电影《骨瘦如柴》:人本主义视角下现实焦虑的影视疗愈

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《骨瘦如柴》是以进食障碍患者群体为关注点进行拍摄的一部半记录型影片,展现了一位厌食症患者的痛苦、绝望与救赎之路,探讨了患者、家庭、社会、情绪病之间千丝万缕的联系.该片在剧情上,让观众体味带病生存的认同感;在配乐上,用摇滚、爵士、非洲鼓点等体现人物不同阶段的心境;在光线与色彩上,用暗色隐喻人物的黯淡心理,用暖色昭示生命的希望;在内涵上,表现了对进食障碍人群的尊重以及对患者家属的指引和慰藉,传达出人本主义的精神内核.
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《觉醒年代》是一部重大历史题材的电视剧.主创团队大胆突破此前“说教”的制作模式,将中式美学的“诗意美”潜移默化地融入视觉符号、叙事策略和影片意境中,从“意象”“意境”和“留白”三个艺术方面,展现出独特的艺术感染力和浪漫主义色彩,为观者呈现了一场别具匠心的中式美学视觉盛宴.历史题材电视剧不仅要依靠扎实的戏剧文本,更要选择符合大众审美需求的艺术创作方式.而中式美学为历史题材电视剧的创作提供了富有价值的美学参考.
都市题材电视剧《我在他乡挺好的》聚焦“北漂青年”的都市生活女性群像.该剧主打现实突围,从“悼亡人”的角色行为逻辑和生活逻辑下的社会话题落地入手来体现人物角色,通过电影级的剧集拍摄和纪实感的氛围打磨,以及多类别的蒙太奇叙事来突出制作细节.同时,剧集主题立意方面较传统创作有很大突破,体现了大时代下的共通情感.主创团队的用心打磨与制作使得该剧在氛围感、真挚感、年轻化的呈现上都达到了一个新高度.
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华语科幻片这一类型尚未成熟,中国观众在东方文化积淀的影响下更希望看到一个剧情既能逻辑自洽,又能切入人们现实生活的影片,而非意义悬浮于视效之上的影片.科幻电影《缉魂》在“后人类”叙事的创作逻辑下,正是对文本“故事性”与“现实性”的有机圆融,以及对技术之于生死执念、之于身份认同、之于情感伦理等问题的不休诘问,使影片“人性”的光芒步入更深邃的社会地带.
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影片《刺客聂隐娘》以“青鸾舞镜”之感追求艺术之境,以大自然里的青山、秀水、绿树、微风等为景框,通过动静结合、情景交融等方式建构了一个意象世界.影片中,侯孝贤导演用诗一般的镜头语言、隐中现意的美学思想以及中国文化含蓄的表现方式,表达了一种突破传统武侠格斗模式、关注个体情感命运、构建人物“冰山理论”的思想,彰显了自然景观“动”与“静”的诗意呈现.