【摘 要】
：
动物电影本质上是在伦理范畴内对人与人、人与非人关系的一种追问.这一追问表面上是对非人动物道德资格的确认,其内在的、核心的内容其实是艺术的“非人”对“人”的虚无与异
【机 构】
：
安徽师范大学新闻与传播学院,241000
论文部分内容阅读
动物电影本质上是在伦理范畴内对人与人、人与非人关系的一种追问.这一追问表面上是对非人动物道德资格的确认,其内在的、核心的内容其实是艺术的“非人”对“人”的虚无与异化形成的反思和重构.动物电影把其中的非人动物处理成为利奥塔所指称的人的“儿童”时期,把非人动物作为与人对等的叙事主体进行“人格化”处理,以及对动物嗅觉语言编码的“表征化”处理等,构成了动物电影的“嗅觉景观”,与人的视觉景观形成了鲜明的对照.海德格尔认为非人动物有其自身独特的存在方式,“以某种方式生产着自身”.(1)
其他文献
短视频、UGC内容、网络电影等都代表了互联网时代影视文化新的传播形态,它们依附多媒体技术迅速繁衍,为影视产业的发展提供新机遇.作为影视文本一个类别的纪录片亦是如此,多
数字媒体技术正在使“后电影”发生内部突变,电影的媒体特性开始冲破“画框”(frame)进入到雷蒙·贝洛(Raymond Bellour)的“图像之间”(EntrImages,1990)、蒂莫西·科里根(T
2010、2011年,《杜拉拉升职记》《失恋33天》等一系列电影的出现,让IP一词出现在大众的视野之中.如今,IP内容已然成为影视创作的重要来源之一.当下IP常常会被泛指一切改编,然
漫威电影能在短短十年时间获得全球范围内的成功,除了好莱坞大片标配的绚丽CG镜头和细腻逼真的声景外,其包含的喜剧元素也是一个不可忽略的因素.本文试图从快速因果并置、视
本文对中国漫改电影的审美流变进行时序梳理,提炼当代中国漫改电影的创作趋向;通过解析当代中国漫改电影的跨媒介叙事策略,对当代中国跨次元的文化认同路径提出一定的思考.
2018年4月2日,由《当代电影》杂志社主办、澳门科技大学人文艺术学院、澳门科技大学电影学院联合承办的“第27期中国电影学博士论坛”在澳门科技大学举行.本期论坛以“传播视