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摘 要：豫剧是中国古老的剧种之一，在我国各地域戏曲中居首要地位。今天豫剧的繁荣是经历了数百年的演变，是在历经沧桑后的巨变。尤其在新中国成立后的20世纪50年代，豫剧走向了一个新的征程，发展进入的“黄金时代”。该时期豫剧的发展受到多方面因素的影响，包括内部因素以及政治因素、社会因素、外来思想文化因素等外部因素。
关键词：黄金时代；豫剧；兴盛；缘由
一、戏曲家们积极创作符合新中国经济建设需要的剧目
豫剧的发展离不开戏曲艺术家们的努力，这也是豫剧兴盛的内部因素。为了使豫剧能够尽快满足新中国经济文化发展的需要，艺术家们在党的号召下积极改革，不断创新。改革前，豫剧是以传统戏为主要表演的地方戏，通过口头传唱进行传承，没有剧本。内容粗俗，场地简陋，表演艺术粗糙是豫剧的主要特征。经过杨春兰、樊粹庭、阎立品等知识分子在曲目编制与创作上的革新，豫剧剔除了封建、色情、粗俗的内容，融入科学与文明的内涵，向着雅致化，文明化的方向发展。特别是阎立品先生，为了勉励自己，还特地改名为“立品”。
常香玉的豫剧剧社在沿袭了樊粹庭对豫剧改革成果的基础上，将豫东调、豫西调有机的结合在一起，同时还融入了河南、河北的曲剧唱腔，使得豫剧在剧本、唱腔等方面有所创新。其在抗美援朝时期创作的《花木兰》就是典型的代表。豫剧还像歌剧学习，在唱腔中注入新的音乐词汇，如《朝阳沟》《小二黑结婚》。艺术的创作需要不断地创新，这就意味着豫剧的发展要有时代的“新血液”，不能停滞在“老古董”时期。在艺术家们的努力下，豫剧逐渐发展成一个有着特殊唱腔和表演形式的剧种，向自成体系的方向趋近。
二、豫剧在“百花齐放，推陈出新”的方针下进行“三改”
政治因素主要来源于国家政府的支持与指导。1949年，中华人民共和国成立，人民当家做主，中国人不再受屈辱于列强，开始走向自主发展的道路。在中国共产党的领导下，人民群众积极的进行政治，经济，文化建设，力求建立一个稳定发展的社会主义新国家。豫剧在“百花齐放，推陈出新”的传统戏曲发展方针的指导下不断地改革、提高、完善自身，有了全新的面貌。内容由原来的粗俗简陋变得雅致化；体制由原来的封建传统变得现代化；表演形式也变得多样化。
改革是豫剧发展最主要的内容，通过“三改”，即“改人”“改制”“改戏”，发展成为适应新中国，新社会的戏曲。“改人”，顾名思义指的是对豫剧艺人的改造。在河南戏曲改革委员会的领导下，广大艺人们参加各种形式的学习班以及讲习会，大大提高了艺人的演出水平，文化素质素养以及思想觉悟。“改制”是戏曲改革工作的重要组成部分，豫剧的改制注重剧团制度以及体制的多样化、合理化。首先，废除了不合理的“养女制”“包银制”，建立起了新型的师徒关系。其次，在戏曲管理上建立民主管理制度，成立艺人工会组织，艺人享有当家做主的权利。最后，在戏曲剧团的体制上实行三种形式：民营剧团、民办公助剧团、国营剧团。“改戏”是“三改”的重心，是对于戏曲本身的改革。1949年，《河南日报》提出了清查与改革旧剧的任务。随后，在河南戏曲改革委员会的领导下，对旧剧进行收集，改造和整理工作。这样就使豫剧从旧社会体制的禁锢中解放出来，成为适应新中国的新型戏曲。
三、豫剧有着广泛的群众基础，备受群众喜爱
社会因素则来源于人民群众的喜爱与关注。抗日战争时期，豫剧界的艺术家们加入全国抗日热潮中，在豫剧剧目的创作上倾注了满腔的爱国热血与激情。《涤耻血》《中国侠》都是豫剧中宣传爱国，抗击侵略者的名剧。豫剧在国难当头的关键时刻所表现出来的抨击日寇，保卫中华的爱国情怀与当时民众心中憎惡侵华行为，保家卫国之情相通相融。因此，豫剧得到了广大人民群众的青睐，在人民心中建立起无形的市场，这也为后来豫剧的发展奠定了群众基础。
20世纪50年代初期，朝鲜战争爆发，战事威胁到中国的领土安全，为了保家卫国，人民群众掀起了抗美援朝的热潮。1951年冬，豫剧著名演员常香玉创作了《花木兰》并带领“香玉剧社”全体成员进行巡回演出。从西安出发，途经开封、郑州、新乡、武汉、广州等城市，行程万里。到1952年2月7日，共演出156场，收入约15亿人民币（旧币）。利用演出所得，她捐献了“香玉号”战斗机一架，支持抗美援朝。香玉剧社为国捐献战斗机的事家喻户晓，也使豫剧传播到各个地区，成为人民群众耳熟能详的剧种。到50年代中期，陕西、甘肃、四川、西藏、湖北、安徽、江苏、山东等省区都已经有了豫剧职业团体。豫剧的传播有了专业的队伍并遍布全国各地，这为豫剧建立广泛的群众基础提供了条件。
总的来说，豫剧进入“黄金时代”是由多方面因素造成的，这不仅包括内部因素，也有着外部因素。戏曲家们的努力、国家政策的扶持、人民群众的支持、外来思想文化等都影响了豫剧的发展，这就要求我们多角度思考问题。对20世纪50年代豫剧进入“黄金时代”缘由的研究是至关重要的，这对当今豫剧的发展有极大的借鉴意义。
参考文献：
[1]陈国华.海峡两岸豫剧发展论纲[J].四川戏剧，2011（01）： 82-84.
[2]吴宏亮，邢恩源.现代戏种豫剧的勃兴[J].寻根情结，2015（01）.
[3]韩丽霞.河南豫剧的现代发展[J].河南教育学院学报，2012（01）.
[4]肖东发.中原曲苑：河南戏曲种类与艺术[M].现代出版社，2014-10-02：52-69.
关键词：黄金时代；豫剧；兴盛；缘由
一、戏曲家们积极创作符合新中国经济建设需要的剧目
豫剧的发展离不开戏曲艺术家们的努力，这也是豫剧兴盛的内部因素。为了使豫剧能够尽快满足新中国经济文化发展的需要，艺术家们在党的号召下积极改革，不断创新。改革前，豫剧是以传统戏为主要表演的地方戏，通过口头传唱进行传承，没有剧本。内容粗俗，场地简陋，表演艺术粗糙是豫剧的主要特征。经过杨春兰、樊粹庭、阎立品等知识分子在曲目编制与创作上的革新，豫剧剔除了封建、色情、粗俗的内容，融入科学与文明的内涵，向着雅致化，文明化的方向发展。特别是阎立品先生，为了勉励自己，还特地改名为“立品”。
常香玉的豫剧剧社在沿袭了樊粹庭对豫剧改革成果的基础上，将豫东调、豫西调有机的结合在一起，同时还融入了河南、河北的曲剧唱腔，使得豫剧在剧本、唱腔等方面有所创新。其在抗美援朝时期创作的《花木兰》就是典型的代表。豫剧还像歌剧学习，在唱腔中注入新的音乐词汇，如《朝阳沟》《小二黑结婚》。艺术的创作需要不断地创新，这就意味着豫剧的发展要有时代的“新血液”，不能停滞在“老古董”时期。在艺术家们的努力下，豫剧逐渐发展成一个有着特殊唱腔和表演形式的剧种，向自成体系的方向趋近。
二、豫剧在“百花齐放，推陈出新”的方针下进行“三改”
政治因素主要来源于国家政府的支持与指导。1949年，中华人民共和国成立，人民当家做主，中国人不再受屈辱于列强，开始走向自主发展的道路。在中国共产党的领导下，人民群众积极的进行政治，经济，文化建设，力求建立一个稳定发展的社会主义新国家。豫剧在“百花齐放，推陈出新”的传统戏曲发展方针的指导下不断地改革、提高、完善自身，有了全新的面貌。内容由原来的粗俗简陋变得雅致化；体制由原来的封建传统变得现代化；表演形式也变得多样化。
改革是豫剧发展最主要的内容，通过“三改”，即“改人”“改制”“改戏”，发展成为适应新中国，新社会的戏曲。“改人”，顾名思义指的是对豫剧艺人的改造。在河南戏曲改革委员会的领导下，广大艺人们参加各种形式的学习班以及讲习会，大大提高了艺人的演出水平，文化素质素养以及思想觉悟。“改制”是戏曲改革工作的重要组成部分，豫剧的改制注重剧团制度以及体制的多样化、合理化。首先，废除了不合理的“养女制”“包银制”，建立起了新型的师徒关系。其次，在戏曲管理上建立民主管理制度，成立艺人工会组织，艺人享有当家做主的权利。最后，在戏曲剧团的体制上实行三种形式：民营剧团、民办公助剧团、国营剧团。“改戏”是“三改”的重心，是对于戏曲本身的改革。1949年，《河南日报》提出了清查与改革旧剧的任务。随后，在河南戏曲改革委员会的领导下，对旧剧进行收集，改造和整理工作。这样就使豫剧从旧社会体制的禁锢中解放出来，成为适应新中国的新型戏曲。
三、豫剧有着广泛的群众基础，备受群众喜爱
社会因素则来源于人民群众的喜爱与关注。抗日战争时期，豫剧界的艺术家们加入全国抗日热潮中，在豫剧剧目的创作上倾注了满腔的爱国热血与激情。《涤耻血》《中国侠》都是豫剧中宣传爱国，抗击侵略者的名剧。豫剧在国难当头的关键时刻所表现出来的抨击日寇，保卫中华的爱国情怀与当时民众心中憎惡侵华行为，保家卫国之情相通相融。因此，豫剧得到了广大人民群众的青睐，在人民心中建立起无形的市场，这也为后来豫剧的发展奠定了群众基础。
20世纪50年代初期，朝鲜战争爆发，战事威胁到中国的领土安全，为了保家卫国，人民群众掀起了抗美援朝的热潮。1951年冬，豫剧著名演员常香玉创作了《花木兰》并带领“香玉剧社”全体成员进行巡回演出。从西安出发，途经开封、郑州、新乡、武汉、广州等城市，行程万里。到1952年2月7日，共演出156场，收入约15亿人民币（旧币）。利用演出所得，她捐献了“香玉号”战斗机一架，支持抗美援朝。香玉剧社为国捐献战斗机的事家喻户晓，也使豫剧传播到各个地区，成为人民群众耳熟能详的剧种。到50年代中期，陕西、甘肃、四川、西藏、湖北、安徽、江苏、山东等省区都已经有了豫剧职业团体。豫剧的传播有了专业的队伍并遍布全国各地，这为豫剧建立广泛的群众基础提供了条件。
总的来说，豫剧进入“黄金时代”是由多方面因素造成的，这不仅包括内部因素，也有着外部因素。戏曲家们的努力、国家政策的扶持、人民群众的支持、外来思想文化等都影响了豫剧的发展，这就要求我们多角度思考问题。对20世纪50年代豫剧进入“黄金时代”缘由的研究是至关重要的，这对当今豫剧的发展有极大的借鉴意义。
参考文献：
[1]陈国华.海峡两岸豫剧发展论纲[J].四川戏剧，2011（01）： 82-84.
[2]吴宏亮，邢恩源.现代戏种豫剧的勃兴[J].寻根情结，2015（01）.
[3]韩丽霞.河南豫剧的现代发展[J].河南教育学院学报，2012（01）.
[4]肖东发.中原曲苑：河南戏曲种类与艺术[M].现代出版社，2014-10-02：52-69.