幅画背面的时候吃惊地看到，原来空空如也的背面忽然出现了一行龙飞凤舞的手写签名以及家族的黄色标记，签名者正是他著名的祖先之一——都柏林科布大主教。科布大主教的签名称，他确认画像上的人为女先祖“诺顿夫人——温顿主教的爱女”。
专家暗示画中主角“性别有问题”
隐形签名的发现，使科布对该画的兴趣陡然升高，他一直搞不清科布大主教为什么要用隐形墨水来注明画中人的身份，直觉使他感到这里面也许隐藏着不为人知的秘密。
几年前的一天，“全国托管协会”的权威艺术顾问阿拉斯泰尔·莱伊拜访了亚历克·科布，向他暗示该油画的主角“性别有问题”，提醒科布画中肖像不是一个女人，事实上是一个“穿得像女人”的年轻男人。科布回忆道：“当时他跟我讲，根据科布家旗的历史，画的来源和真实性毫无问题。然后他又说他确信这幅画骨子里是一个英雄男人的女装肖像。”
自此，弄清画中这个女人味十足的男子身份的念头占据了科布的整个研究计划。
与博物馆中肖像惊人相似
亚历克·科布回忆道：“直到今年早些时候，在一次‘科布家族珍藏品展览’临近结束，工作人员将这幅油画装上车子时，我突然觉得画中肖像脸蛋上的某些特征，竟像极了我曾看过的另外一幅画像中的!那幅画是我在研究家族史的过程小无意看到的，当时并没有在意。但那一刻灵光一闪，接着我大叫了一声：我的天，我曾看过的那幅画，不正是伊丽莎白一世时代南安普顿伯爵第三、莎士比亚赞助人的男装肖像画吗?”
科布立刻回家，将书中的南安普顿伯爵男装肖像画和这幅女装画放在一起比较，结果两幅画像的脸蛋特征越看越像。“可以说，两者脸上的线条惊人地相似，醒目地吻合。”科布道，“南安普顿伯爵肖像画作为莎士比亚研究的一部分，一直挂在剑桥大学菲茨威廉博物馆的墙上。任何人都可以看出，它们太相似了。”
但是，阿拉斯泰尔·莱伊认为缺乏有力的证据，他称，“必须要有一个充分的历史证据，连接起南安普顿伯爵和这位男扮女装的男人。”
科布于是投入了家族史的汪洋大海，他几乎翻遍了家族中储藏的所有文献、信件、便条。功夫不负有心人，在几份先人的书信里，他找到了“证据”，发现了以前他根本不知道的一点：科布家族跟南安普顿伯爵家族早在伊丽莎白一世时代就结下了亲戚关系，准确地说，伊丽莎白·诺顿夫人，科布的一位女先祖是南安普顿伯爵的一位重孙女，那么，科布家族完全有理由拥有南安普顿伯爵的真实肖像画!
“全国托管协会”及英国各大学的历史专家经过研究一致认为，科布了家族的这幅女装肖像画正是南安普顿伯爵——莎士比亚的男性赞助人最早的一幅肖像画。莎翁称其为“美丽的青年”，为“她”写了100多首滚烫火热的十四行情诗，诗中年龄在20岁左右的神秘“爱人”的年龄特征与画中人物特征、莎翁写诗时间与该画所绘时间等，都惊人地巧合。
“突然，这个原本在科布的爱尔兰老家用来塞墙壁裂缝的东西，成了他所有收藏物皇冠上的明珠。”在验证了科布的证据后，阿拉斯泰尔·莱伊道，“我非常高兴能做这个鉴定，将画中的‘女性男人’和莎士比亚及他的十四行诗联系起来。真是一个非常激动人心的发现。”
这幅惊人的肖像画为一个匿名的艺术家所画，时间大约在1590年。年轻的南安普顿伯爵涂脂抹粉，秀发披肩，神态和动作像极当时上流社会的贵族女人，跟所有现存的南安普顿伯爵其他肖像画完全不同。在南安普顿伯爵后来的肖像画中，他被画家们描述成一个充满阳刚之气的朝臣和军人，但是他那极具女性化的脸部特征在两种类型的画中都是如此明显。根据莎士比亚154首十四行诗中暧昧的称呼“我的上帝我的情人”、“维纳斯和阿多尼斯”，专家们认为，南安普顿伯爵可能是个双性恋者。
此外，专家们还发现了一个旁证，大大强化了科布的结论。他们发现，画像中女装男人的脖子上镶着的精致花边是意大利风格的，也许还是当时威尼斯贵族中正在流行的，价格十分昂贵。而史料记载，南安普顿伯爵的秘书正是意大利学者约翰·费洛里欧。
“十四行诗”旁证诗人同性恋
莎士比亚专家、英国剑桥大学前教授弗兰克·科莫多亲自到海奇兰公园看过该画后，对记者说道：“这幅画具有相当大的历史价值和影响。如果莎士比亚十四行诗所赠之人正是南安普顿伯爵，那将是一个文学史上的地震，那将意味着莎士比亚爱上的，其实是一个看上去像女孩的男人。关键在于诗中年轻暧昧的主角的身份，是否真是南安普顿伯爵。”
所有的十四行诗都是爱情诗，其中一些的写作日期在《奥赛罗》之前10年。早期的十四行诗对一个“娇柔的青年”充满着暧昧的性渴望；后期十四行诗中两次出现了一个神秘的“黑夫人”，从诗人的怨叹中可以明显地看出那是诗人的一个“竞争对手”。
科布认为，其实单从莎士比亚的十四行诗，就可看出英国最伟大的诗人是个同性恋，而他的发现只不过使这个猜想得到了证实。
偶像被毁，有人向他发出恐吓
然而，不管莎士比亚的性倾向是什么，科布这个戏剧性的惊人发现已经在英国公众中引起了各种争论。有同意他的看法的，也有骂他是个骗子的。甚至有人扬言，由于科布毁坏了他心中最伟大的文学偶像，因而要找他算账。而在专家研究领域引起的争论，将重掀莎士比亚研究的热潮。无论如何，科布的发现具有毋庸置疑的历史和文学影响。
科布称，他的研究并没有结束，他已经准备好新的挑战方向——找出这幅画的起源，到底是谁画的，画像时旁边还有没有旁人。
由于画的背面被科布大主教用隐形墨水写着“诺顿夫人”的字样，因而首先必须弄清“诺顿夫人”和该画有何关系。科布称，其先祖科布大主教将画中人当作“诺顿夫人”其实是个大错误，他认为“伊丽莎白·诺顿夫人”并不是画中的主角，她只是从其祖父南安普顿伯爵第四(他没有男后代)手中继承了这幅画而已。
由于莱伊等专家的认同，科布坚信他的发现是正确的。他称他将毫不犹豫地捍卫他的研究成果，而最好的办法，就是尽快找到该画的起源。另外，理清科布家族和南安普顿家族400多年来的关系，将是他面临的主要难题。
前不久，该收藏家亚历克·科布接受了记者的采访，就他如何通过研究得出这个惊人结论予以了内情披露。他说，此研究结果绝不是哗众取宠，而是有着坚实的事实依据，且有多位历史学家可以给他证明，英国历史文物权威机构“全国托管协会”也证实了他的油画为莎士比亚生活时代的真本。虽然在英国，莎士比亚一直是老百姓心目中最值得骄傲的偶像，但是科布认为，还世界一个真实的莎士比亚，也许是对这位世界文学巨匠表达尊敬的最好方式。
紫外线照出隐形签名
这幅男扮女装的惊世油画上，南安普顿伯爵唇上涂着浓浓的口红，脸上擦着薄薄的胭脂，戴着一对漂亮精致的耳环，头发梳成了当时上流社会女性的流行式样，手像少女一样娴静地摆放在胸前。经专家鉴定，该画作于1590—1593年，该画完成的时候，莎士比亚正好住在他的资助人南安普顿伯爵家中，灵感泉涌，笔下一首首十四行情诗，洋洋洒洒地写给他“酷爱的女主人”。
300多年来，这幅画一直归英国贵族科布家族的后代拥有，画像秘密的发现者、现年56岁的亚历克·科布是科布家族最近的一代，目前居住在海奇兰公园。
“我的家族一直认为这幅油画是一个名叫诺顿夫人的女祖先的肖像。”据亚历克·科布说，几个世纪来，该幅油画一直藏在他的家族位于都柏林的新布内奇庄园的某个阴暗角落里，后来又被移到了一个放杂物的楼梯过道缝隙里，直到后来被他翻了出来。
作为一个收藏爱好者和古画修复专家，亚历克·科布继承了许多祖辈的收藏品，包括提香、普珊等著名画家的油画。此外，他还继承了一些自伊丽莎白一世以来这个显赫家族历代女祖先的肖像油画。刚开始，科布并没感到这幅肖像画和其他女祖先的肖像画有什么两样，直到有一次，他用紫外线灯光照射这幅画背面的时候吃惊地看到，原来空空如也的背面忽然出现了一行龙飞凤舞的手写签名以及家族的黄色标记，签名者正是他著名的祖先之一——都柏林科布大主教。科布大主教的签名称，他确认画像上的人为女先祖“诺顿夫人——温顿主教的爱女”。
专家暗示画中主角“性别有问题”
隐形签名的发现，使科布对该画的兴趣陡然升高，他一直搞不清科布大主教为什么要用隐形墨水来注明画中人的身份，直觉使他感到这里面也许隐藏着不为人知的秘密。
几年前的一天，“全国托管协会”的权威艺术顾问阿拉斯泰尔·莱伊拜访了亚历克·科布，向他暗示该油画的主角“性别有问题”，提醒科布画中肖像不是一个女人，事实上是一个“穿得像女人”的年轻男人。科布回忆道：“当时他跟我讲，根据科布家旗的历史，画的来源和真实性毫无问题。然后他又说他确信这幅画骨子里是一个英雄男人的女装肖像。”
自此，弄清画中这个女人味十足的男子身份的念头占据了科布的整个研究计划。
与博物馆中肖像惊人相似
亚历克·科布回忆道：“直到今年早些时候，在一次‘科布家族珍藏品展览’临近结束，工作人员将这幅油画装上车子时，我突然觉得画中肖像脸蛋上的某些特征，竟像极了我曾看过的另外一幅画像中的!那幅画是我在研究家族史的过程小无意看到的，当时并没有在意。但那一刻灵光一闪，接着我大叫了一声：我的天，我曾看过的那幅画，不正是伊丽莎白一世时代南安普顿伯爵第三、莎士比亚赞助人的男装肖像画吗?”
科布立刻回家，将书中的南安普顿伯爵男装肖像画和这幅女装画放在一起比较，结果两幅画像的脸蛋特征越看越像。“可以说，两者脸上的线条惊人地相似，醒目地吻合。”科布道，“南安普顿伯爵肖像画作为莎士比亚研究的一部分，一直挂在剑桥大学菲茨威廉博物馆的墙上。任何人都可以看出，它们太相似了。”
但是，阿拉斯泰尔·莱伊认为缺乏有力的证据，他称，“必须要有一个充分的历史证据，连接起南安普顿伯爵和这位男扮女装的男人。”
科布于是投入了家族史的汪洋大海，他几乎翻遍了家族中储藏的所有文献、信件、便条。功夫不负有心人，在几份先人的书信里，他找到了“证据”，发现了以前他根本不知道的一点：科布家族跟南安普顿伯爵家族早在伊丽莎白一世时代就结下了亲戚关系，准确地说，伊丽莎白·诺顿夫人，科布的一位女先祖是南安普顿伯爵的一位重孙女，那么，科布家族完全有理由拥有南安普顿伯爵的真实肖像画!
“全国托管协会”及英国各大学的历史专家经过研究一致认为，科布了家族的这幅女装肖像画正是南安普顿伯爵——莎士比亚的男性赞助人最早的一幅肖像画。莎翁称其为“美丽的青年”，为“她”写了100多首滚烫火热的十四行情诗，诗中年龄在20岁左右的神秘“爱人”的年龄特征与画中人物特征、莎翁写诗时间与该画所绘时间等，都惊人地巧合。
“突然，这个原本在科布的爱尔兰老家用来塞墙壁裂缝的东西，成了他所有收藏物皇冠上的明珠。”在验证了科布的证据后，阿拉斯泰尔·莱伊道，“我非常高兴能做这个鉴定，将画中的‘女性男人’和莎士比亚及他的十四行诗联系起来。真是一个非常激动人心的发现。”
这幅惊人的肖像画为一个匿名的艺术家所画，时间大约在1590年。年轻的南安普顿伯爵涂脂抹粉，秀发披肩，神态和动作像极当时上流社会的贵族女人，跟所有现存的南安普顿伯爵其他肖像画完全不同。在南安普顿伯爵后来的肖像画中，他被画家们描述成一个充满阳刚之气的朝臣和军人，但是他那极具女性化的脸部特征在两种类型的画中都是如此明显。根据莎士比亚154首十四行诗中暧昧的称呼“我的上帝我的情人”、“维纳斯和阿多尼斯”，专家们认为，南安普顿伯爵可能是个双性恋者。
此外，专家们还发现了一个旁证，大大强化了科布的结论。他们发现，画像中女装男人的脖子上镶着的精致花边是意大利风格的，也许还是当时威尼斯贵族中正在流行的，价格十分昂贵。而史料记载，南安普顿伯爵的秘书正是意大利学者约翰·费洛里欧。
“十四行诗”旁证诗人同性恋
莎士比亚专家、英国剑桥大学前教授弗兰克·科莫多亲自到海奇兰公园看过该画后，对记者说道：“这幅画具有相当大的历史价值和影响。如果莎士比亚十四行诗所赠之人正是南安普顿伯爵，那将是一个文学史上的地震，那将意味着莎士比亚爱上的，其实是一个看上去像女孩的男人。关键在于诗中年轻暧昧的主角的身份，是否真是南安普顿伯爵。”
所有的十四行诗都是爱情诗，其中一些的写作日期在《奥赛罗》之前10年。早期的十四行诗对一个“娇柔的青年”充满着暧昧的性渴望；后期十四行诗中两次出现了一个神秘的“黑夫人”，从诗人的怨叹中可以明显地看出那是诗人的一个“竞争对手”。
科布认为，其实单从莎士比亚的十四行诗，就可看出英国最伟大的诗人是个同性恋，而他的发现只不过使这个猜想得到了证实。
偶像被毁，有人向他发出恐吓
然而，不管莎士比亚的性倾向是什么，科布这个戏剧性的惊人发现已经在英国公众中引起了各种争论。有同意他的看法的，也有骂他是个骗子的。甚至有人扬言，由于科布毁坏了他心中最伟大的文学偶像，因而要找他算账。而在专家研究领域引起的争论，将重掀莎士比亚研究的热潮。无论如何，科布的发现具有毋庸置疑的历史和文学影响。
科布称，他的研究并没有结束，他已经准备好新的挑战方向——找出这幅画的起源，到底是谁画的，画像时旁边还有没有旁人。
由于画的背面被科布大主教用隐形墨水写着“诺顿夫人”的字样，因而首先必须弄清“诺顿夫人”和该画有何关系。科布称，其先祖科布大主教将画中人当作“诺顿夫人”其实是个大错误，他认为“伊丽莎白·诺顿夫人”并不是画中的主角，她只是从其祖父南安普顿伯爵第四(他没有男后代)手中继承了这幅画而已。
由于莱伊等专家的认同，科布坚信他的发现是正确的。他称他将毫不犹豫地捍卫他的研究成果，而最好的办法，就是尽快找到该画的起源。另外，理清科布家族和南安普顿家族400多年来的关系，将是他面临的主要难题。