我国古代诗歌的表现手法各尽其妙，异彩纷呈。有直抒胸臆之呼唤，有借景抒情之婉转，有托物言志之蕴藉，有比兴用典之含蓄，还有一种独特的写作技法，本来诗人自己依依不舍、思乡怀人，在诗中却撇开自己，不直抒自己内心的情感，而是借助联想和想象，从对方下笔，想象对方难舍或思念自己的情形，从而委婉含蓄地抒发深挚的情感。这种“主客移位”的方法，就是“对写法”。
　　试看下面五首诗，分析一下它们在表现手法上的共同点，并谈谈这种写法的好处。
　　移家别湖上亭（戎昱）
　　好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
　　黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。
　　送魏二（王昌龄）
　　醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。
　　忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。
　　邯郸冬至夜思家（白居易）
　　邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。
　　想得家中夜深坐，还应说着远行人。
　　除夜作（高适）
　　旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？
　　故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。
　　月夜（杜甫）
　　今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。
　　香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。
　　不难看出，这五首诗都运用了对写法。第一首，本要表现作者自己对湖上亭一草一木的深情，却从柳条、藤蔓、黄莺落笔，写柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。第二首，本要表现自己的惜别之情，凄凉之意，但诗人却以“忆”字推想，从对面生情，朋友夜泊在潇湘之上，那时风散雨收，一轮孤月高照，环境如此凄清，他恐难成眠吧。即使他暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，因而在梦中也摆不脱愁绪。第三首，本要表现自己冬至佳节，孤身一人远在邯郸的客店里抱膝枯坐的孤寂之感，思家之情，在实写了自己的处境之后，又宕开一笔，转写家里人坐在灯前，谈论着我这个“远行人”。第四首，本要表现除夕之夜，诗人远离家人，客居旅舍的凄然苦寒。倾吐心绪后，却又撇开自己，反写故乡的亲人想念着千里之外的我，想着我今夜不知落在何处，想着我一个人如何度过今夕。第五首，本要表现诗人自己月夜思家的痛苦，但只字不写自己，而直从对面着笔，写妻子月夜思念自己的凄凉。
　　明人陆时雍在《诗镜总论》中说“代为之思，其情更远”，清代方玉润在《诗经原始》中说“笔以曲而欲达，情以婉而欲深”。“对写”手法，由眼前情景、人事，转为设想对方，穿越时空，虚实结合，主客移位，物我交融，灵犀相通，忧乐与共，彼此两忘，极大地扩展了意境的广度，更含蓄深刻地表现了诗人心中的情感，增强了朦胧之美，既显得生动形象，富有意境，又显得具体充实，富有深度。