“春晚”的那点事其实算不得大事。首先它断然不会涉及国家的安危和世界的和平，更不会牵扯到民生所关心的柴米油盐酱醋茶的涨跌。之所以要说说，是因为关注它的国民数量据说已经超过八亿，加上台湾同胞、海外侨胞，庞大的收视群体足以让世界任何媒体为之侧目，就算不是大事也让你如鲠在喉不吐不快。
　　国人对待“春晚”的态度是十分严谨的，也是极为挑剔的。“春晚”从上世纪八十年代初期演绎至今，走过了三十多个年头。央视挟广泛的人脉资源和不可撼动的吸金地位之威承揽着这一年一度的饕餮盛宴，受众群体从起初的“掌声动九州”到现如今的人人吐槽、人人诟病。有着如此高的关注度和收视率，却不能完全满足社会大众的观感，这就使得作为举办单位的央视如履薄冰，一直在达到国家宣传部门要求和满足社会大众观感的框架中徘徊。从黄一鹤、哈文再到冯小刚，从资深的策划师再到专业的电影导演，可谓用心良苦。
　　有媒体朋友说是社会大众的审美要求不断提高才造成了观众不 “领情 ”。我认为这个理由是站不住脚的，因为一个作品的好坏不是取决于制作单位的“好”态度，而是对作品的理解和共鸣。所谓“好”的态度不见得能制作出好的作品，不能也不应该把这份责任推托成为观众的“审美要求高”，一说了事，反之更应该在自己身上找找原因。譬如选拔节目是不是以是否精品来衡量？上谁的不上谁的标准是什么？笔者就很怀念从前的一些作品，以语言类节目为例，像马季老师的《宇宙牌香烟》、赵本山的《三鞭子》等都不失为精品，因为作品本身没有假大空话，接地气。前者无情地鞭挞了早期企业家的变革思维是“换汤不换药”，采用坑蒙骗等手段蒙蔽广大消费者；后者则把领导下乡陷入泥坑，把群众的美好愿望与政府的施政能力融合在一起，既弘扬了为人民服务的主旋律，唱响正能量之歌，也反映了普通村民对家乡的那份挚爱。
　　一些主题不明朗、依靠哗众取宠的节目就不应该上，就算红了也好紫了也罢，都没有反映出健康进取、积极向上的那种心态，如赵本山老师的《不差钱》、《卖拐》和《你摊上大事了》等之类的，恐怕连作者都讲不出来自己要反映什么和弘扬什么。毋庸置疑，近几年来也出现好多精品，却未能进入“春晚”，如相声界新秀贾旭明和张康的《新闻晚知道》、苗阜与王声的《满腹经纶》等都不失为好作品，却因为这样那样的原因被拒之门外。
　　与北方高度关注不同的是“春晚”在长江以南遇冷，据统计“春晚”收视率由北向南大致呈下滑趋势，南北差距继续扩大。其中，辽宁、吉林、黑龙江东北三省的收视率超过了85%，而与之相比的我国南方三省份广东、广西、海南收视率甚至未超过10%，海南的收视率全国最低仅1.3%，最大差距达到80倍以上。这是因为南方的好多习俗都趋向于对传统悠闲文化的传承，他们选择去酒店消费、茶艺馆喝茶、海边放烟花或约几个好友打麻将来度过。除了气候差异、生活习惯、历史背景、风俗语言等客观因素影响外，南方观众被央视春晚多年的“冷落”，以及北方方言的优越感对南方观众的刺伤也是重要原因。如何兼顾南北方的民众也应该成为制作方思考的重点。这种排斥长期延续下去对中华大家庭来说就是一种伤害，文化的弥合是和谐发展最重要的硬件之一，认识不到这一点的任何策划和节目选拔都是一种短视。
　　观众还是以平常心看待“春晚”，可能会有更多的收获。俗语云：期望越大，失望也会越大，没有期望值我们可以去挖掘惊喜度。从最近曝光的2015年“春晚”节目单来看，依然是了无新意的。大家也别对任何人寄予厚望，向南方人民学习，“春晚”说到底就是一场晚会，适当调节一下节日的气氛，也不失为一件好事。
　　关键是珍爱自己幸福的家庭、珍惜这一年一度的大团圆盛会，就七天时间。