寄忧患于雄放——大后方戏剧的总体审美观照

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<正> 无论从哪个角度看去进入批评主体和鉴赏主体审美视野的大后方戏剧,都是中国现代艺术史上一种特殊而又璀璨的戏剧美学现象。中国话剧艺术,从这时迅速地进入成熟,在这里艰难地走向世界。话剧在战时大后方所获得的不仅是社会价值的实现,而且是审美价值的实现,是戏剧艺术美在某种程度上的总体发展。随着时间的推移,究竟应当如何估价大后方戏剧的这种实现和发展,已经成为中国话剧史必须回答的问题。一、大忧患时代审美体验的物化那是一个大忧患的时代。异族的入侵与本民族统治的黑暗,使所有跳荡着、奔腾着的生命感到极度压抑、痛苦、窒息。于是,作为一种历史精神的积淀,中国人传统的忧患意识异
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<正> 李克武在《重庆师院学报》1987年笫2期撰文认为,社会主义人道主义是在马克思主义科学世界观指导下,调节社会主义社会人与人之间关系的具体的道德规范和伦理范畴。它是在无产阶级革命和民族民主革命的过程中形成和发展起来的,是在社会主义对经济、政治、思想文化的改造和建设过程中逐步完善的,是由无产阶级和劳动人民在争取建立社会主义制度的斗争中所产生的革命人道主义演化而来的。同时,它也是在批判继承资产阶级人道主义基础上逐步形成的。社会主义人道主义和资产
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<正> 价值规律是商品经济的普遍规律、基本规律,随着商品经济的进一步发展,价值规律也应作深入研究。对它的基本思路有两条:一条从纵向上研究商品经济不同发展阶段上的价值规律,从而可以做到自觉区别运用;一条从横向上研究商品经济不同生产环节上的价值规律,从而可以做到自觉全面运用。本文试从后一条思路上进行一些探索。马克思在《政治经济学批判导言》中曾经指出:社会生产一般包括生产、分配、交换、消费四个过程,它们是构成“一个总体的各个环节,一个统一体内部的差别。”(《马克思恩格斯选集》第2卷,第102页)商