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【摘要】如何写好故事，一直是新闻采访中需要记者直面的问题，也是一个难题。事实上，好的故事需要依靠一个独特的镜头去推动，让稿件字里行间穿插的都是画面，这样才会在读者心中留下深刻的印象。而镜头的确定，与记者敏锐的捕捉力密不可分。
【关键词】现场镜头细节
“故事”一词，按照百度百科的解释，它是文学体裁的一种，侧重于对事件过程的描述。强调情节的生动性和连贯性，较适于口头讲述。
之所以“较适于口头讲述”，笔者以为是因为配上说者起伏的语调、夸张的表情、各种动作之类，让听者更加有带入感。这里所谓的“带入感”，指的是把自身的情感投射到故事主人公的身上，为之或喜悦、或悲愤，或不以为然、或若有所思，简而言之，听者的内心因这个故事而起了波澜。
作为一名纸媒行业的从业者，如何写出让读者有“带入感”的故事类新闻稿呢？不妨从拙作《一个养鸡人的七天七夜》说起，谈自己的一点浅见。
缘起
2013年春天，H7N9成了一个让人闻之色变的词，一切与“鸡”有关的，像是“定时炸弹”，人人避之唯恐不及。四月份的一天，报社962000热线接到了这样一个来电：我是合肥市庐阳区大杨镇一名普通的养鸡户。因为碰上了禽流感，鸡都卖不掉了，日子变得很难过。
没有多想，笔者很快与养鸡户老钱取得了联系。二十分钟的电话采访，写了篇六七百字的热线求助稿，第二天却没有见报。几天之后，一个周五的上午，当采访中心要做一组关于“禽流感之困”的策划时，笔者被安排去现场，重新采访老钱，重写他的故事。
前提——现场赋予的财富
很多时候，在与不在现场，写出的稿件天壤之别。
进屋坐下之前，老钱先带笔者到他家鸡棚转了转。偌大的鸡棚，前一天还是嘈嘈杂杂；上午之后，安静的可怕。三五只因残缺没有卖掉的鸡，蜷缩在一个拐角，偶尔叫唤两声。笔者还来不及捂住鼻子，阻挡空气中弥漫着的异味，一地轻轻飞舞的鸡毛，不停在眼前来回晃悠。等到进屋坐下，与老钱面对面，忽然就明白了他脸上为什么一直挂着尴尬的笑容：形势所迫，卖了亏钱，不卖更亏，对于一个普通的养鸡人来说，他别无选择。
如果说电话连线时，老钱只是干瘪瘪的描述了自己眼前的困难，稿件也是干瘪瘪的呈现，那么到了现场之后，老钱啥都不用说，笔者已然对他处境有了更深的理解。恰恰是这份理解贯穿稿件始终，确定了稿件将要传递的基调——大背景下，小人物的无奈。
可见，现场采访的作用，就是让记者身临其境。凭借现场环境，激发出写作思路。只有思路清晰，才能把内容合理串联在一起。当然，去现场的作用不仅于此，主人公及身边人的言行举止、喜怒哀乐，尽入眼帘，往往也会有意想不到的收获。
记者俯身在老人的耳边，一个字一个字地说：“大爷，你现在怎么樣？昨天你辛苦了。”突然，一颗泪珠从老人的眼角流了出来。“他知道，他心里都知道，他一定会好的。”李玲（老人老伴）见状掩面而泣。（——摘自新安晚报2012年7月20日《英雄远去，群众赞歌成挽歌》）
毫无疑问，坐在家里，想破脑袋，是写不出、也不敢写此般场景的。那颗泪珠，从老人的眼角流出，借着记者的眼睛，滴进了读者的心里。
载体——让镜头游走心中
说起镜头，大家并不陌生。在电影或电视中，它由一个或多个画面构成。正是依靠镜头呈现的直观感，观众才会跟着剧情忽喜忽悲。纸上的文字是否也能变得有镜头感，让读者在阅读时也能形成连续的画面、得到强烈的共鸣呢？笔者以为只要切合实际、描述得当，完全可以实现，尤其是在稿件开头部分。
因为时间关系，笔者没有亲眼看到鸡被卖出的那一幕。错失先机，只能事后弥补。从老钱夫妇当天早晨起床开始，到前期准备、来人帮忙、开始抓鸡，每个步骤都细细记录、再三确定。巧妇有米，炊事何惧？
接下来，笔者脑中慢慢复原当时的景象。敲打键盘时，电视新闻中常出现的画外音帮了大忙。笔者假想自己不是在写，而是在用说的方式去设定一个个场景。这样做的一个好处是，自身心中有个镜头在不停的游走，所到之处，产生画面。这种画面，透过字里行间，映射到读者眼中。
4月12日早上，天刚蒙蒙亮，老钱和老伴像往常一样爬起来。老伴到鸡棚喂了一圈饲料，老钱搬了个凳子，呆坐在大门口，一声不吭，时而瞅着鸡棚，时而向远方张望。
上午8点多，帮忙抓鸡的亲戚陆续来了，大家寒暄了两句，便不再说话。9点多，一辆来自河南信阳的拉鸡车缓缓驶入了老钱的视野，他猛地站起来说：“车来了，准备抓吧！”（——摘自新安晚报2013年4月15日《一个养鸡人的七天七夜》）
在稿件开头部分，无外乎想留下良好的第一眼印象。在快餐文化盛行的时代，读者的耐心变得愈发珍贵。如果不能在第一时间抓住读者的眼球，后面情节再精彩，怕也难听到喝彩。因而需要多花时间揣摩如何开个好头，正所谓“千呼万唤始出来”。
隔着人群，他看到毛主席正盯着他，他说自己有些害怕，不敢直视，用力鼓掌欢呼着；穿过人群，毛主席大步走到他跟前，向他伸出一只手时，他也怯生生地伸出了手。相握的一瞬间，一股暖流涌上心头。（——摘自新安晚报2013年12月25日《看见毛泽东》）
已从青春到白头的主人公，回忆起五十多年前的场景，满含热泪。那样一种特殊的情怀，一旦从记忆深处层层剥开，历史的厚重感扑面而来。经过定格镜头，如同现场旁观一般。
构件——细节与文字齐飞
除了到现场寻找思路、用镜头还原场景，不经意的细节、有张力的文字也是支撑“带入感”必不可少的构件。
在与老钱聊天时，他的老伴一直进进出出忙活着。笔者注意到，她走路时有点不太方便，随口问了一句。老钱告知，老伴在得知鸡不好卖的消息后，精神一度有些恍惚，喂鸡时重重摔了一跤。怕他担心，只偷偷告诉了女儿。
细节固然要用敏锐的目光去发现。但有的时候，细节也是机缘巧合，自己掉到碗里来的。这时，必须得接住了。动态的要迅速记录在本上，静态的可以随手拍一张。防止自己写稿时记忆有误，一时难以核对。 “好久没交电话费了，打不出去。”看到大哥王小亚拿起听筒，小凤才想起来这段时间忙得连电话费都没顾得上交。从去年4月份王冠亚被查出患有癌症后，这个陪伴了他30多年的义女，就一直奔波在医院和家之间。（摘自新安晚报2013年4月17日《斯人昨乘白鹤去，黄梅一曲断人肠》）
2013年4月16日，著名黄梅戏表演艺术家严凤英之亲密伴侣王冠亚因病去世，省内多家媒体纷纷赶到王老家中。笔者一旁聆听王老义女小凤和其他家属谈话。这时，王小亚要打电话，被小凤阻止。就是这样一句并不起眼的话，反映出小凤奔波忙碌，只因王老病情加重。
前面提到，假设用嘴在说的写作方式，有一个好处是心中有镜头，而它的第二个好处是，一遍遍地说，将啰嗦无意义的字眼剔除，明确干净、简练的文字才是王道。
20年前，一次中考录取意味着什么？在霍邱人石凤霞心里，那是可以改变命运的机会。当年，成绩优秀的石凤霞没有等到师范学校的录取通知书，黯然去外地打工；一年后，她意外发现，所在中学校长的老婆竟然也叫“石凤霞”，而且上的是师范学校。这一切，显然不是巧合。当初的石凤霞不太清楚自己失去的东西如此宝贵，她没有深究；而如今，生活的压力令她越来越后悔，一个结就这样在心里生根，越勒越紧，越勒越痛。（摘自新安晚报2014年9月22日《被人冒名二十载，心有憋屈难释怀》）
用嘴默念上面这段话，恍若有《新闻调查》一类栏目开场白的架势。与用镜头还原场景不同，这里更多的是用镜头直接勾勒主人公复杂的内心。前因后果、事态发展，不到两百字，全部囊括。文字的张力，显而易见。有的人说，脑子里有镜头，心里也有感觉，但不知道该怎么去表达，越说话越多，自己被绕进去了，看着也会嫌烦。此種情形，只有靠个人勤加修炼了。
余声
故事类新闻稿只是众多新闻稿件类型中的一种。笔者以为，不同于时政类、突发类稿件，它的独特性恰恰在于记者个人情感可以有更多的融入，而去现场、定镜头、敲细节等等都是为此服务。这种融入，只要不带着道德审判的标准（可能对故事题材要求有所限制），并不会让报道失衡，可以视作替读者先发去听、去看、去感受，反而会让稿件更加“有血有肉”，催生读者久违的情愫，将读者带进主人公的世界。一旦心生波动，目的即以达到。
（作者单位：新安晚报社）
责编：姚少宝
【关键词】现场镜头细节
“故事”一词，按照百度百科的解释，它是文学体裁的一种，侧重于对事件过程的描述。强调情节的生动性和连贯性，较适于口头讲述。
之所以“较适于口头讲述”，笔者以为是因为配上说者起伏的语调、夸张的表情、各种动作之类，让听者更加有带入感。这里所谓的“带入感”，指的是把自身的情感投射到故事主人公的身上，为之或喜悦、或悲愤，或不以为然、或若有所思，简而言之，听者的内心因这个故事而起了波澜。
作为一名纸媒行业的从业者，如何写出让读者有“带入感”的故事类新闻稿呢？不妨从拙作《一个养鸡人的七天七夜》说起，谈自己的一点浅见。
缘起
2013年春天，H7N9成了一个让人闻之色变的词，一切与“鸡”有关的，像是“定时炸弹”，人人避之唯恐不及。四月份的一天，报社962000热线接到了这样一个来电：我是合肥市庐阳区大杨镇一名普通的养鸡户。因为碰上了禽流感，鸡都卖不掉了，日子变得很难过。
没有多想，笔者很快与养鸡户老钱取得了联系。二十分钟的电话采访，写了篇六七百字的热线求助稿，第二天却没有见报。几天之后，一个周五的上午，当采访中心要做一组关于“禽流感之困”的策划时，笔者被安排去现场，重新采访老钱，重写他的故事。
前提——现场赋予的财富
很多时候，在与不在现场，写出的稿件天壤之别。
进屋坐下之前，老钱先带笔者到他家鸡棚转了转。偌大的鸡棚，前一天还是嘈嘈杂杂；上午之后，安静的可怕。三五只因残缺没有卖掉的鸡，蜷缩在一个拐角，偶尔叫唤两声。笔者还来不及捂住鼻子，阻挡空气中弥漫着的异味，一地轻轻飞舞的鸡毛，不停在眼前来回晃悠。等到进屋坐下，与老钱面对面，忽然就明白了他脸上为什么一直挂着尴尬的笑容：形势所迫，卖了亏钱，不卖更亏，对于一个普通的养鸡人来说，他别无选择。
如果说电话连线时，老钱只是干瘪瘪的描述了自己眼前的困难，稿件也是干瘪瘪的呈现，那么到了现场之后，老钱啥都不用说，笔者已然对他处境有了更深的理解。恰恰是这份理解贯穿稿件始终，确定了稿件将要传递的基调——大背景下，小人物的无奈。
可见，现场采访的作用，就是让记者身临其境。凭借现场环境，激发出写作思路。只有思路清晰，才能把内容合理串联在一起。当然，去现场的作用不仅于此，主人公及身边人的言行举止、喜怒哀乐，尽入眼帘，往往也会有意想不到的收获。
记者俯身在老人的耳边，一个字一个字地说：“大爷，你现在怎么樣？昨天你辛苦了。”突然，一颗泪珠从老人的眼角流了出来。“他知道，他心里都知道，他一定会好的。”李玲（老人老伴）见状掩面而泣。（——摘自新安晚报2012年7月20日《英雄远去，群众赞歌成挽歌》）
毫无疑问，坐在家里，想破脑袋，是写不出、也不敢写此般场景的。那颗泪珠，从老人的眼角流出，借着记者的眼睛，滴进了读者的心里。
载体——让镜头游走心中
说起镜头，大家并不陌生。在电影或电视中，它由一个或多个画面构成。正是依靠镜头呈现的直观感，观众才会跟着剧情忽喜忽悲。纸上的文字是否也能变得有镜头感，让读者在阅读时也能形成连续的画面、得到强烈的共鸣呢？笔者以为只要切合实际、描述得当，完全可以实现，尤其是在稿件开头部分。
因为时间关系，笔者没有亲眼看到鸡被卖出的那一幕。错失先机，只能事后弥补。从老钱夫妇当天早晨起床开始，到前期准备、来人帮忙、开始抓鸡，每个步骤都细细记录、再三确定。巧妇有米，炊事何惧？
接下来，笔者脑中慢慢复原当时的景象。敲打键盘时，电视新闻中常出现的画外音帮了大忙。笔者假想自己不是在写，而是在用说的方式去设定一个个场景。这样做的一个好处是，自身心中有个镜头在不停的游走，所到之处，产生画面。这种画面，透过字里行间，映射到读者眼中。
4月12日早上，天刚蒙蒙亮，老钱和老伴像往常一样爬起来。老伴到鸡棚喂了一圈饲料，老钱搬了个凳子，呆坐在大门口，一声不吭，时而瞅着鸡棚，时而向远方张望。
上午8点多，帮忙抓鸡的亲戚陆续来了，大家寒暄了两句，便不再说话。9点多，一辆来自河南信阳的拉鸡车缓缓驶入了老钱的视野，他猛地站起来说：“车来了，准备抓吧！”（——摘自新安晚报2013年4月15日《一个养鸡人的七天七夜》）
在稿件开头部分，无外乎想留下良好的第一眼印象。在快餐文化盛行的时代，读者的耐心变得愈发珍贵。如果不能在第一时间抓住读者的眼球，后面情节再精彩，怕也难听到喝彩。因而需要多花时间揣摩如何开个好头，正所谓“千呼万唤始出来”。
隔着人群，他看到毛主席正盯着他，他说自己有些害怕，不敢直视，用力鼓掌欢呼着；穿过人群，毛主席大步走到他跟前，向他伸出一只手时，他也怯生生地伸出了手。相握的一瞬间，一股暖流涌上心头。（——摘自新安晚报2013年12月25日《看见毛泽东》）
已从青春到白头的主人公，回忆起五十多年前的场景，满含热泪。那样一种特殊的情怀，一旦从记忆深处层层剥开，历史的厚重感扑面而来。经过定格镜头，如同现场旁观一般。
构件——细节与文字齐飞
除了到现场寻找思路、用镜头还原场景，不经意的细节、有张力的文字也是支撑“带入感”必不可少的构件。
在与老钱聊天时，他的老伴一直进进出出忙活着。笔者注意到，她走路时有点不太方便，随口问了一句。老钱告知，老伴在得知鸡不好卖的消息后，精神一度有些恍惚，喂鸡时重重摔了一跤。怕他担心，只偷偷告诉了女儿。
细节固然要用敏锐的目光去发现。但有的时候，细节也是机缘巧合，自己掉到碗里来的。这时，必须得接住了。动态的要迅速记录在本上，静态的可以随手拍一张。防止自己写稿时记忆有误，一时难以核对。 “好久没交电话费了，打不出去。”看到大哥王小亚拿起听筒，小凤才想起来这段时间忙得连电话费都没顾得上交。从去年4月份王冠亚被查出患有癌症后，这个陪伴了他30多年的义女，就一直奔波在医院和家之间。（摘自新安晚报2013年4月17日《斯人昨乘白鹤去，黄梅一曲断人肠》）
2013年4月16日，著名黄梅戏表演艺术家严凤英之亲密伴侣王冠亚因病去世，省内多家媒体纷纷赶到王老家中。笔者一旁聆听王老义女小凤和其他家属谈话。这时，王小亚要打电话，被小凤阻止。就是这样一句并不起眼的话，反映出小凤奔波忙碌，只因王老病情加重。
前面提到，假设用嘴在说的写作方式，有一个好处是心中有镜头，而它的第二个好处是，一遍遍地说，将啰嗦无意义的字眼剔除，明确干净、简练的文字才是王道。
20年前，一次中考录取意味着什么？在霍邱人石凤霞心里，那是可以改变命运的机会。当年，成绩优秀的石凤霞没有等到师范学校的录取通知书，黯然去外地打工；一年后，她意外发现，所在中学校长的老婆竟然也叫“石凤霞”，而且上的是师范学校。这一切，显然不是巧合。当初的石凤霞不太清楚自己失去的东西如此宝贵，她没有深究；而如今，生活的压力令她越来越后悔，一个结就这样在心里生根，越勒越紧，越勒越痛。（摘自新安晚报2014年9月22日《被人冒名二十载，心有憋屈难释怀》）
用嘴默念上面这段话，恍若有《新闻调查》一类栏目开场白的架势。与用镜头还原场景不同，这里更多的是用镜头直接勾勒主人公复杂的内心。前因后果、事态发展，不到两百字，全部囊括。文字的张力，显而易见。有的人说，脑子里有镜头，心里也有感觉，但不知道该怎么去表达，越说话越多，自己被绕进去了，看着也会嫌烦。此種情形，只有靠个人勤加修炼了。
余声
故事类新闻稿只是众多新闻稿件类型中的一种。笔者以为，不同于时政类、突发类稿件，它的独特性恰恰在于记者个人情感可以有更多的融入，而去现场、定镜头、敲细节等等都是为此服务。这种融入，只要不带着道德审判的标准（可能对故事题材要求有所限制），并不会让报道失衡，可以视作替读者先发去听、去看、去感受，反而会让稿件更加“有血有肉”，催生读者久违的情愫，将读者带进主人公的世界。一旦心生波动，目的即以达到。
（作者单位：新安晚报社）
责编：姚少宝