星星：散文诗作为文学的一种样式，无疑，你是喜欢的，请你谈一下喜欢的原因。
　　诗人江耶：我在写作体裁上没有想过要专一，有了感觉，觉得用什么方式表达更恰如其分，我就用什么体裁。当然，我写的诗歌和小说相对多一些，散文诗以及散文也有一部分。散文诗写得少，主要是我觉得“划不来”，散文诗的长度和宽度都超过诗歌，使用的语言量也是大大多于诗歌，但它显然不是散文，表面上看，它的写作要比诗歌要自由、宽泛一些，但毫无疑问，它的语言是诗性的，它的内容是诗意的，它要建立的也是真正的诗境，但它更耗费诗人的才智。
　　星星：文学来源于生活，每个人都有着各自的生存环境和生存际遇，每个人心里也都有一个原乡，有物质性，更有其精神性。接下来，请你谈谈这组散文诗《在煤矿，大地的内心》和你生活的关系，曾经的或者是现在的。
　　詩人江耶：我从学校毕业参加工作到现在，一直在煤矿企业上班，可以说，我的人生发展与命运，与煤矿的兴衰紧密相连，我早就把自己当作煤矿的一分子，煤已经融入了我的生命。在煤矿必然要写煤矿，写煤矿就是写自己。说这些话一点也不高调，无论是什么体裁式样的文字，都有煤的影子，甚至有煤的特质。2010年，《星星》诗刊组织了全国煤矿题材诗歌大赛，我的诗歌《身体里的一粒煤》获得了优秀奖。这组《在煤矿，大地的内心》也写了几年了，想一段写一段，有我自己对煤炭对煤矿对矿工以及对我自己人生的体悟，很多内容就是我的生活，就是我自己的存在。
　　星星：像所有的创作一样，散文诗的创作同样有“冲动点”，都有一个灵感闪耀的瞬间，请问这组作品的“冲动点”是怎样到来的？你又是如何把它捕捉下来的？
　　诗人江耶：有很多。我曾在煤矿井下工作过三年，管安全监控，在有安全威胁的地点安装上监测装置，一旦监测到瓦斯、一氧化碳、风量等数据超出设定的安全界限，它就自动切断电源，强迫现场停止工作。所以，我在井下要去的都是“不安全”的地方。我经常一个人在空空的巷道里，把矿灯关了，在绝对黑暗里，什么都不想；有时也会站在煤层前，看无边无际的煤，想象它们的来龙去脉。我想到了时间，想到了漫长的成煤过程，想到了这些煤经过了几亿年的历程，这些东西都是幽远的，也是诗意的，它们让我久久不能忘怀。
　　星星：你实际上还在地球的表层，但你已经感觉你在大地的内心。你能说说你是怎么看待表面和本质的？
　　诗人江耶：谢谢你的细心观察和用心分析。的确，我的写作试图抵达对象的本质，揭示出事物的真相。我的写作理想就是不伟大、不虚拟、不虚伪。我能看到的只是事物的表面，我用几乎是复述的方式对生活进行还原。但无可否认，这个过程已经充满了我的想象，这些文字里有我的认识，我的主张，我以为的事物内部。这也是一个新的建设吧。我十分明确，它们已经背离了事物本身。