【摘 要】
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对琴和空间的描写,凝聚着琴与文学中性别叙事传统的构建,即存在着男性空间中的“琴-书房”图式和女性空间中的“琴-闺阁”图式.《聊斋志异》中的琴书写拓展了对存在于两性空间中性、情、色的“文学”表达,而其图像文本《聊斋图说》和《详注聊斋志异图咏》也借助“琴”符号构建了新的“聊斋”故事的性别空间.由此,我们既可以探索图像系统背后的创作观念和意图,同时也开启了 一个跨媒介视域下的解读小说《聊斋志异》的新路径.
【机 构】
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陕西师范大学文学院,陕西西安710119
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对琴和空间的描写,凝聚着琴与文学中性别叙事传统的构建,即存在着男性空间中的“琴-书房”图式和女性空间中的“琴-闺阁”图式.《聊斋志异》中的琴书写拓展了对存在于两性空间中性、情、色的“文学”表达,而其图像文本《聊斋图说》和《详注聊斋志异图咏》也借助“琴”符号构建了新的“聊斋”故事的性别空间.由此,我们既可以探索图像系统背后的创作观念和意图,同时也开启了 一个跨媒介视域下的解读小说《聊斋志异》的新路径.
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