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摘要：日本四面环海、多山，地理环境及气候的复杂性使日本各地区的住民形成了不同的色感，从而造成日本地域性的色彩差别。
关键词：色感；地理；气候；冷暖色；清浊色
中图分类号：J022 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）11/12-163-1
在漫长的色彩文化发展道路上，日本人形成了与众不同的色彩感觉，他们保持了对色彩原有的感受和见解的同时又把其他国家的色彩文化进行吸纳融合，从而衍生出具有日本特色的独特色感，这种色彩感觉映射到普通百姓的衣、食、住、行、用上面，也映射到各个领域设计师的设计作品之中，散发出独特的魅力。
虽然影响日本人色彩感觉的主要有审美意识、外来文化等因素，但是日本独特的地理和自然环境对其色彩感觉的形成有着非常重要的影响，这种自然界带来的环境氛围潜移默化的影响着日本人对色彩的喜好和用色方式。
日本是岛国，虽然国家面积不大，但地理环境比较复杂，各地区有截然不同的气候特征。北海道和本州属于亚寒带气候，南方的一些岛屿属于亚热带气候，其他地区则属于温带气候。此外，日本海沿岸地区湿冷，降雪量大，而太平洋沿岸则是相对干燥。这种复杂的气候潜移默化的影响着当地人的色彩喜好。自然环境影响色彩的最大特点是无意识性和深入性，它渗透到人们色彩知觉与色彩感觉当中，同时被无意识的体现出来。虽然总的来看，处于温带的岛国日本，其色彩体系大致带有海洋文化圈的一系列特征，呈现出偏冷的清色系基调倾向，给人以平静、柔和、清冷、水润的感觉。但这种感觉也不能一概而论，由于复杂的自然环境和地理环境使日本国内不同地域持有不甚相同的色彩感觉。比如在东京设计规划的服装、商品或是包装的色彩，在当地销售甚好，在大阪却遭到冷遇，反之亦然。究其原因，东京人喜欢清色和冷色系商品，而大阪人喜欢暖色系、浊色系色彩的商品。这些地区色彩色感的形成证明了色彩地域性的差别。
一、冷暖色感
由于地域性气温的冷暖不同，使当地的生活者对色彩产生出生理适应性和心理适应性比较恒定的特征———温暖地区生活的人群比较容易适应和接受暖色系，反之，寒冷地域生活的人群比较容易适应和接受冷色系。日本冷暖色的嗜好区域以本州中部为分界线，即以东经138度分为南北两个区域，这条线是从丝鱼川开始经过长野县西部直到滨明湖的一条曲线。分界线的北面是北海道、东北、关东等地区，属于冷色喜好地域，而中部、山阴、近畿、南日本、冲绳等地区属于暖色喜好区域。冷色区域的各县市，建筑多用白色或浅灰色，而暖色区域的县市则多喜欢褐色、橘色等暖色调。不仅如此，从服装、生活用品等其他方面也明显的体现出了这种冷暖的嗜好。
二、清色与浊色
一般来讲，生活在高湿度地区的人群会对浊色的产生亲近感，而生活在干爽地域的人群会对清色有亲近感，可以这样形容清色与浊色，清色如水，浊色如油。现代日本人这样解释清色与浊色的概念，电视的光和色被认为是清色，而真实物体的色彩是浊色。晴朗天气下所见的景色是清色，而阴天所见的景色则是浊色。清色并不是单单指明度高的颜色，而是指纯度高的颜色，比如在绘画上，把红色颜料逐渐加入白色，鲜艳的红色逐渐变成柔软带有清澈感的粉色，这种粉色称为亮清色，把红色逐渐加入黑色，则变成非常暗的颜色，但还是具有非常清爽的感觉，这时的颜色被称为暗清色。当把多种颜料进行混合时，颜色就比较复杂和含蓄，这时得到的就是浊色。
对清色和浊色的认同感源于地域环境气候因素中的湿度。由于水蒸气在大气中含量的多少引起各地区湿度的不同，湿度也会影响到当地生活者的视觉心理，生活环境使他们适应高湿度地域的景观或者适应低湿度地域的景观，因此也就形成了喜好清爽的清色系还是稍带混沌感的浊色系这样的心理感觉嗜好。如北海道、秋田、东京等地区四季分明，空气中的水分含量较少而气候相对凉爽，属于清色区域，当地人喜爱清爽透彻的清色系色彩商品，另一方面以大阪、京都为中心的一些地区，梅雨季节比较长，夏季非常湿热，大气中含水量较高，使人产生一种粘稠的感觉，当地人适应了含有雾气感而较为朦胧的地域景观，所以产生了对浊色喜好的特点。除此以外。从日本地理位置上来讲，太平洋沿岸地区属于清色文化圈，而日本海地区则属于浊色文化圈。
三、亮色与暗色
持续晴天的地区和持续阴天的地区，天空光线的强度是不一样的，因此，当地生活者会有适应明亮事物还是适应灰暗事物的色彩心理产生。长期在天空光线比较强地区生活的人，眼睛的感光细胞比较适应明亮色彩，所以，无论是设计者还是受众都需要明亮的色彩来满足视觉嗜好的要求，比如，比起黑色更喜欢白色的汽车，比起暗色的建筑物更喜欢亮色的建筑物，家里的家具也是高明度。从丝鱼川开始，经过长野县西部直到滨明湖的这条分界线，以北大致属于暗色圈，以南属于亮色圈，这也是日本地域性色彩的一大特征。
在漫长的岁月中，日本的特殊风土和地理环境，形成了日本人色感的独特性和地域性，而这些缤纷的色彩被应用在传统设计及现代设计的各个领域，从而使日本设计散发出与众不同的芬芳。
参考文献：
[1]南云治嘉.色彩の表现[M].大日本印刷株式会社，2009.
[2]森村宗冬.美しい日本の伝統色[M].山川出版社，2013.
[3]塚田敢.色彩の美学[M].纪伊国屋书店，2000.
作者简介：
李薇，女，河北唐山人，硕士研究生，河北联合大学轻工学院，助教，研究方向：美术教育、视觉传达设计。
关键词：色感；地理；气候；冷暖色；清浊色
中图分类号：J022 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）11/12-163-1
在漫长的色彩文化发展道路上，日本人形成了与众不同的色彩感觉，他们保持了对色彩原有的感受和见解的同时又把其他国家的色彩文化进行吸纳融合，从而衍生出具有日本特色的独特色感，这种色彩感觉映射到普通百姓的衣、食、住、行、用上面，也映射到各个领域设计师的设计作品之中，散发出独特的魅力。
虽然影响日本人色彩感觉的主要有审美意识、外来文化等因素，但是日本独特的地理和自然环境对其色彩感觉的形成有着非常重要的影响，这种自然界带来的环境氛围潜移默化的影响着日本人对色彩的喜好和用色方式。
日本是岛国，虽然国家面积不大，但地理环境比较复杂，各地区有截然不同的气候特征。北海道和本州属于亚寒带气候，南方的一些岛屿属于亚热带气候，其他地区则属于温带气候。此外，日本海沿岸地区湿冷，降雪量大，而太平洋沿岸则是相对干燥。这种复杂的气候潜移默化的影响着当地人的色彩喜好。自然环境影响色彩的最大特点是无意识性和深入性，它渗透到人们色彩知觉与色彩感觉当中，同时被无意识的体现出来。虽然总的来看，处于温带的岛国日本，其色彩体系大致带有海洋文化圈的一系列特征，呈现出偏冷的清色系基调倾向，给人以平静、柔和、清冷、水润的感觉。但这种感觉也不能一概而论，由于复杂的自然环境和地理环境使日本国内不同地域持有不甚相同的色彩感觉。比如在东京设计规划的服装、商品或是包装的色彩，在当地销售甚好，在大阪却遭到冷遇，反之亦然。究其原因，东京人喜欢清色和冷色系商品，而大阪人喜欢暖色系、浊色系色彩的商品。这些地区色彩色感的形成证明了色彩地域性的差别。
一、冷暖色感
由于地域性气温的冷暖不同，使当地的生活者对色彩产生出生理适应性和心理适应性比较恒定的特征———温暖地区生活的人群比较容易适应和接受暖色系，反之，寒冷地域生活的人群比较容易适应和接受冷色系。日本冷暖色的嗜好区域以本州中部为分界线，即以东经138度分为南北两个区域，这条线是从丝鱼川开始经过长野县西部直到滨明湖的一条曲线。分界线的北面是北海道、东北、关东等地区，属于冷色喜好地域，而中部、山阴、近畿、南日本、冲绳等地区属于暖色喜好区域。冷色区域的各县市，建筑多用白色或浅灰色，而暖色区域的县市则多喜欢褐色、橘色等暖色调。不仅如此，从服装、生活用品等其他方面也明显的体现出了这种冷暖的嗜好。
二、清色与浊色
一般来讲，生活在高湿度地区的人群会对浊色的产生亲近感，而生活在干爽地域的人群会对清色有亲近感，可以这样形容清色与浊色，清色如水，浊色如油。现代日本人这样解释清色与浊色的概念，电视的光和色被认为是清色，而真实物体的色彩是浊色。晴朗天气下所见的景色是清色，而阴天所见的景色则是浊色。清色并不是单单指明度高的颜色，而是指纯度高的颜色，比如在绘画上，把红色颜料逐渐加入白色，鲜艳的红色逐渐变成柔软带有清澈感的粉色，这种粉色称为亮清色，把红色逐渐加入黑色，则变成非常暗的颜色，但还是具有非常清爽的感觉，这时的颜色被称为暗清色。当把多种颜料进行混合时，颜色就比较复杂和含蓄，这时得到的就是浊色。
对清色和浊色的认同感源于地域环境气候因素中的湿度。由于水蒸气在大气中含量的多少引起各地区湿度的不同，湿度也会影响到当地生活者的视觉心理，生活环境使他们适应高湿度地域的景观或者适应低湿度地域的景观，因此也就形成了喜好清爽的清色系还是稍带混沌感的浊色系这样的心理感觉嗜好。如北海道、秋田、东京等地区四季分明，空气中的水分含量较少而气候相对凉爽，属于清色区域，当地人喜爱清爽透彻的清色系色彩商品，另一方面以大阪、京都为中心的一些地区，梅雨季节比较长，夏季非常湿热，大气中含水量较高，使人产生一种粘稠的感觉，当地人适应了含有雾气感而较为朦胧的地域景观，所以产生了对浊色喜好的特点。除此以外。从日本地理位置上来讲，太平洋沿岸地区属于清色文化圈，而日本海地区则属于浊色文化圈。
三、亮色与暗色
持续晴天的地区和持续阴天的地区，天空光线的强度是不一样的，因此，当地生活者会有适应明亮事物还是适应灰暗事物的色彩心理产生。长期在天空光线比较强地区生活的人，眼睛的感光细胞比较适应明亮色彩，所以，无论是设计者还是受众都需要明亮的色彩来满足视觉嗜好的要求，比如，比起黑色更喜欢白色的汽车，比起暗色的建筑物更喜欢亮色的建筑物，家里的家具也是高明度。从丝鱼川开始，经过长野县西部直到滨明湖的这条分界线，以北大致属于暗色圈，以南属于亮色圈，这也是日本地域性色彩的一大特征。
在漫长的岁月中，日本的特殊风土和地理环境，形成了日本人色感的独特性和地域性，而这些缤纷的色彩被应用在传统设计及现代设计的各个领域，从而使日本设计散发出与众不同的芬芳。
参考文献：
[1]南云治嘉.色彩の表现[M].大日本印刷株式会社，2009.
[2]森村宗冬.美しい日本の伝統色[M].山川出版社，2013.
[3]塚田敢.色彩の美学[M].纪伊国屋书店，2000.
作者简介：
李薇，女，河北唐山人，硕士研究生，河北联合大学轻工学院，助教，研究方向：美术教育、视觉传达设计。