摘要：色彩是形象的唯一的承载，要做到充分的艺术展示，实现彻底地翻译，唯有一条路——色彩。无论是画作还是文学作品都属于艺术创作，恰巧这两者对色彩的说明性的使用，在艺术作品中有着很强的相通性。作家对色彩的运用丝毫不逊色于画家，使用的差别化也只是体现在方式上面，画家用的是颜料，而作者用的是文字。通过文字把色彩饱和度极高的画面呈现给读者，使读者超脱于文字层面而产生完整且色彩丰富的画面感.以上笔者想说明的是色彩的生命力不仅仅是存在于画作之中，也可以“活”在文学作品之中。
　　关键词：《大浴女》;情节色彩;结构功能;生命状态
　　1.《大浴女》中色彩的情节结构功能
　　铁凝《大浴女》作品的名称出自法国印象派塞尚的一幅画《the large bathers》，整幅画看似冲击感极强，实则欲望与宁静相互对照，糅合。依笔者看来，铁凝虽不是画家，但对色彩的运用却是得心应手的，将一个个故事空间打破，重组，再将人物的性格色彩糅进故事情节之中，从而达到深刻揭露人物灵魂，剖析人性的效果，在这些情节色彩不断变化过程中，去展现这些人物的心理以及如何在自我的矛盾中寻求灵魂的解脱。
　　铁凝所运用的色彩是区别于画家所使用的自然色彩，她通过故事情节去描绘人物的性格色彩，不断融入自己主观的，感性的、有生命体验感的认知，这是与画家所注重色彩视觉的真实性，客观性有很大区别的，笔者将它称之为“情节色彩”，铁凝对这样色彩的运用、变换是笔者所感叹的，当作品的情节色彩丰富到一定程度时，这个作品也就显得摇曳多姿。
　　从引子开始，文本就以一种强烈的“明暗对比”给读者视觉冲击。文本是以对成年尹小跳家中的毛绒绒的灰蓝色调沙发的描写展开的，接着，作者采用了插叙的写作手法，将故事空间一下子拉回到尹小跳童年家里的红色灯芯绒面的旧沙发上，家中的小姐妹争抢座位，嬉戏吵闹，整个空间的色调是暖色调，故事情节色彩也是明亮的，温馨的。由明到暗的转换，是在一种主人公自我构建的“真实”中发生的，“当她们从假寐中醒过神儿来的时候，地上尹小荃早就不见了，她消失了，她死了，”从这里开始，整个故事情节的色彩基调马上就发生了变化，尹小荃的“离奇”的死亡将故事空间一下子变得昏暗起来。从整个文本的情节色变化看，由明到暗的情节色彩变化在这部分的运用可谓是精妙绝伦，主要体现为：一是由明到暗情节色彩的转变给读者带来的巨大冲击感——一个可爱孩童的夭折;二是为后面故事情节的发展埋下伏笔，给整个文本带来了巨大的神秘感——不是三个小孩子的打闹而已吗，尹小荃怎么会死了呢？同时也部分地消解了文本的真实性——一个人如何活生生地消失呢？三是将尹小荃之死作为文本的线索之一为尹小跳的灵魂救赎蒙上了一层神秘的面纱。在此文本中，由明到暗的转换又常常是没有过渡的，类似于电影里的蒙太奇的手法，快速给读者视觉造成的色彩对比的视差感，刺激着读者对文本提出的一些问题进行深度的思考。比如，“尹小跳坐在外省的出租车上……就有一种无师自通的分寸感”。在这里，光与色的分布与调和，都被作者渲染得十分的温暖、柔和、明媚，然而很快作者笔锋突转，将童年时代刘胡兰的故事拼贴在这样色调明亮、柔和的故事空间中，刘胡兰的故事片段是昏暗的，是血淋淋的，是红色的，并且色彩饱和度极高，原文这样写道：“那时落下的比例正挤住她的下巴颏儿，宛若雪莲的刀锋正要抹她的脖子，还使她有种头在铡刀下的感觉。这是衣服血淋林的过瘾景色，”铁凝由尹小跳探出车外的动作联想到十五岁的刘胡兰被人用铡刀给铡了的场景，这种快速的空间转换，思维的跳跃，色彩基调的变化仅仅是人本能中莫名的臆想？笔者认为不是这样，由光线强度变化所构建的色彩的明暗系统，往往能够快速的带给人生理上的刺激。
　　2.《大浴女》中情节色彩的情感表现功能
　　在《大浴女》中，情节色彩还具有表现人物内心情感的审美功能。小说对色彩的描摹，对色彩感的运用本身就蕴含着丰富的人的情感。情感和情节色彩的对应，一方面客观叙述，将叙述主体的私人情感倾向隐藏在文本之中，消解了作者的主体性，另一方面，叙事者的退出，造成的限制性视点，如用尹小跳的眼睛去看待方兢的一切行为，并对其作出反应，充分将作者的女性主义立场隐藏在文本中，用情节说话，用色彩点缀。
　　尹小跳与大明星方兢的恋爱是以男方的“坦白式”的情书开始的，情书当中有段是这样的，“你是不是觉得我的信太啰嗦？......而自柔软的舌头和嘴唇却能存在到最后陪伴我们一生。”人到中年时，翻看自己初恋对象所写的情书，是热烈的、明亮的、信中的这个男人表达了对尹小跳强烈的爱意，大段的“表白”透露了他对尹小跳无限的“真诚”，从情节色彩上来看，是鲜亮的，但结束部分，描写的不是小跳的感动，而是采用蒙太奇手法将故事镜头切换到尹小跳小时候参加的一场批判大会，这场批判大会批主角是中年女教师唐津津，被批判的原因：一是没结过婚，但却有一孩子的“恶劣行径”;二是她养猫，和猫亲嘴的“资产阶级的生活方式”，这两条足以是当时“正义”的人们怒火中烧，认为她应当吃屎，屎刺激了依附在人体内深处最丑恶的神经，一時之间，屎味笼罩着整个人群，也不断刺激着尹小跳幼小的心灵。
　　前面的情书到批判大会吃屎场面显然是两种不同的色彩基调，情节色彩是暖色调，而后面的批判大会，是冷色调，故事所体现的人性的冷，人整个色调一下子就沉下来了，而这个部分的明暗对比的色彩诱导却指向它们的共通性。方兢的情书，他所谓“真诚的坦白”不留余地地暴露他的男性中心思想。他不断的游离在女性的身体之中，妄想通过这样的方式实现灵魂的救赎，而最终无论是生理层面还是精神层面他都无法满足自己的欲望。但铁凝并没有将这种带有女性主义色彩的思想的批判直接袒露出来，而是通过尹小跳的一系列行为反应表达了自己对这种男性中心思想的批判。于是尹小跳从批判大会回到家的第一件事就是漱口，刷牙使她呕吐，呕吐之后她继续刷牙。将这个情节拼贴在告白的故事情节后，充分运用明暗色彩的强烈对比以及两种色调的对立，去契合画家的的某种情感诉求。在讲述人的情感故事过程中，情节色彩调节人物的悲喜。 　　以尹小跳这时沉溺于少女初恋的懵懂与紧张，她更愿意理解为爱。在恋爱的后期，很明确的写出尹小跳对这样的情感输出的态度，并且她不再欣赏他的坦率而且还和他辩论，她不再沉溺于爱情之中，她看清了眼前这个男人，她对方兢说：“那么你究竟想让我说些什么呢，你把一个男人起码应守的道德准则变成了一个特例，一个值得炫耀的功绩，一个让女人感恩戴德的非常事件”，尹小跳这里的心理活动恰好对应了之前尹小跳参加批判大会后的行为活动，通过色彩明暗的对比分析可以找到情节色彩的内在对应。
　　3.《大浴女》中情节色彩与人物生命状态的契合
　　尹小跳是隨着父母从北京来到了福安，她的母亲因不想继续参加苇河农场的劳动而和唐医生发生关系，以此获得了长期的假条。而母亲与唐医生的不寻常关系，也被尹小跳所察觉，而这一切的都被第二个妹妹尹小荃的到来所证实，尹小荃的“意外之死”打破了这个家庭表面的宁静，但同时也让这个家庭回归到往常的平静，但不可置否它在每个人的心中都埋下了躁动不安的种子，这一故事情节的设置，很明显是昏暗色调，从尹小荃的出生来看，她并不是章妩和唐医生名正言顺的爱情结晶，她的出生是章妩带有目的性的交换的产物，更是章妩不守妇道，红杏出墙的证据。所以这个人物从出生的设置就是昏暗的色调，可是尹小荃天生乖巧又可爱，一双大眼睛更是惹人疼爱，这就和她出生的情节设置有很大的色差，而尹小荃的死是意外吗？在尹小荃走向井口的那一刻，尹小帆本能的先跑出去拦住她，而尹小跳也本能的拉住了小帆，这就是尹小荃死的根本原因吗？如果尹小跳没有拦住尹小帆，她们就一定能救回尹小荃吗？但这个种子终究在尹小跳的心中种下了，时不时的有人来给它松松土，浇浇水，只是这颗坏了的种子既不开花也不结果。尹小荃的“意外之死”给尹小跳后来的生活戴上了沉重的枷锁，在她的爱情、亲情、友情中，她都无法直视自我，在痛苦和煎熬中徘徊，再明媚的阳光都照不进她心中那个甚至连自己都无法直视的昏暗角落。
　　她的三段爱情，让她一步一步的找回迷失的自己，让她能够正视自己的内心，在与大明星方兢的恋爱中，她不仅无法直视自我，也无直视方兢的内心，或许是眼前这个男人伪装得太真了，让她无法相信这个男人在时代和历史的压制下，扭曲到要用一些不清不楚的男女关系去弥补自己受伤的心灵。当双方都意识到对方不爱自己的事实之后，自然就放开了彼此。第二段与麦克的爱情，更像是尹小跳短暂的一场梦，这个比她小几岁的外国男人，带给了她太多快乐，他的幽默，绅士，细心体贴，都一度让她沉浸于这个迷幻的错觉之中。麦克身上有太多让人无法抗拒的因素，她喜欢他的一切，却唯独不爱他。第三段是和陈在细水长流的爱情，她们互相关心却又互相克制，在与麦克的那场短暂的梦之后，尹小跳更能确定自己的心意了，这十年的点点滴滴都牵引着她不顾一切的奔向陈在。在与陈在的感情纠葛中，尹小跳卸下了自己多年的枷锁，也从灵魂的解脱中实现了自我的救赎。整个人物在明暗的情节色彩的变化之中变得越来越立体，越来越鲜明。尹通过对爱情的探索达到自我的心理认知，也通过对欲望的释放回归本我，实现灵魂的解脱，完成自我的救赎，打破欲望与宁静的界限，明暗情节色彩的交织完成自我生命色彩的融合。