【摘 要】
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"格图"见载于朱载堉《律吕精义》,是将儒家"中声"观念与《礼记·乐记》歌唱理论通过图谱化方式融入"古乐"建设的实践.李之藻《泮宫礼乐疏》"协律歌谱"、张安茂《泮宫礼乐全书》"登歌谱"在其基础上以"泮宫礼乐"为实践对象进一步深入,突出"歌法"之内涵,最终形成一种独立的乐谱形式.从图(格图)到谱(登歌谱)呈现出明清太常雅乐乐章音乐图像化的一种主动建构过程,以及"一字一音""一字多音"两条发展脉络,反映了明清吉礼用乐在实践中的探索与创造.
【机 构】
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首都师范大学音乐学院中国艺术研究院研究生院
【基金项目】
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2018年度教育部人文社会科学研究项目"《礼乐半月刊》研究"(项目编号:18YJC760049);2020年度国家社科基金艺术学重点项目"中国传统音乐曲牌研究"(项目编号:20AD005)的阶段成果;
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"格图"见载于朱载堉《律吕精义》,是将儒家"中声"观念与《礼记·乐记》歌唱理论通过图谱化方式融入"古乐"建设的实践.李之藻《泮宫礼乐疏》"协律歌谱"、张安茂《泮宫礼乐全书》"登歌谱"在其基础上以"泮宫礼乐"为实践对象进一步深入,突出"歌法"之内涵,最终形成一种独立的乐谱形式.从图(格图)到谱(登歌谱)呈现出明清太常雅乐乐章音乐图像化的一种主动建构过程,以及"一字一音""一字多音"两条发展脉络,反映了明清吉礼用乐在实践中的探索与创造.
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