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词分两类，婉约与豪放。人分两种，混沌浊世和清流立世。李清照，宋代著名词作家。本心非为作词，不过抒写心迹。人生跌宕，撰写《金石录》，提出“词，别是一家”。婚姻曾经幸福，奈何国家丧乱；作品曾经浪漫，奈何人生无常。国家丧乱，人生无常，磨砺着居士。向往“易安”，简单心愿；毕竟“清照”，朗映文坛。下面笔者以《醉花阴》为主体文本，从“香”之一字入手，谈谈李清照的婉约词特征。温润女儿香，刚润女儿心。一片女儿情怀说不尽，英气女儿词。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（宋·李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》）
一、温润“女儿香”，《醉花阴》香气氤氲
《醉花阴》词作简单，篇幅短小。纵然如此，文本亦隐含诸种“香气”。
薄雾浓云，瑞脑金兽。檀香之香，于兽炉中缓缓升腾。不急不躁，亦不蔓不枝；不离不弃，亦不管不顾。如云如雾，弥漫香闺。女儿香，沉香美称。闺中女儿，燃此女儿香。
佳节重阳，玉枕纱橱。闺阁之中，懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。香粉纵有，照花前后镜，良人不常在。女为悦己者容，悦己者不再，闺中淡脂香。又不愿彻底不施脂粉，故玉枕纱橱，依稀脂香，却更觉凉透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。采菊东篱下，悠然见南山。丈夫明诚，为人明诚。东篱菊花香，其香比良人。举杯邀明月，对影成三人。酒逢知己千杯少，知心人，今不到。山高水长，归期未晓。唯有饮者凄凄笑，酒香正好，美人迟暮妾恐老。馨香盈怀袖，路远莫致之。一束菊花，一把茱萸。此物何足贵，但感别经时。此时花前，浓香扑鼻在妾心；他日君前，暗香浮动月黄昏。
消魂黄花，人比花瘦。一片心香，一缕芬芳。一种女儿香，在檀香，胜却檀香；在脂香，胜过脂香；在酒香，超越酒香；在花香，超越花香。过时而不采，将随秋草萎。君亮执高节，贱妾亦何为？同心而离居，忧伤以终老。
子曰：《关雎》，乐而不淫，哀而不伤。《关雎》者，男子见美好女子，追求不已之作也。如《醉花阴》者，述女子对丈夫良人的思恋思念也。亦足见乐而不淫，哀而不伤之风骨。短短篇幅，以香为线索，书写了“檀香”“脂香”和“酒香”、“花香”，进而在一片迷蒙恍惚的香气之中，勾勒出闺中女子对爱人的无限思念情感。不呼天抢地，却足以动人；不呐喊张狂，却情深意切；不以风云之色，却见奔涌之心。清照之香，香泽闺阁，更香泽后人。
二、刚润“女儿心”，《醉花阴》心思深邃
词，又名诗余。诗歌余事耳。文坛多男性，诗歌写女儿心，多模擬而已。如：“君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？”（曹植《明月上高楼》）“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。”（张籍《节妇吟》）确实是经典之作，但毕竟只是纯粹依恋，乃至咏叹出“与君为新婚，兔丝附女萝”（《古诗十九首·冉冉生孤竹》），仍是女子依附于男子。女儿心思细腻自然到位，而女儿刚劲自立自信却只能在“总角之宴，言笑晏晏，信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！”（《诗经·氓》）这样婚姻失败的词作中出现。
至于词之初起，更成为女子旖旎自身的文字表现。如“不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。”（韦庄《女冠子二首其一》）再如“终日两相思，为君憔悴尽，百花时。”（温庭筠《南歌子四首其二》）“相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。”（晏几道《鹧鸪天三首其二》）自怨自艾，伤春悲秋，魂在男子身，浑无女子志。
如李清照之女儿心，可称“刚润”。润者，亦如前人所述人间情多，有缘无缘小心错过。然“刚”者，却为前人所不说，或少说。其刚者有二：
其一，女子说情，不隐瞒不藏匿。有情不瞒，有心便说。以《醉花阴》看，全篇不言情，而处处皆是情。焚香念君，施粉忆郎。饮酒思人，赏花盼夫。句句读来，香气沁人。于丈夫赵明诚之爱恋、之思念如香气萦绕字里行间，不可忽略，无限动人。《荷塘月色》有云：仿佛远处高楼上，渺茫的歌声。此歌此香，此情此词，男子道来，或云情真；女子道来，毕竟情深。情深意切，不因闺阁心事而隐；意切情深，不因女子身份而匿。可谓刚也。
其二，女子说情，不油腻不造作。前文已述，前人诗词，男人模写女人，多言女性依附男性而存，女性对男性无限依恋。女子自立自信，似乎无有。而李清照词作往往是表达爱恋，同时独立。从《醉花阴》中可见，女子恋良人，思丈夫，却依旧能点燃龙脑之香，淡抹胭脂之香，品味美酒之香，欣赏黄花之香。女子柔弱，却非无用。思君念君，妾心亦毅。于香气升腾弥漫胸怀之际，有良人有妾身，我两人，并肩立。
故云“刚润”女儿心，有依恋思念，亦有独立自立。自此之后，述说女儿情怀之女子不算异类；述说女儿情怀之内涵，不只依恋。李清照之婉约词，虽云婉约，仍有刚性。
三、女儿情怀说不尽，英气女儿词
女儿情怀，何为其然者？女儿情怀与男儿情怀，区别安在哉？李清照从来不是安分之人，少女时代，“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”（《点绛唇·蹴罢秋千》）。见到未婚夫，羞涩躲藏，却还要装作嗅青梅去偷看。晚年时期，“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”。（《夏日绝句》）朝廷签订不平等条约，赔款上供。颠沛流离的女子，亦不能忍受这种毫无骨气的行径。而我们本作《醉花阴》是其少妇阶段的作品，同样表现出“不安分”的特征。君在千里外，念郎意胸怀。香气正消魂，人比黄花瘦。然西风之下，依旧有自己的生活，自己的思想，自己的愿望，自己的安排。如上文言：焚香抹粉，饮酒赏花。
故所谓的女儿情怀不是自以为是女子就当娇弱无力，只知道涂脂抹粉、深锁闺阁。女儿情怀应该是自立自信自强自尊，是对爱人的忠贞，是对爱情的珍重，是对生活的向往，是对未来的憧憬。会有依恋，希望有个肩膀依靠；会有思恋，哪怕风吹弱体绿肥红瘦。会有感慨，照花前后镜，花面交相映；会有无奈，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。但是，同样会嬉闹且玩赏，沉醉不知路；但是，同样会愁放下绣楼，准拟双溪游；但是，同样会把酒黄昏，浓睡消残酒。女儿情怀，虽时代、社会赋予，亦本人为之也。 本词《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》在歌咏词人对丈夫的情思之外，流露的还有对爱情的向往与追求爱情的具体行动。夜太深，路太远，山太高，水太急，人太多，年华太少，女儿情怀在李清照身上表现出来的力量把这些“太麻烦”的困境都看轻看淡了。因此，在如此柔中有刚、人中有我的女儿情怀浸染下，李清照的词作也焕发出别人的词作所不具备的特征：英气女儿词。英武之气，英华之气，英勇之气，英豪之气。
四、李清照婉约词综述
婉约词，流派众多。南唐冯延巳、李煜可为其滥觞。其后有温庭筠、柳永、李清照、周邦彦等专司婉约词的代表词人。另外，向来以豪放著称的苏轼、黄庭坚、辛弃疾都有婉约词作。婉约词，其表达手法崇尚婉转隐约，画面多不大。其内容多是闺阁恋情、儿女离愁。后秦观、贺铸略有突破，到李清照可谓达到高峰，提出“词，别是一家”的观点。
李清照词，在内容上依旧没有脱离婉约词的基本内容，仍然多是写闺阁情怀、夫妻分离。其表现手法也在婉约词框架内：不事喧嚣，不爱怒吼。以庭院阁楼、水榭湖泊为主要画面背景，以浅吟低唱为主要表现手法。故仍然称之为“婉约词”。
但因为李清照独特的个人性格和人生经历，其婉约词中亦有“不婉约”的精神特质。本文以李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》为基本文本，以“香”为切入点，综合李清照不同时期的作品和同一时期的作品，对比《古诗十九首》和其他婉约词派作家的作品，发现李清照在一颗“少女心”下的“女强人”形象。故其婉约词有柔性，名曰“温润”；有硬性，名曰“刚润”。虽是少女心，不以少女无知为正事，好玩好乐之余，也好求真求实；虽是女强人，不张扬自己傲慢独行，坚守原则之外，也烂漫洒脱。
五、清照女儿词，婉约亦自知
男权社会，几乎所有权力归之于男性。女性从属于男性，甚至于依附如衣服。政治、战争，乃至文学、生活。在程朱理学逐渐抬头的时代，在三纲五常大行其道的年代，李格非，一个不大不小的官员生养了一个注定在中国乃至世界文学史、文化史上光彩夺目的女儿。她就是李清照。一代词作大家，一代女儿楷模，万代人间精灵。
罗马不是一天造就的。李清照成为词作巨匠、女儿楷模、人间精灵也非如帝王将相，出生便带异象。幼年时期和少年时期家庭条件的优越，青年时期许配良人，得成佳偶，琴瑟和鸣，志同道合，都为其日后的创作打下坚实基础。因此，我们才有机会看到以《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》为代表的一系列优秀词作。
李清照是不幸的，曾经的美好最后都逝去了。也许，从未拥有，就不怕失去；曾经拥有，失去就变得无比沉重。李清照又是幸运的，毕竟她享受到了人间快乐，父慈母爱，夫婿关怀。金石录成，泛舟词海。也因为这种不幸中的幸运，幸运中的不幸，让李清照的人生底色不是单一的“女子无才便是德”，或者只知道“大门不出，二门不迈”。当一切过去，时代为所有的事件、所有的人物都披上时间的烙印，我们看到一个更加生动的词人：历经风雨，也害怕风雨，却仍然选择在可以反抗的时候呐喊；曾经快乐，也常记快乐，哪怕在日后无限的痛苦无奈中沉浮挣扎。一个自号“易安”的女子，一个在家修行的居士，一个烂漫天真的少女，一个爱恋丈夫的少妇。哪一个才是真正的李清照？哪一个都是真的李清照。
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》虽然流传千古，但也只不过是李清照数十首作品中的一篇。管中窥豹，可见一斑。一斑窥豹，亦见不凡。清照女儿词，用心写就的生命史诗。女儿从来被期望婉约，李清照也践行着婉约；生命从来不平凡，李清照也践行着不平凡。婉约亦自知，一腔真心，一份真情，一种真摯，一个真人。再回到词作本身，点一炉香，在珠帘间飘荡；涂一点粉，脂香亦相宜；饮一杯酒，酒香动心脾。抚一束菊，花香亦瘦人。香气不浓亦不淡，徘徊流转北复南。女儿一片柔肠意，刚润文笔水潺潺。清照犹清照愈清，易安不安昔曾安。纵然人间红尘深，漱玉词境逸苍寰。
赞曰：婉约词作醉花阴，刚润和合绣锦巾。香沁千古斑驳色，不悔人间女儿心。
作者单位：江西省赣县中学北校区（341100）
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（宋·李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》）
一、温润“女儿香”，《醉花阴》香气氤氲
《醉花阴》词作简单，篇幅短小。纵然如此，文本亦隐含诸种“香气”。
薄雾浓云，瑞脑金兽。檀香之香，于兽炉中缓缓升腾。不急不躁，亦不蔓不枝；不离不弃，亦不管不顾。如云如雾，弥漫香闺。女儿香，沉香美称。闺中女儿，燃此女儿香。
佳节重阳，玉枕纱橱。闺阁之中，懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。香粉纵有，照花前后镜，良人不常在。女为悦己者容，悦己者不再，闺中淡脂香。又不愿彻底不施脂粉，故玉枕纱橱，依稀脂香，却更觉凉透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。采菊东篱下，悠然见南山。丈夫明诚，为人明诚。东篱菊花香，其香比良人。举杯邀明月，对影成三人。酒逢知己千杯少，知心人，今不到。山高水长，归期未晓。唯有饮者凄凄笑，酒香正好，美人迟暮妾恐老。馨香盈怀袖，路远莫致之。一束菊花，一把茱萸。此物何足贵，但感别经时。此时花前，浓香扑鼻在妾心；他日君前，暗香浮动月黄昏。
消魂黄花，人比花瘦。一片心香，一缕芬芳。一种女儿香，在檀香，胜却檀香；在脂香，胜过脂香；在酒香，超越酒香；在花香，超越花香。过时而不采，将随秋草萎。君亮执高节，贱妾亦何为？同心而离居，忧伤以终老。
子曰：《关雎》，乐而不淫，哀而不伤。《关雎》者，男子见美好女子，追求不已之作也。如《醉花阴》者，述女子对丈夫良人的思恋思念也。亦足见乐而不淫，哀而不伤之风骨。短短篇幅，以香为线索，书写了“檀香”“脂香”和“酒香”、“花香”，进而在一片迷蒙恍惚的香气之中，勾勒出闺中女子对爱人的无限思念情感。不呼天抢地，却足以动人；不呐喊张狂，却情深意切；不以风云之色，却见奔涌之心。清照之香，香泽闺阁，更香泽后人。
二、刚润“女儿心”，《醉花阴》心思深邃
词，又名诗余。诗歌余事耳。文坛多男性，诗歌写女儿心，多模擬而已。如：“君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？”（曹植《明月上高楼》）“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。”（张籍《节妇吟》）确实是经典之作，但毕竟只是纯粹依恋，乃至咏叹出“与君为新婚，兔丝附女萝”（《古诗十九首·冉冉生孤竹》），仍是女子依附于男子。女儿心思细腻自然到位，而女儿刚劲自立自信却只能在“总角之宴，言笑晏晏，信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！”（《诗经·氓》）这样婚姻失败的词作中出现。
至于词之初起，更成为女子旖旎自身的文字表现。如“不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。”（韦庄《女冠子二首其一》）再如“终日两相思，为君憔悴尽，百花时。”（温庭筠《南歌子四首其二》）“相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。”（晏几道《鹧鸪天三首其二》）自怨自艾，伤春悲秋，魂在男子身，浑无女子志。
如李清照之女儿心，可称“刚润”。润者，亦如前人所述人间情多，有缘无缘小心错过。然“刚”者，却为前人所不说，或少说。其刚者有二：
其一，女子说情，不隐瞒不藏匿。有情不瞒，有心便说。以《醉花阴》看，全篇不言情，而处处皆是情。焚香念君，施粉忆郎。饮酒思人，赏花盼夫。句句读来，香气沁人。于丈夫赵明诚之爱恋、之思念如香气萦绕字里行间，不可忽略，无限动人。《荷塘月色》有云：仿佛远处高楼上，渺茫的歌声。此歌此香，此情此词，男子道来，或云情真；女子道来，毕竟情深。情深意切，不因闺阁心事而隐；意切情深，不因女子身份而匿。可谓刚也。
其二，女子说情，不油腻不造作。前文已述，前人诗词，男人模写女人，多言女性依附男性而存，女性对男性无限依恋。女子自立自信，似乎无有。而李清照词作往往是表达爱恋，同时独立。从《醉花阴》中可见，女子恋良人，思丈夫，却依旧能点燃龙脑之香，淡抹胭脂之香，品味美酒之香，欣赏黄花之香。女子柔弱，却非无用。思君念君，妾心亦毅。于香气升腾弥漫胸怀之际，有良人有妾身，我两人，并肩立。
故云“刚润”女儿心，有依恋思念，亦有独立自立。自此之后，述说女儿情怀之女子不算异类；述说女儿情怀之内涵，不只依恋。李清照之婉约词，虽云婉约，仍有刚性。
三、女儿情怀说不尽，英气女儿词
女儿情怀，何为其然者？女儿情怀与男儿情怀，区别安在哉？李清照从来不是安分之人，少女时代，“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”（《点绛唇·蹴罢秋千》）。见到未婚夫，羞涩躲藏，却还要装作嗅青梅去偷看。晚年时期，“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”。（《夏日绝句》）朝廷签订不平等条约，赔款上供。颠沛流离的女子，亦不能忍受这种毫无骨气的行径。而我们本作《醉花阴》是其少妇阶段的作品，同样表现出“不安分”的特征。君在千里外，念郎意胸怀。香气正消魂，人比黄花瘦。然西风之下，依旧有自己的生活，自己的思想，自己的愿望，自己的安排。如上文言：焚香抹粉，饮酒赏花。
故所谓的女儿情怀不是自以为是女子就当娇弱无力，只知道涂脂抹粉、深锁闺阁。女儿情怀应该是自立自信自强自尊，是对爱人的忠贞，是对爱情的珍重，是对生活的向往，是对未来的憧憬。会有依恋，希望有个肩膀依靠；会有思恋，哪怕风吹弱体绿肥红瘦。会有感慨，照花前后镜，花面交相映；会有无奈，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。但是，同样会嬉闹且玩赏，沉醉不知路；但是，同样会愁放下绣楼，准拟双溪游；但是，同样会把酒黄昏，浓睡消残酒。女儿情怀，虽时代、社会赋予，亦本人为之也。 本词《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》在歌咏词人对丈夫的情思之外，流露的还有对爱情的向往与追求爱情的具体行动。夜太深，路太远，山太高，水太急，人太多，年华太少，女儿情怀在李清照身上表现出来的力量把这些“太麻烦”的困境都看轻看淡了。因此，在如此柔中有刚、人中有我的女儿情怀浸染下，李清照的词作也焕发出别人的词作所不具备的特征：英气女儿词。英武之气，英华之气，英勇之气，英豪之气。
四、李清照婉约词综述
婉约词，流派众多。南唐冯延巳、李煜可为其滥觞。其后有温庭筠、柳永、李清照、周邦彦等专司婉约词的代表词人。另外，向来以豪放著称的苏轼、黄庭坚、辛弃疾都有婉约词作。婉约词，其表达手法崇尚婉转隐约，画面多不大。其内容多是闺阁恋情、儿女离愁。后秦观、贺铸略有突破，到李清照可谓达到高峰，提出“词，别是一家”的观点。
李清照词，在内容上依旧没有脱离婉约词的基本内容，仍然多是写闺阁情怀、夫妻分离。其表现手法也在婉约词框架内：不事喧嚣，不爱怒吼。以庭院阁楼、水榭湖泊为主要画面背景，以浅吟低唱为主要表现手法。故仍然称之为“婉约词”。
但因为李清照独特的个人性格和人生经历，其婉约词中亦有“不婉约”的精神特质。本文以李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》为基本文本，以“香”为切入点，综合李清照不同时期的作品和同一时期的作品，对比《古诗十九首》和其他婉约词派作家的作品，发现李清照在一颗“少女心”下的“女强人”形象。故其婉约词有柔性，名曰“温润”；有硬性，名曰“刚润”。虽是少女心，不以少女无知为正事，好玩好乐之余，也好求真求实；虽是女强人，不张扬自己傲慢独行，坚守原则之外，也烂漫洒脱。
五、清照女儿词，婉约亦自知
男权社会，几乎所有权力归之于男性。女性从属于男性，甚至于依附如衣服。政治、战争，乃至文学、生活。在程朱理学逐渐抬头的时代，在三纲五常大行其道的年代，李格非，一个不大不小的官员生养了一个注定在中国乃至世界文学史、文化史上光彩夺目的女儿。她就是李清照。一代词作大家，一代女儿楷模，万代人间精灵。
罗马不是一天造就的。李清照成为词作巨匠、女儿楷模、人间精灵也非如帝王将相，出生便带异象。幼年时期和少年时期家庭条件的优越，青年时期许配良人，得成佳偶，琴瑟和鸣，志同道合，都为其日后的创作打下坚实基础。因此，我们才有机会看到以《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》为代表的一系列优秀词作。
李清照是不幸的，曾经的美好最后都逝去了。也许，从未拥有，就不怕失去；曾经拥有，失去就变得无比沉重。李清照又是幸运的，毕竟她享受到了人间快乐，父慈母爱，夫婿关怀。金石录成，泛舟词海。也因为这种不幸中的幸运，幸运中的不幸，让李清照的人生底色不是单一的“女子无才便是德”，或者只知道“大门不出，二门不迈”。当一切过去，时代为所有的事件、所有的人物都披上时间的烙印，我们看到一个更加生动的词人：历经风雨，也害怕风雨，却仍然选择在可以反抗的时候呐喊；曾经快乐，也常记快乐，哪怕在日后无限的痛苦无奈中沉浮挣扎。一个自号“易安”的女子，一个在家修行的居士，一个烂漫天真的少女，一个爱恋丈夫的少妇。哪一个才是真正的李清照？哪一个都是真的李清照。
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》虽然流传千古，但也只不过是李清照数十首作品中的一篇。管中窥豹，可见一斑。一斑窥豹，亦见不凡。清照女儿词，用心写就的生命史诗。女儿从来被期望婉约，李清照也践行着婉约；生命从来不平凡，李清照也践行着不平凡。婉约亦自知，一腔真心，一份真情，一种真摯，一个真人。再回到词作本身，点一炉香，在珠帘间飘荡；涂一点粉，脂香亦相宜；饮一杯酒，酒香动心脾。抚一束菊，花香亦瘦人。香气不浓亦不淡，徘徊流转北复南。女儿一片柔肠意，刚润文笔水潺潺。清照犹清照愈清，易安不安昔曾安。纵然人间红尘深，漱玉词境逸苍寰。
赞曰：婉约词作醉花阴，刚润和合绣锦巾。香沁千古斑驳色，不悔人间女儿心。
作者单位：江西省赣县中学北校区（341100）