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《水形物语》是一部由20世纪福克斯旗下探照灯子公司出品的，获奖无数的欧美爱情奇幻影片。同时该片亦成为奥斯卡大奖历史上，第10部获得多达13项提名的影片，仅次于《泰坦尼克》《慧星美人》《爱乐之城》等佳片的14项提名;同时，该片更在第90届奥斯卡金像奖上，荣获了最佳艺术设计、最佳影片、最佳导演、最佳配乐等四项荣誉大奖，成为2018奥斯卡之夜中的最大赢家。
一、 设计细节的具象化与表象化
（一）叙事基底沉浸式建构
《水形物语》的历史背景设定在1963年的冷战时期，影片女主角伊莱莎是一位仅能与人透过手语沟通的先天哑女，她按部就班地在一家有军方背景的研究机构担任清洁工一职。在一次意外事件中，伊莱莎与同事泽尔达，撞破了一个惊天的最高保密级别的实验计划，这是美国军方主导下的一个超级实验工程，旨在透过针对异种鱼人的研究，获得登月过程中太空对人体影响的关键数据。影片开篇即展现出了浓浓的设计感：水下的水草、远处次第映现的灯光，户外的自然光线与灯光光线的对比，缭绕于眼前镜头周遭的水草和游鱼等，一切都给观众一种恰到好处的设计细节的沉浸式表达，随着长达近3分钟的长镜头的完美递进，水下设计细节得到了精彩的超现实呈现，并为影片建构起了牢不可破且内涵浓郁的强大叙事基底，令观众在短短的3分钟之内沉浸于叙事之中无法自拔。欧美奇幻怪力乱神式的经典切入技法在设计细节的介入下形成了一种攫人入戏的先声夺人之势。
（二）创制创意多元一体化表达
针对影视艺术创制的设计输入与输出均重在设计细节的表达。《水形物语》在甫一开篇，即以其时代感、空间感、情境感等赋予了视觉表达浓郁的质感基底与基调，并为视觉表达带来了既深沉又深刻的内涵基础。客观而言，影视艺术作品的创制创意以满足大众视听需求为最大动机，由此而生发出来的基本设计框架建构与详细设计细节基础等则更是成为了影视艺术作品的创制创意根源。后现代创制针对设计细节提出了越来越高的要求，换言之，设计细节所能够赋予观众的越多，则该影视艺术作品的表现力、感染力、吸引力也会越强。由此可见，影视艺术作品的创制创意重在以细节精微地绘制出整部影片的艺术品质;并且，一部优秀的影片，从一开始就应以设计细节，来掌控全片的细部节奏。例如，《水形物语》开篇处由长镜切出的水陆交接，即做到了既针对静态细节加以烘托，又针对动态细节加以渲染的空间感细致入微的描摹、时代感潜移默化的刻划、情境感有声有色的代入等多元一体化表达，从而使得影片的开篇十分引人入胜。
（三）协同统一的介入表达
《水形物语》中的细节设计可谓别具一格。首先从空间设计观察，影片通过水陆交接这一沉浸式的艺术化表达，先期将女主角伊莱莎的生活场景进行了一番长镜历览，而水下生活场景与陆上生活场景两相映照的疏离式表达，更为观众带来了相同场景卻迥异体验的耳目一新之感。在独特的扇形窗熹微光线所展开的色调沉郁的扇形时空中，影片进行了低视角大全景的全新设计细节的精微呈现，并且，场景中的色彩细节、氛围细节、服饰细节等亦达到了混然天成的程度，形成了一体化的幽暗沉郁式的强烈质感表达;同时，低视角的设计细节呈现，既有助于观众这一大他者更充分地透视场景，亦更有助于塑造女主角伊莱莎这一人物的独特气质。而片中与色调完全统一的墙壁、地板、天花等细节以及与军方背景色调完全统一的饰物细节等，更是与后文中异种鱼人男主角的形象有着异曲同工之妙，恰如海耶克所言，艺术作品因刻板印象而雷同[1]，设计细节的有机介入为模式化的电影工业注入了鲜活的血液。
二、 设计细节的抽象化表达
（一）触及心理与生理的细节铺垫
随着后现代的到来，设计细节所能赋予观众的内容亦正在渐渐超越具象化与表象化的范畴，而那些抽象化精细入微的细节部分则显然能够为影视艺术作品创造出更多的艺术化增值表达。《水形物语》中的女主角伊莱莎是一位冷战幽灵无形之手操弄下的低层清洁工，该片以一种导演所惯用的暗黑表达和反衬技法，将伊莱莎所深度蕴涵着的童心与浪漫进行了视觉综合效果的增益。而影片在化妆和效果方面亦独树一帜，男主角鱼人异种化妆的所有细节均达到了罕见的无可挑剔的地步;这种近乎极致的化妆细节呈现，使得即便是特写镜头亦完全经得起最苛刻观众的目光推敲。此外，影片中的设计细节有着前后一脉相承式的系统性与关联性;这种系统性与关联性更进一步地提升了影片整体视觉表达的抽象性。例如，片中透过画中画的大银幕所引用式宣称的献祭式原罪，即与后续的煮蛋、定时、日历名言警语等心理与生理过程并置在一起，形成了一种借由设计细节连锁而形成的意象化表达，而这种意象化表达成为了全片之中最真实、切近、在场的设计细节表达铺垫。
（二）有机介入的创制创意
所谓的创新其实就是以技术技法巧妙地隐藏其来源与过程。从影视艺术抽象化的设计视角深度分析此语，实际上，这即是一种针对设计细节的优化与迭代的表达，换言之，更高级的艺术化表达实质上就是隐藏创意来源与创制过程的工作，而这一工作的最终达成显然唯有透过设计细节方能得以实现。恰恰是针对设计细节的优化与迭代，才使得《水形物语》焕发出了迷人的艺术色彩。由此可见，好莱坞传统固化的成功模式与既定模型，在于其能够因应多元化而快速做出巨大的设计细节改变，而其中最显著的改变就是设计细节的介入式表达。在类型化影片仍然主导框架的基础之上，这种设计细计的介入无疑为电影创制注入了新的灵魂。影视艺术的高级创制更应以其严谨关注创制的细节部分，来使得影视映像在呈现的瞬间更具视觉吸引力。《水形物语》的成功之处在于其突破了传统的好莱坞式视觉思维，打破了模式化、模块化、模型化、模板化的，近乎完全工业化的好莱坞式标准化的单一创制限制，由此亦足见当下好莱坞在不拘一格创制创意方面的高屋建瓴。[2]
（三）格雷马斯式表达
从针对《水形物语》的设计细节的抽象可见，该片实际上运用了格雷马斯式的模式建构起了围绕着男女主角双重主体的象征性表达;而对于观众这一大他者客体的影视映像投影，则使得观众由最初的被动接受而主动沉浸，因而实现了双重主体这一发送者对于接受者的恐怖外形的心理逆转式接受，从而使得观众在这种高级技法的驱策之下，由内心强烈主观意愿作为一种双重主体的帮助者，而令自我的主观意识更加强烈地沉浸于其中。由此可见，包括格雷马斯和普洛普与苏瑞奥在内的诸理论，都站在理性的高度，自上而下地驱策着视听语言中的诸要素，并在设计细节的强力介入之下实现着影视艺术理论的形而上追求;亦恰如巴尔特所言，架构模式的抽象化表达在整部影视艺术作品之中起着近乎决定叙事成败的关键作用;而设计细节的艺术化介入使得影片艺术性与设计细节深度融合在一起。好莱坞创制的这种有益的尝试亦为中国后现代影视艺术创制提供了一个透过设计细节介入进而提升整体创制素质的示范性启示。 三、 设计细节的深度意象化表达
（一）动作细节
动作细节设计是电影设计中不可或缺的灵魂。《水形物语》中的人物刻画堪称唯妙唯肖，这显然要归功于片中随处可见的动作细节设计。女主角伊莱莎孤独、寂寞、空虚，但难能可贵地葆有一颗童心;影片中的设计细节一次次地展现着一个人独处的孤独、少人交流的寂寞、情感无依的空虚;但伊莱莎却能够在生活的不经意间安然领会那些难以捕捉的童趣与快乐。例如，在浴池中腿部的动作细节、踢踏舞的动作细节、电车上吹口哨倚窗而憩的动作细节等都油然地流露出了她童稚不羁的天性，该片以这种形而上的动作设计细节表达掀起了一场对于爱情的更深层次的透过抽象直达意象的艺术化解读。这种深度解读以动作细节与色彩、氛围等设计细节一体化、系统化、次第化地呈现着那种抛却时代与种族双重外壳之后，再过滤掉世俗的爱的纯粹、纯洁、纯真。[3]
（二）深度层次化
《水形物语》中，影视艺术创制设计的细节已由单一的纯视觉升华为经由视觉抽象而视觉意象的，针对凝固静态细节与过程动态细节的双重表达。片中的水是关键性的设计细节表达，无论是开篇的居室沉浸于其中的水，还是煮蛋的水，抑或是浴池中的水，以及实验室容器中的水等均以其设计细节的深层刻画为观众带来了更具深度的层次化表达。第一个层次的水，即生活之水，以煮蛋的水为代表，象征着女主角伊莱莎的生活层次;第二个层次的水，即生命之水，以浴池中的水为代表，以日历的格言警语“时光若河，逝者如斯”为象征，象征着伊莱莎的生命层次;第三个层次的水，即爱情之水，以运河与大海中的水为代表，象征着伊莱莎爱情的升华层次;第四个层次的水，即人性与自由之水，以公交车窗外两情相悦的水滴为代表，象征着全片中的人性、自由的双重表达。[4]由此可见，现代性审美视阈下的由设计细节驱策的深层表达，透过由浅入深，由表及里，由外而内的创制而将这部成人世界中的暗黑童话讲述得更加真實、切近、触手可及。
（三）能指所指的深度隐喻
影片中建构了较为复杂的能指与所指，同时，更由各个层次建构起了意象化的隐喻。例如，影片中大量出现的暗绿色调不仅以其能指指代着抽象化的心理与生理背景，且更以其与军方服饰的若合符节，而深刻地指代着冷战时期隐性的国际间争斗罪恶与非人道的邪恶。以女主角和同事、画家等第三方组织为代表的正义力量暂时获得胜利时，观众注意到伊莱莎终于对邪恶竖起了中指，并换上了一袭红妆，这种形而上的能指与所指的高级隐喻化表达对该片的意蕴主旨起到了形而上于爱情、人性、自由等的超越国界与种族的人性化表达，亦形成了规训人性的震撼表达，这显然是更为高级的深层次隐喻;并且，影片更由此形成一种针对人类国际间狭隘冷战的，基于人类命运共同体的诘问，究竟谁才是真正意义上的怪物？无论是人类还是异类，丑陋的究竟是在外表还是在内心？无论是人类也好，抑或是异类也罢，爱真的和水一样有着艺术设计细节所殊难描摹的万千形状，一旦沉浸于其中，那种水样温柔与温情便会包裹着你、簇拥着你、温暖着你，足以消解世间的一切恶意与敌意。[5]
结语
《水形物语》中建构了多个层次的设计细节表达，男女主角角色本身的设计细节建构起了该片最基本的层次表达;而作为画家这一他者，以其艺术技法辅助男女主角建构起了第二个层次的表达;作为观众这一大他者，则在内心与脑海之中，为该片建构起了因人而异的第三个层次的表达。该片中的能指所指与隐喻作用有着既内敛又凌厉的深刻，这是好莱坞创制之中绝无仅有的。《水形物语》以一部水中魔幻暗黑童话，浸润疏离着人生，移情凌厉着现实;实际上，这种鱼人异种畸恋所反映的恰恰是后现代社会中人与人之间，在高科技手段下的巨大疏离的规训。
参考文献：
[1]王永清.电影中色彩视觉解构与融合表达——以《水形物语》为例[J].电影评介，2018（9）：105-107.
[2]杨玉婷.“畸零人”身份的困境与重建——浅析《水形物语》的色彩运用与主题表达[J].大众文艺，2018（8）：166-167.
[3]峻冰，夏蕾.当代好莱坞的非美属性与叙述策略——以第90届奥斯卡金像奖获奖影片《水形物语》和《三块广告牌》为例[J].
一、 设计细节的具象化与表象化
（一）叙事基底沉浸式建构
《水形物语》的历史背景设定在1963年的冷战时期，影片女主角伊莱莎是一位仅能与人透过手语沟通的先天哑女，她按部就班地在一家有军方背景的研究机构担任清洁工一职。在一次意外事件中，伊莱莎与同事泽尔达，撞破了一个惊天的最高保密级别的实验计划，这是美国军方主导下的一个超级实验工程，旨在透过针对异种鱼人的研究，获得登月过程中太空对人体影响的关键数据。影片开篇即展现出了浓浓的设计感：水下的水草、远处次第映现的灯光，户外的自然光线与灯光光线的对比，缭绕于眼前镜头周遭的水草和游鱼等，一切都给观众一种恰到好处的设计细节的沉浸式表达，随着长达近3分钟的长镜头的完美递进，水下设计细节得到了精彩的超现实呈现，并为影片建构起了牢不可破且内涵浓郁的强大叙事基底，令观众在短短的3分钟之内沉浸于叙事之中无法自拔。欧美奇幻怪力乱神式的经典切入技法在设计细节的介入下形成了一种攫人入戏的先声夺人之势。
（二）创制创意多元一体化表达
针对影视艺术创制的设计输入与输出均重在设计细节的表达。《水形物语》在甫一开篇，即以其时代感、空间感、情境感等赋予了视觉表达浓郁的质感基底与基调，并为视觉表达带来了既深沉又深刻的内涵基础。客观而言，影视艺术作品的创制创意以满足大众视听需求为最大动机，由此而生发出来的基本设计框架建构与详细设计细节基础等则更是成为了影视艺术作品的创制创意根源。后现代创制针对设计细节提出了越来越高的要求，换言之，设计细节所能够赋予观众的越多，则该影视艺术作品的表现力、感染力、吸引力也会越强。由此可见，影视艺术作品的创制创意重在以细节精微地绘制出整部影片的艺术品质;并且，一部优秀的影片，从一开始就应以设计细节，来掌控全片的细部节奏。例如，《水形物语》开篇处由长镜切出的水陆交接，即做到了既针对静态细节加以烘托，又针对动态细节加以渲染的空间感细致入微的描摹、时代感潜移默化的刻划、情境感有声有色的代入等多元一体化表达，从而使得影片的开篇十分引人入胜。
（三）协同统一的介入表达
《水形物语》中的细节设计可谓别具一格。首先从空间设计观察，影片通过水陆交接这一沉浸式的艺术化表达，先期将女主角伊莱莎的生活场景进行了一番长镜历览，而水下生活场景与陆上生活场景两相映照的疏离式表达，更为观众带来了相同场景卻迥异体验的耳目一新之感。在独特的扇形窗熹微光线所展开的色调沉郁的扇形时空中，影片进行了低视角大全景的全新设计细节的精微呈现，并且，场景中的色彩细节、氛围细节、服饰细节等亦达到了混然天成的程度，形成了一体化的幽暗沉郁式的强烈质感表达;同时，低视角的设计细节呈现，既有助于观众这一大他者更充分地透视场景，亦更有助于塑造女主角伊莱莎这一人物的独特气质。而片中与色调完全统一的墙壁、地板、天花等细节以及与军方背景色调完全统一的饰物细节等，更是与后文中异种鱼人男主角的形象有着异曲同工之妙，恰如海耶克所言，艺术作品因刻板印象而雷同[1]，设计细节的有机介入为模式化的电影工业注入了鲜活的血液。
二、 设计细节的抽象化表达
（一）触及心理与生理的细节铺垫
随着后现代的到来，设计细节所能赋予观众的内容亦正在渐渐超越具象化与表象化的范畴，而那些抽象化精细入微的细节部分则显然能够为影视艺术作品创造出更多的艺术化增值表达。《水形物语》中的女主角伊莱莎是一位冷战幽灵无形之手操弄下的低层清洁工，该片以一种导演所惯用的暗黑表达和反衬技法，将伊莱莎所深度蕴涵着的童心与浪漫进行了视觉综合效果的增益。而影片在化妆和效果方面亦独树一帜，男主角鱼人异种化妆的所有细节均达到了罕见的无可挑剔的地步;这种近乎极致的化妆细节呈现，使得即便是特写镜头亦完全经得起最苛刻观众的目光推敲。此外，影片中的设计细节有着前后一脉相承式的系统性与关联性;这种系统性与关联性更进一步地提升了影片整体视觉表达的抽象性。例如，片中透过画中画的大银幕所引用式宣称的献祭式原罪，即与后续的煮蛋、定时、日历名言警语等心理与生理过程并置在一起，形成了一种借由设计细节连锁而形成的意象化表达，而这种意象化表达成为了全片之中最真实、切近、在场的设计细节表达铺垫。
（二）有机介入的创制创意
所谓的创新其实就是以技术技法巧妙地隐藏其来源与过程。从影视艺术抽象化的设计视角深度分析此语，实际上，这即是一种针对设计细节的优化与迭代的表达，换言之，更高级的艺术化表达实质上就是隐藏创意来源与创制过程的工作，而这一工作的最终达成显然唯有透过设计细节方能得以实现。恰恰是针对设计细节的优化与迭代，才使得《水形物语》焕发出了迷人的艺术色彩。由此可见，好莱坞传统固化的成功模式与既定模型，在于其能够因应多元化而快速做出巨大的设计细节改变，而其中最显著的改变就是设计细节的介入式表达。在类型化影片仍然主导框架的基础之上，这种设计细计的介入无疑为电影创制注入了新的灵魂。影视艺术的高级创制更应以其严谨关注创制的细节部分，来使得影视映像在呈现的瞬间更具视觉吸引力。《水形物语》的成功之处在于其突破了传统的好莱坞式视觉思维，打破了模式化、模块化、模型化、模板化的，近乎完全工业化的好莱坞式标准化的单一创制限制，由此亦足见当下好莱坞在不拘一格创制创意方面的高屋建瓴。[2]
（三）格雷马斯式表达
从针对《水形物语》的设计细节的抽象可见，该片实际上运用了格雷马斯式的模式建构起了围绕着男女主角双重主体的象征性表达;而对于观众这一大他者客体的影视映像投影，则使得观众由最初的被动接受而主动沉浸，因而实现了双重主体这一发送者对于接受者的恐怖外形的心理逆转式接受，从而使得观众在这种高级技法的驱策之下，由内心强烈主观意愿作为一种双重主体的帮助者，而令自我的主观意识更加强烈地沉浸于其中。由此可见，包括格雷马斯和普洛普与苏瑞奥在内的诸理论，都站在理性的高度，自上而下地驱策着视听语言中的诸要素，并在设计细节的强力介入之下实现着影视艺术理论的形而上追求;亦恰如巴尔特所言，架构模式的抽象化表达在整部影视艺术作品之中起着近乎决定叙事成败的关键作用;而设计细节的艺术化介入使得影片艺术性与设计细节深度融合在一起。好莱坞创制的这种有益的尝试亦为中国后现代影视艺术创制提供了一个透过设计细节介入进而提升整体创制素质的示范性启示。 三、 设计细节的深度意象化表达
（一）动作细节
动作细节设计是电影设计中不可或缺的灵魂。《水形物语》中的人物刻画堪称唯妙唯肖，这显然要归功于片中随处可见的动作细节设计。女主角伊莱莎孤独、寂寞、空虚，但难能可贵地葆有一颗童心;影片中的设计细节一次次地展现着一个人独处的孤独、少人交流的寂寞、情感无依的空虚;但伊莱莎却能够在生活的不经意间安然领会那些难以捕捉的童趣与快乐。例如，在浴池中腿部的动作细节、踢踏舞的动作细节、电车上吹口哨倚窗而憩的动作细节等都油然地流露出了她童稚不羁的天性，该片以这种形而上的动作设计细节表达掀起了一场对于爱情的更深层次的透过抽象直达意象的艺术化解读。这种深度解读以动作细节与色彩、氛围等设计细节一体化、系统化、次第化地呈现着那种抛却时代与种族双重外壳之后，再过滤掉世俗的爱的纯粹、纯洁、纯真。[3]
（二）深度层次化
《水形物语》中，影视艺术创制设计的细节已由单一的纯视觉升华为经由视觉抽象而视觉意象的，针对凝固静态细节与过程动态细节的双重表达。片中的水是关键性的设计细节表达，无论是开篇的居室沉浸于其中的水，还是煮蛋的水，抑或是浴池中的水，以及实验室容器中的水等均以其设计细节的深层刻画为观众带来了更具深度的层次化表达。第一个层次的水，即生活之水，以煮蛋的水为代表，象征着女主角伊莱莎的生活层次;第二个层次的水，即生命之水，以浴池中的水为代表，以日历的格言警语“时光若河，逝者如斯”为象征，象征着伊莱莎的生命层次;第三个层次的水，即爱情之水，以运河与大海中的水为代表，象征着伊莱莎爱情的升华层次;第四个层次的水，即人性与自由之水，以公交车窗外两情相悦的水滴为代表，象征着全片中的人性、自由的双重表达。[4]由此可见，现代性审美视阈下的由设计细节驱策的深层表达，透过由浅入深，由表及里，由外而内的创制而将这部成人世界中的暗黑童话讲述得更加真實、切近、触手可及。
（三）能指所指的深度隐喻
影片中建构了较为复杂的能指与所指，同时，更由各个层次建构起了意象化的隐喻。例如，影片中大量出现的暗绿色调不仅以其能指指代着抽象化的心理与生理背景，且更以其与军方服饰的若合符节，而深刻地指代着冷战时期隐性的国际间争斗罪恶与非人道的邪恶。以女主角和同事、画家等第三方组织为代表的正义力量暂时获得胜利时，观众注意到伊莱莎终于对邪恶竖起了中指，并换上了一袭红妆，这种形而上的能指与所指的高级隐喻化表达对该片的意蕴主旨起到了形而上于爱情、人性、自由等的超越国界与种族的人性化表达，亦形成了规训人性的震撼表达，这显然是更为高级的深层次隐喻;并且，影片更由此形成一种针对人类国际间狭隘冷战的，基于人类命运共同体的诘问，究竟谁才是真正意义上的怪物？无论是人类还是异类，丑陋的究竟是在外表还是在内心？无论是人类也好，抑或是异类也罢，爱真的和水一样有着艺术设计细节所殊难描摹的万千形状，一旦沉浸于其中，那种水样温柔与温情便会包裹着你、簇拥着你、温暖着你，足以消解世间的一切恶意与敌意。[5]
结语
《水形物语》中建构了多个层次的设计细节表达，男女主角角色本身的设计细节建构起了该片最基本的层次表达;而作为画家这一他者，以其艺术技法辅助男女主角建构起了第二个层次的表达;作为观众这一大他者，则在内心与脑海之中，为该片建构起了因人而异的第三个层次的表达。该片中的能指所指与隐喻作用有着既内敛又凌厉的深刻，这是好莱坞创制之中绝无仅有的。《水形物语》以一部水中魔幻暗黑童话，浸润疏离着人生，移情凌厉着现实;实际上，这种鱼人异种畸恋所反映的恰恰是后现代社会中人与人之间，在高科技手段下的巨大疏离的规训。
参考文献：
[1]王永清.电影中色彩视觉解构与融合表达——以《水形物语》为例[J].电影评介，2018（9）：105-107.
[2]杨玉婷.“畸零人”身份的困境与重建——浅析《水形物语》的色彩运用与主题表达[J].大众文艺，2018（8）：166-167.
[3]峻冰，夏蕾.当代好莱坞的非美属性与叙述策略——以第90届奥斯卡金像奖获奖影片《水形物语》和《三块广告牌》为例[J].