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摘要：建筑主入口是建筑的重要组成部分，是建筑形的中心和视觉的焦点，正确处理好局部与整体的关系，是主入口设计的关键，以适用、经济、绿色、美观的建筑设计原则为指导，从建筑主入口的功能与形式、空间尺度与比例、中轴对称、对比协调来进行设计分析。
关键词：功能与形式，空间尺度，比例，对比协调，中轴对称 黄金分割
建筑是人们“衣、食、住、行”四大生活要素之一，与人类生活息息相关，与社会发展同步相随，人创造建筑，建筑改变人的生活。西班牙著名建筑师里查德·波菲尔说：“建筑是永恒的艺术，它要不断地迎合人们对建筑空间永无止境的追求。”而建筑主入口又是这永恒艺术的重要組成部分，它承载着建筑的“启、承、转、合”，说它为建筑形的中心和视觉的焦点也不为过。建筑主入口设计是建筑创作中的重要环节，高质量的主入口设计直接关系到整个建筑的形象品质。如果建筑是“凝固的音乐”，那么建筑主入口就是“流动的音符”。建筑主入口的设计就是要正确处理好局部与整体的关系，力求做到局部服从整体，形式服务功能。以适用、经济、绿色、美观的建筑设计原则为指导，从建筑主入口的功能与形式、空间尺度与比例、中轴对称、对比协调等来进行设计分析。
一、功能与形式统一
建筑的诞生就是为了人的遮风挡雨，为了防止野兽侵袭，这一切就是为了人的生存与生活，“以人为本”的创造思想就随即而来，最初人类建筑主入口狭小、隐蔽且形式单一，它的主要功能就是为了防止野兽侵袭和方便人们遮风挡雨。随着人类社会的发展，生活水平的提高，为不断地迎合人们对建筑空间永无止境的追求，建筑主入口形式多样化，主入口不单是建筑物人的出入口，而是承担着建筑的多种功能需求，包括建筑外在形象气质的体现、建筑内部功能的展示、人流的导向和集散、交通的疏导、城市空间标识等。
现代建筑的主入口设计与城市规划、建筑功能密不可分。与出入口位置，交通组织，形象展示等相互对应。不同类型、地段建筑，其主入口所呈现的外在形式也是不同。主入口也应与建筑整体风格协调，否则就不伦不类，矛盾重重。比如：城市道路交叉口重要地段公共建筑，其高度、体量、色彩、形式等要满足规划条件，主入口位置必须符合城市规划要求，车行、人行出入口符合安全避让、交通疏导原则。可以利用道路交叉口开敞城市空间，设计成开放性广场，建筑有很好的形象展示空间，广场对应位置布置建筑人行主入口，合理引导人流进入建筑内部各功能空间，同时方便内部人员紧急情况下利用广场集散，通常将主入口形式设计成高大的门楼形成入口空间，具有可识别性和标志性。
随着城镇化建设快速发展，城市人口聚集，为满足人们日益增长的物质、精神生活需求，各种大型公共建筑应运而生，主入口的形态各异、形式多样。“存在的即是合理的”，这些建筑主入口有一个共同的特性就是交通可达、空间高大开放、建筑功能可识别。比如交通类建筑中的航站楼、高铁客运站房楼等，主入口设计有很强的功能识别性，高大开放的主入口空间能让落站的人流、车流有序快速到达各自的楼层，外部与主入口连接的是集散广场，符合安全集散的要求。再比如观演建筑国家大剧院，由法国著名建筑师保罗·安德鲁设计，其建筑设计成一个椭圆形银灰色蛋壳，坐落在湖水之中，水中倒影虚幻缥缈，变化莫测。建筑主入口对称布置在南北长轴方向，北入口面向长安街。主入口立面外形采用通透的双曲面的玻璃幕墙，由下向上呈收紧弧形线条，预示着剧幕即将开启之势，同时与大面积实形蛋壳形成虚实对比。巧妙的是实际功能性主入口以下沉广场形式与长安街连接，主入口通过水下长廊进入到各个剧场和展馆，犹如置身于水的世界之中，那粼粼的湖水、畅快的游鱼，将人引入到诗般的意境，使人心旷神怡。这就是建筑主入口功能与形式的统一，具有建筑时代感和空间体验感。
二、 空间尺度与比例
既然建筑的诞生是为了人的生存与生活，那么建筑空间就是为人们提供一切活动所需要的基本尺度，从而人与空间上构成一定的比例关系。建筑主入口与整个建筑之间同样存在着尺度和比例关系。建筑主入口通常呈现出来的是开敞或半开敞式的室外空间，是人们进入到建筑内部的过渡空间，是室外空间的延伸。如果单纯地从主入口功能上设计，那么入口空间尺度只需要符合人体的高度、同一时间聚集人的数量就行了，与整个建筑体量毫无比例关系，建筑主入口空间尺度就会千篇一律，过于单调，显然这是不可取的。
现代著名的建筑师勒·柯布西耶把比例与人体尺度结合在一起，并提出一种独特的“模度”体系，通过研究人体的三个基本尺寸，得出一个黄金比率，称之为“黄金分割”。通常符合这种黄金分割比例的物体具有一种独特的美感，从而形成一种比例原则，既保持着一定的制约关系，又相互间包含着和谐因素。建筑主入口与建筑整体之间同样存在这样的尺度与比例关系。无论是古典建筑还是近现代建筑、欧式的还是中式的，都具有这种尺度和比例关系，并且有其规律可循。比如：古希腊雅典帕提农神庙建筑主入口正面八个欧式柱形成的柱廊入口空间，这种空间尺度与建筑的比例关系既和谐又相互制约，具有威严、神圣的权利象征，入口空间尺度与比例影响至今。又如我国的古代宫殿建筑，北京故宫的太和殿、中和殿、保和殿三大殿，布局上中轴对称，汉白玉台阶、层级台座、主入口柱廊空间与中式庑殿顶建筑之间形成一种和谐的比例关系，坡檐舒展，柱式挺拔有力，设计采用面阔十一间平面布置及庑殿顶形式，是中式古建筑中最高级别，既是一种封建统治权利的象征，也是当时的建筑营造法则的体现。再如上海世博会中国馆建筑主入口空间（底部架空）尺度与舒展的建筑主体间的横向宽度、竖向高度的构图比例原则，这种半开敞形式的主入口空间让整个建筑灵动而富有生机。同样中国国家博物馆主入口柱廊与主体建筑围合而成的半开敞入口过渡空间，与建筑浑然一体，比例和谐，尺度舒适，既满足人流集散的入口功能要求，又符合建筑形象特征，半开敞空间让人视线开阔，心境豁达。类似经典案例举不胜举，建筑主入口的空间尺度与比例原则在设计中经常运用到，虽然不严格按照黄金分割比例去套用，但还是有一定的比例原则及规律可循，这种比例和尺度也是随着建筑的性质、体量、高度、色彩的不同而变化着。 三、中轴对称
无论是对于单体建筑、群体建筑组合或是建筑主入口的处理，对称，都是求得统一的一种最有效的方法。这是因为对称本身就是一种制约，而这种制约之中不仅包含了秩序，而且还包含变化。对称原则在自然界随处可见，它具有一种构图均衡的美感，人、动物的身体以鼻梁为中轴对称，许多植物的叶也是以茎为中轴对称。因此，伟大的人类祖先在改造自然，改变生活的过程中发现这一自然规律，形成对称的构图法则，运用到日常的生产、生活中，比如碗、鼎、桶、酒器、车、锄等。同样，中軸对称原则也自然地运用到建筑营造中，比如寺庙、亭榭、塔等。对称作为一种秩序和规则运用于各个领域。
对称原则在《营造法式》、《建筑十书》等中、外建筑著作中都有记载，并且作为规则、秩序、法度来指导各种类型建筑的营造。我国古建筑非常成功地利用了中轴对称而求得了统一。一个建筑群或建筑单体，如果沿着一条中轴线而作对称形式布置，就会建立起一种秩序感，如果将建筑的主入口布置在中轴线上，这种统一性就更加强烈。因此，建筑主入口布置在建筑的中轴线上会有很好的统一性，容易形成构图上的均衡，视觉焦点。比如北京故宫、天坛、国家博物馆、上海世博会中国馆，国家大剧院等建筑群、单体均是以中轴对称布置的，同时建筑主入口均处在中轴线上，以中轴对称而求得统一。此外，还有相当多的公共建筑，特别是行政办公建筑、学校建筑、展览、场馆建筑，都是以建筑主入口为中轴线对称布置而得到很好的统一效果，受到人们的关注并留在人们的记忆中。在现代建筑创作中，主入口中轴对称原则经常受到设计师们推崇并灵活运用，城市的每个角落或多或少都有对称的影子。
四、对比协调
建筑作为城市最基本单元，对丰富城市空间有着决定性作用，数座建筑基本单元通过围合、排列、交错等组合布置，形成不同的城市功能空间，为人们办公、休闲、购物等公共活动提供很好的室外空间。建筑主入口作为建筑单元最重要的元素，它的形式、高度、体量、色彩等对城市空间、环境、交通有着引导作用。在建筑主入口设计中，对比协调是通用的处理手法，特别是在既有建筑改、扩建中运用广泛，设计形式上有新与旧、高与矮、宽与窄、历史与现代等对比协调。设计手法上有：主入口空间上的虚实对比，材质颜色上的色彩对比，立体构成上的体量对比，与周围建筑、环境之间的协调，与建筑立面整体风格之间的协调，与人、车行交通之间的协调等。对比不是对立，协调不是妥协，设计表达上既要有共性又要彰显个性，不能千篇一律、因循守旧，要体现建筑的文化内涵、形象气质、时代性和空间性。
采用对比协调的案例非常多，由华裔建筑师贝聿铭先生设计的巴黎卢浮宫新馆建筑的主入口玻璃金字塔方案最为典型。从方案初的非议到建成后成为经典，实际上就是对比协调的融合。非议的原因可能就是新馆主入口玻璃金字塔与周边历史建筑、环境形成强烈的对比，后来成为经典就是协调的结果。按一般常规做法是建个与原建筑形式接近的入口建筑，使新旧建筑统一协调，其根据是原有建筑处于强势且有文化价值，这样的解决方法比较容易，但对原环境产生不良影响或难以创造出最佳景观。因此，贝聿铭先生另僻蹊径，将地下新馆建筑的主入口作为一个标志来创造，力求让地下新馆建筑能引人注目，发挥新馆的景观效果，主入口的设计变得尤为重要。于是贝聿铭老先生大胆地提出一个35mX21.6m（高）的全玻璃金字塔形体，平稳地置于广场中央。这样以来，地下入口大厅采光效果得到改善，并将阳光引入到地下展馆。金字塔的位置与原围合的三栋建筑主入口产生轴线关系，构成三条轴线的交点，其定位既符合构图法则，又成为罗浮宫广场的中心，处于人们的视线焦点，从而加强了新馆入口在这环境中的地位。同时金字塔底座的四个面正好与矩形的罗浮宫中心广场四个面（三面有原建筑围合，一面敞开，共四个面）的庭院具有平行关系，形态上非常协调。入口透明的金字塔玻璃体不至于过多遮挡和损害原宫的风采，全玻璃体饰面，是虚，似存非存，恰好与原卢浮宫建筑有质有色的实体形成虚实对比，同时虚与实又易于协调。
五、结语
综上所述，建筑主入口的设计，应根据建筑的性质、高度、体量、色彩、形式、功能要求以及外部的规划条件、交通状况、周边环境等具体分析，合理运用空间尺度与比例、中轴对称、对比协调等设计原则，处理好局部与整体的关系，做到局部服从整体，功能与形式完美统一，让多样化的主入口空间为城市添彩。
参考文献：
[1] 尹青.建筑设计构思与创意.天津： 天津大学出版社.2002.10
[2] 彭一刚.建筑空间组合论[M].第3版.北京：中国建筑工业出版社.1998.
[3] 王建国.城市设计[M].第3版.[出版地不详].东南大学出版社.2011.
作者简介：康拥梅（1977.11- ），男，湖南邵阳人，高级工程师，主要研究方向为建筑设计。
关键词：功能与形式，空间尺度，比例，对比协调，中轴对称 黄金分割
建筑是人们“衣、食、住、行”四大生活要素之一，与人类生活息息相关，与社会发展同步相随，人创造建筑，建筑改变人的生活。西班牙著名建筑师里查德·波菲尔说：“建筑是永恒的艺术，它要不断地迎合人们对建筑空间永无止境的追求。”而建筑主入口又是这永恒艺术的重要組成部分，它承载着建筑的“启、承、转、合”，说它为建筑形的中心和视觉的焦点也不为过。建筑主入口设计是建筑创作中的重要环节，高质量的主入口设计直接关系到整个建筑的形象品质。如果建筑是“凝固的音乐”，那么建筑主入口就是“流动的音符”。建筑主入口的设计就是要正确处理好局部与整体的关系，力求做到局部服从整体，形式服务功能。以适用、经济、绿色、美观的建筑设计原则为指导，从建筑主入口的功能与形式、空间尺度与比例、中轴对称、对比协调等来进行设计分析。
一、功能与形式统一
建筑的诞生就是为了人的遮风挡雨，为了防止野兽侵袭，这一切就是为了人的生存与生活，“以人为本”的创造思想就随即而来，最初人类建筑主入口狭小、隐蔽且形式单一，它的主要功能就是为了防止野兽侵袭和方便人们遮风挡雨。随着人类社会的发展，生活水平的提高，为不断地迎合人们对建筑空间永无止境的追求，建筑主入口形式多样化，主入口不单是建筑物人的出入口，而是承担着建筑的多种功能需求，包括建筑外在形象气质的体现、建筑内部功能的展示、人流的导向和集散、交通的疏导、城市空间标识等。
现代建筑的主入口设计与城市规划、建筑功能密不可分。与出入口位置，交通组织，形象展示等相互对应。不同类型、地段建筑，其主入口所呈现的外在形式也是不同。主入口也应与建筑整体风格协调，否则就不伦不类，矛盾重重。比如：城市道路交叉口重要地段公共建筑，其高度、体量、色彩、形式等要满足规划条件，主入口位置必须符合城市规划要求，车行、人行出入口符合安全避让、交通疏导原则。可以利用道路交叉口开敞城市空间，设计成开放性广场，建筑有很好的形象展示空间，广场对应位置布置建筑人行主入口，合理引导人流进入建筑内部各功能空间，同时方便内部人员紧急情况下利用广场集散，通常将主入口形式设计成高大的门楼形成入口空间，具有可识别性和标志性。
随着城镇化建设快速发展，城市人口聚集，为满足人们日益增长的物质、精神生活需求，各种大型公共建筑应运而生，主入口的形态各异、形式多样。“存在的即是合理的”，这些建筑主入口有一个共同的特性就是交通可达、空间高大开放、建筑功能可识别。比如交通类建筑中的航站楼、高铁客运站房楼等，主入口设计有很强的功能识别性，高大开放的主入口空间能让落站的人流、车流有序快速到达各自的楼层，外部与主入口连接的是集散广场，符合安全集散的要求。再比如观演建筑国家大剧院，由法国著名建筑师保罗·安德鲁设计，其建筑设计成一个椭圆形银灰色蛋壳，坐落在湖水之中，水中倒影虚幻缥缈，变化莫测。建筑主入口对称布置在南北长轴方向，北入口面向长安街。主入口立面外形采用通透的双曲面的玻璃幕墙，由下向上呈收紧弧形线条，预示着剧幕即将开启之势，同时与大面积实形蛋壳形成虚实对比。巧妙的是实际功能性主入口以下沉广场形式与长安街连接，主入口通过水下长廊进入到各个剧场和展馆，犹如置身于水的世界之中，那粼粼的湖水、畅快的游鱼，将人引入到诗般的意境，使人心旷神怡。这就是建筑主入口功能与形式的统一，具有建筑时代感和空间体验感。
二、 空间尺度与比例
既然建筑的诞生是为了人的生存与生活，那么建筑空间就是为人们提供一切活动所需要的基本尺度，从而人与空间上构成一定的比例关系。建筑主入口与整个建筑之间同样存在着尺度和比例关系。建筑主入口通常呈现出来的是开敞或半开敞式的室外空间，是人们进入到建筑内部的过渡空间，是室外空间的延伸。如果单纯地从主入口功能上设计，那么入口空间尺度只需要符合人体的高度、同一时间聚集人的数量就行了，与整个建筑体量毫无比例关系，建筑主入口空间尺度就会千篇一律，过于单调，显然这是不可取的。
现代著名的建筑师勒·柯布西耶把比例与人体尺度结合在一起，并提出一种独特的“模度”体系，通过研究人体的三个基本尺寸，得出一个黄金比率，称之为“黄金分割”。通常符合这种黄金分割比例的物体具有一种独特的美感，从而形成一种比例原则，既保持着一定的制约关系，又相互间包含着和谐因素。建筑主入口与建筑整体之间同样存在这样的尺度与比例关系。无论是古典建筑还是近现代建筑、欧式的还是中式的，都具有这种尺度和比例关系，并且有其规律可循。比如：古希腊雅典帕提农神庙建筑主入口正面八个欧式柱形成的柱廊入口空间，这种空间尺度与建筑的比例关系既和谐又相互制约，具有威严、神圣的权利象征，入口空间尺度与比例影响至今。又如我国的古代宫殿建筑，北京故宫的太和殿、中和殿、保和殿三大殿，布局上中轴对称，汉白玉台阶、层级台座、主入口柱廊空间与中式庑殿顶建筑之间形成一种和谐的比例关系，坡檐舒展，柱式挺拔有力，设计采用面阔十一间平面布置及庑殿顶形式，是中式古建筑中最高级别，既是一种封建统治权利的象征，也是当时的建筑营造法则的体现。再如上海世博会中国馆建筑主入口空间（底部架空）尺度与舒展的建筑主体间的横向宽度、竖向高度的构图比例原则，这种半开敞形式的主入口空间让整个建筑灵动而富有生机。同样中国国家博物馆主入口柱廊与主体建筑围合而成的半开敞入口过渡空间，与建筑浑然一体，比例和谐，尺度舒适，既满足人流集散的入口功能要求，又符合建筑形象特征，半开敞空间让人视线开阔，心境豁达。类似经典案例举不胜举，建筑主入口的空间尺度与比例原则在设计中经常运用到，虽然不严格按照黄金分割比例去套用，但还是有一定的比例原则及规律可循，这种比例和尺度也是随着建筑的性质、体量、高度、色彩的不同而变化着。 三、中轴对称
无论是对于单体建筑、群体建筑组合或是建筑主入口的处理，对称，都是求得统一的一种最有效的方法。这是因为对称本身就是一种制约，而这种制约之中不仅包含了秩序，而且还包含变化。对称原则在自然界随处可见，它具有一种构图均衡的美感，人、动物的身体以鼻梁为中轴对称，许多植物的叶也是以茎为中轴对称。因此，伟大的人类祖先在改造自然，改变生活的过程中发现这一自然规律，形成对称的构图法则，运用到日常的生产、生活中，比如碗、鼎、桶、酒器、车、锄等。同样，中軸对称原则也自然地运用到建筑营造中，比如寺庙、亭榭、塔等。对称作为一种秩序和规则运用于各个领域。
对称原则在《营造法式》、《建筑十书》等中、外建筑著作中都有记载，并且作为规则、秩序、法度来指导各种类型建筑的营造。我国古建筑非常成功地利用了中轴对称而求得了统一。一个建筑群或建筑单体，如果沿着一条中轴线而作对称形式布置，就会建立起一种秩序感，如果将建筑的主入口布置在中轴线上，这种统一性就更加强烈。因此，建筑主入口布置在建筑的中轴线上会有很好的统一性，容易形成构图上的均衡，视觉焦点。比如北京故宫、天坛、国家博物馆、上海世博会中国馆，国家大剧院等建筑群、单体均是以中轴对称布置的，同时建筑主入口均处在中轴线上，以中轴对称而求得统一。此外，还有相当多的公共建筑，特别是行政办公建筑、学校建筑、展览、场馆建筑，都是以建筑主入口为中轴线对称布置而得到很好的统一效果，受到人们的关注并留在人们的记忆中。在现代建筑创作中，主入口中轴对称原则经常受到设计师们推崇并灵活运用，城市的每个角落或多或少都有对称的影子。
四、对比协调
建筑作为城市最基本单元，对丰富城市空间有着决定性作用，数座建筑基本单元通过围合、排列、交错等组合布置，形成不同的城市功能空间，为人们办公、休闲、购物等公共活动提供很好的室外空间。建筑主入口作为建筑单元最重要的元素，它的形式、高度、体量、色彩等对城市空间、环境、交通有着引导作用。在建筑主入口设计中，对比协调是通用的处理手法，特别是在既有建筑改、扩建中运用广泛，设计形式上有新与旧、高与矮、宽与窄、历史与现代等对比协调。设计手法上有：主入口空间上的虚实对比，材质颜色上的色彩对比，立体构成上的体量对比，与周围建筑、环境之间的协调，与建筑立面整体风格之间的协调，与人、车行交通之间的协调等。对比不是对立，协调不是妥协，设计表达上既要有共性又要彰显个性，不能千篇一律、因循守旧，要体现建筑的文化内涵、形象气质、时代性和空间性。
采用对比协调的案例非常多，由华裔建筑师贝聿铭先生设计的巴黎卢浮宫新馆建筑的主入口玻璃金字塔方案最为典型。从方案初的非议到建成后成为经典，实际上就是对比协调的融合。非议的原因可能就是新馆主入口玻璃金字塔与周边历史建筑、环境形成强烈的对比，后来成为经典就是协调的结果。按一般常规做法是建个与原建筑形式接近的入口建筑，使新旧建筑统一协调，其根据是原有建筑处于强势且有文化价值，这样的解决方法比较容易，但对原环境产生不良影响或难以创造出最佳景观。因此，贝聿铭先生另僻蹊径，将地下新馆建筑的主入口作为一个标志来创造，力求让地下新馆建筑能引人注目，发挥新馆的景观效果，主入口的设计变得尤为重要。于是贝聿铭老先生大胆地提出一个35mX21.6m（高）的全玻璃金字塔形体，平稳地置于广场中央。这样以来，地下入口大厅采光效果得到改善，并将阳光引入到地下展馆。金字塔的位置与原围合的三栋建筑主入口产生轴线关系，构成三条轴线的交点，其定位既符合构图法则，又成为罗浮宫广场的中心，处于人们的视线焦点，从而加强了新馆入口在这环境中的地位。同时金字塔底座的四个面正好与矩形的罗浮宫中心广场四个面（三面有原建筑围合，一面敞开，共四个面）的庭院具有平行关系，形态上非常协调。入口透明的金字塔玻璃体不至于过多遮挡和损害原宫的风采，全玻璃体饰面，是虚，似存非存，恰好与原卢浮宫建筑有质有色的实体形成虚实对比，同时虚与实又易于协调。
五、结语
综上所述，建筑主入口的设计，应根据建筑的性质、高度、体量、色彩、形式、功能要求以及外部的规划条件、交通状况、周边环境等具体分析，合理运用空间尺度与比例、中轴对称、对比协调等设计原则，处理好局部与整体的关系，做到局部服从整体，功能与形式完美统一，让多样化的主入口空间为城市添彩。
参考文献：
[1] 尹青.建筑设计构思与创意.天津： 天津大学出版社.2002.10
[2] 彭一刚.建筑空间组合论[M].第3版.北京：中国建筑工业出版社.1998.
[3] 王建国.城市设计[M].第3版.[出版地不详].东南大学出版社.2011.
作者简介：康拥梅（1977.11- ），男，湖南邵阳人，高级工程师，主要研究方向为建筑设计。