《背鸭子的男孩》是一部讲述希望与重生的电影，该影片取景于四川的自贡市，影片丰富地结合了当地的地理和人文环境，使得整部影片具有强烈的地方特色，该影片利用全景的景别，展现了独特的视觉形象。作为一部低成本的DV拍摄影片，《背鸭子的男孩》具有出人意料的叙事风格和震撼人心的结尾，简陋而不简单，镜头语言充满了创造性的独特构思，长镜头和声音元素为整部影片都创造了有层次的空间，使得影片在空间的展现上独树一帜。
　　《背鸭子的男孩》的男孩中运用了大量拍摄环境的长镜头，长镜头的采用使得画面具有强烈的时空真实感。影片在开头利用固定长镜头，拍摄主人公徐云站在镜头面前，没有动作，只有与母亲的对话，而母亲声音是从画面外传来，交代了事情的开端，固定长镜头的使用增加了记录的真实性。紧接着，画面中出现了景深长镜头，是一个交代性的大全景镜头，画面中安静的水田河堤上出现了两辆缓缓行驶的卡车，从远处逐渐的驶近，从拓宽了电影空间的纵深感。
　　电影空间就是纵深空间，景深长镜头的也多次的出现在影片的拍摄过程中，包括徐云和刀疤男在院子里争吵以及徐云和警察在吃早点，徐云去医院等等，前景与后景的相互包容相互掩映.充实了整个空间，从而达到了真实空间具有的层次和变化。其中，最为出色的一个镜头当属徐云与刀疤男在警察局的这一场，采用了全景的长镜头，全景的长镜头包含了更多的画面内容，使得画面内容更具有表现力和張力，前景是徐云坐在椅子上，后景则是不断变化的警察与醉酒汉的追逐，伴随着警察与醉酒汉的出画与入画，一静一动的交互，使得画面空间得到延展。
　　对于扩展电影画面的空间，声音也起到了至为关键的作用，电影作为一门视听艺术，声音所带来的深刻内涵和象征意义不可忽视。令观众印象最为深刻的声音，就属于表意深刻的画外音，片中蕴含着大量的画外音内容，起到了不同程度的作用。在影片开头的出现的拍摄徐云长镜头中，母亲在镜头外的画外音，通过徐云母亲说话这一画外音的加入，具体的再现了现实空间，画框外音看不见的一部分是画外空间，细致地展现了人物环境和人物关系，在荧幕上造成真实具体的空间感，交代了事情发生的起因，也拓宽了画面空间。其次，画外音在不断地提示故事发生的背景环境的同时，更在提供着画面外的巨大空间。徐云决定去找父亲，公交车上的广播卖房子的广告就交代了环境空间的变化。关于洪讯的广播贯穿整部影片，交代了故事的背景，并且不断的推动着故事向前发展，运用声音补足叙事，渲染一种紧张的氛围，带来一个听觉的声音空间。
　　电影所表现的是一个运动的空间，因而运动镜头作为交代空间，则为点睛之笔。影片中，多次利用摄像机的运动拍摄的运动镜头来展现空间，已有的画面从镜头中褪去，新的画面出现于镜头之上，层层递进，步步深入，画面的内容丰富，扩展了画框的空间，能更加真实的交代叙事，在镜头的内部丰富人物的调动，从而给观众带来了如同身临其境的体验。徐云从警察局里面出来，看到了放在地上的鸭子，在三岔路口向三个不同的方向来回奔跑寻找刀疤男，摄像机跟踪拍摄，全方位180°的展现了空间，巧妙的完成了空间的转换，增强了画面的立体和真实，让影片的节奏更加的张弛有度，也构成了一个反映人物内心活动的心理空间，表现了当时主人公徐云内心的惶恐和无助，呈现出了心理空间。
　　最后，还有不得不提的一点就是，影片通过观众的心理补偿来构建画外空间，电影是创造运动幻觉的机器，他创造的是现实的幻觉，而不是显示本身。影片多次利用观众根据自己生活经验的感知来揭示空间，比如主人公徐云翻墙的镜头，在院子里与刀疤男扭打的镜头，以及在医院透过门向室内看的镜头等等，通过这种不完整的取景，只露出身体的一部分来暗示画面外的巨大空间。同时通过人物的视也可以用来延伸画面内容，当徐云离开家向远处望的时候，画面由徐云的视野向外拓宽，当刀疤男逮住小偷的时候写了车，车上的人都望着车窗外，暗示了车外存在的画外空间。心理补偿在构建画外空间上起到了不容小觑的作用，推动着故事情节的发展。
　　在诠释这部《背鸭子的男孩》过程中，准确的电影语言，深刻的故事内涵，朴素的人文精神，客观的创作立场，真挚的艺术情感，都完美的展现在了这部影片中，环环相扣实为精彩。拍摄器材简陋但是讲述的故事却不简单，导演用独特的视角和新奇的拍摄手法，带领观众进一步的感受了电影空间的魅力，在未来的影视发展历程中，《背鸭子的男孩》类似的拍摄手法将会越来越多的出现在荧幕之上。