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摘 要：武花脸是净角一种，在戏曲中以武打为主，因此对演员的身体要求很高，尤其是腰腿功、把子功和身段功。武花脸在戏曲表演中多为配角，起到的是衬托作用。单独以武花脸为主角的戏剧比较少见。武花脸在戏曲中多为勇猛刚强的人物，最大的表演特点就是舞蹈性强、做工较繁复。
关键词：武花脸；戏曲；表演技巧
武花脸也就是传统戏曲中的净，可以分为武花脸、架子花脸和铜锤花脸。其扮演性格、品质、貌相都有较为突出的特点。武花脸主要表现的是身体的打、翻、摔，演员的唱白很少，在一部戏曲中几乎都是武功和打斗，在不同的剧目中，武花脸的表演技巧会有所不同，但都具备武花脸的基本表演技巧。
一、扮相之美
首先从脸谱来说，花脸人物为了性格、身份、品质鲜明，必须在脸上勾画脸谱，正所谓：“红忠白奸，蓝勇绿暴，神仙精灵，金银普照”，京剧脸谱中色彩的分类只是以一些典型人物为例，不能一概而论，人物的性格还需结合服装、唱词、念白等多种因素综合定论。
二、力度之美
武花脸是个特殊行当，其表演手法和欣赏也有别于其他行当，讲究阳刚、粗犷、雄浑、磅礴等等，从美学角度来看，这一切都可以说是力的作用。然而力度不在于大小，而在于美，有刚劲之美和柔美之分。武花脸行当表演艺术里力度的把握十分重要。演员一个翻身、一个扑打里都有“力”的体现，力度是无形的，好的演员可以完全融入到角色之中，通过力度将人物的内心世界恰到好处展示出来，以舞台为媒介将人物的性格淋漓尽致的塑造出来。
三、稳、准、狠的“武”
武花脸更讲究一个“武”字，根据剧情、人物、规定情景的不同。通过武戏中的各种“套路”及技巧来表现不同的战斗场面，有持械对打、徒手对打、水中激战，其表现力相当宽阔。
《火烧余洪》中余洪见旦角开打，主要展示大靠功、手里把子功以及大靠肘膀子和大靠翻高。文戏和武戏都要有节奏感，而武戏在把握节奏的同时突出爆发力，开打时最能体现出来。首先第一套“勾刀”，打个程式路子很容易，但要求打出意思打出感觉就要潜心修行，这套“勾刀”的前半套一定要四平八稳，一招一式让观众看清楚，从而为后面的加速和最后的大刀剁头亮相做铺垫，如果上来就如风似雨拼命的打，很容易筋疲力尽，气力小的没准半出戏没到就会体力不支，只有前面沉住气，到半套刚过（“一个鼻子，两个鼻子”时）锣鼓长调门，这时与锣鼓同时提速，气氛完全烘托上来，就在这时这套把子也接近尾声，然后，旦角和花脸同时两个转身之后，花脸起大刀花（同时旦角配合蹦子背刀低头）外加“四击头”剁头亮相。在花脸起大刀花转身的同时眼睛余光要提前瞄好旦角低头的位置，以便剁头时达到稳、准、狠的最佳效果。
接下来的“小快抢”打法节奏大致与上者相同，重要的是把握好收尾节奏，在扎完“老虎枪”后突然停住一秒（主要起提神效果），锣鼓同时停止，一秒后锣鼓配合演员起“撕边”，旦角抽枪“上搭下挑”扎花脸大靠“倒插虎”亮相，这样这个“倒插虎“才不白走，既突出了提神效果，又展示了醒脾效果。节奏把握好了，戏的味道也就出来了。之后就是末一套“九刀半”，这套把子不是很难，其重点同样押在末尾的大靠“硬抢背”和最后的“跺泥”亮相技巧上。大靠“硬抢背”与短打不同处就在于身披大靠、头戴盔头及厚底等，这个技巧也是武花脸必有技巧之一，要领就在空中展开之时“变靠”屏住呼吸用后背落地，完成其中的这一系列动作首先就是要有高度，如果没有高度那看上去会摔得很狼狈，虽说是摔，但要摔得干净漂亮，靠旗髯121丝毫不乱。再紧接“飞脚…‘跺泥”亮相，“跺泥”要有单腿钉在台板上的感觉。之后演员高台要在两米五以上的高台上翻下，翻下时还要保持其优美性和完整性。可想“台上一分钟，台下十年功”这句话的真实性。
前面大靠完后，最后“火烧”一场是这出戏的结尾，也是戏的高潮。这场主要展示武花脸演员的扑跌摔打技巧，通过合理的运用这些技巧来夸张余洪被烧后的悲惨景象，淋漓尽致的刻画这一人物被火烧后的种种表现，头一句“倒板”后出场就是一排跟头，其不仅为了展示技巧，更是据此展现余洪在火烧中垂死挣扎的情景。然而又通过“倒插虎”、“硬抢背”等一系列翻摔技巧来展现他发现自己的发髻、胡须乃至武器、坐骑被烧后惨不忍睹的心理状态。展示技巧的同时要注意舞台节奏和人物内心的变化，比如念到“这头上发”时反应要强烈，古人有云“身体发肤，受之父母，不敢毁伤，孝之始也。”这时可以运用京劇程式技巧“七百二十度硬抢背”来夸张这一强烈反应，技巧难度越大越不能急，太急不但效果出不来反而让人觉得忙乱无序。在这个技巧起范的同时也起到一个领神的作用，来引领观众的情绪随你的动作起伏，如此才能达到最佳艺术效果。
四、结束语
武花脸在戏曲的表演中起着非常重要的作用，主要是演员通过“武”来展现人物形象，由具体的打斗、表演来凸显人物感情和性格特点。武花脸的念白、唱段不多，不能通过语言来表演，只能通过动作来来形象的表达感情。然而动作的展现，使人物性格的塑造也更加形象、明显，是一种动态的美。
参考文献：
[1]郎争.以京剧《火烧余洪》为例浅谈武花脸行当的表演艺术特点[J]剑南文学·经典阅读.2012（04）
[2]高镇海.京剧架子花脸表演艺术浅识[J]剧作家.2008（01）
[3]常立胜.谈武净[J].中国戏剧.2012（09）
关键词：武花脸；戏曲；表演技巧
武花脸也就是传统戏曲中的净，可以分为武花脸、架子花脸和铜锤花脸。其扮演性格、品质、貌相都有较为突出的特点。武花脸主要表现的是身体的打、翻、摔，演员的唱白很少，在一部戏曲中几乎都是武功和打斗，在不同的剧目中，武花脸的表演技巧会有所不同，但都具备武花脸的基本表演技巧。
一、扮相之美
首先从脸谱来说，花脸人物为了性格、身份、品质鲜明，必须在脸上勾画脸谱，正所谓：“红忠白奸，蓝勇绿暴，神仙精灵，金银普照”，京剧脸谱中色彩的分类只是以一些典型人物为例，不能一概而论，人物的性格还需结合服装、唱词、念白等多种因素综合定论。
二、力度之美
武花脸是个特殊行当，其表演手法和欣赏也有别于其他行当，讲究阳刚、粗犷、雄浑、磅礴等等，从美学角度来看，这一切都可以说是力的作用。然而力度不在于大小，而在于美，有刚劲之美和柔美之分。武花脸行当表演艺术里力度的把握十分重要。演员一个翻身、一个扑打里都有“力”的体现，力度是无形的，好的演员可以完全融入到角色之中，通过力度将人物的内心世界恰到好处展示出来，以舞台为媒介将人物的性格淋漓尽致的塑造出来。
三、稳、准、狠的“武”
武花脸更讲究一个“武”字，根据剧情、人物、规定情景的不同。通过武戏中的各种“套路”及技巧来表现不同的战斗场面，有持械对打、徒手对打、水中激战，其表现力相当宽阔。
《火烧余洪》中余洪见旦角开打，主要展示大靠功、手里把子功以及大靠肘膀子和大靠翻高。文戏和武戏都要有节奏感，而武戏在把握节奏的同时突出爆发力，开打时最能体现出来。首先第一套“勾刀”，打个程式路子很容易，但要求打出意思打出感觉就要潜心修行，这套“勾刀”的前半套一定要四平八稳，一招一式让观众看清楚，从而为后面的加速和最后的大刀剁头亮相做铺垫，如果上来就如风似雨拼命的打，很容易筋疲力尽，气力小的没准半出戏没到就会体力不支，只有前面沉住气，到半套刚过（“一个鼻子，两个鼻子”时）锣鼓长调门，这时与锣鼓同时提速，气氛完全烘托上来，就在这时这套把子也接近尾声，然后，旦角和花脸同时两个转身之后，花脸起大刀花（同时旦角配合蹦子背刀低头）外加“四击头”剁头亮相。在花脸起大刀花转身的同时眼睛余光要提前瞄好旦角低头的位置，以便剁头时达到稳、准、狠的最佳效果。
接下来的“小快抢”打法节奏大致与上者相同，重要的是把握好收尾节奏，在扎完“老虎枪”后突然停住一秒（主要起提神效果），锣鼓同时停止，一秒后锣鼓配合演员起“撕边”，旦角抽枪“上搭下挑”扎花脸大靠“倒插虎”亮相，这样这个“倒插虎“才不白走，既突出了提神效果，又展示了醒脾效果。节奏把握好了，戏的味道也就出来了。之后就是末一套“九刀半”，这套把子不是很难，其重点同样押在末尾的大靠“硬抢背”和最后的“跺泥”亮相技巧上。大靠“硬抢背”与短打不同处就在于身披大靠、头戴盔头及厚底等，这个技巧也是武花脸必有技巧之一，要领就在空中展开之时“变靠”屏住呼吸用后背落地，完成其中的这一系列动作首先就是要有高度，如果没有高度那看上去会摔得很狼狈，虽说是摔，但要摔得干净漂亮，靠旗髯121丝毫不乱。再紧接“飞脚…‘跺泥”亮相，“跺泥”要有单腿钉在台板上的感觉。之后演员高台要在两米五以上的高台上翻下，翻下时还要保持其优美性和完整性。可想“台上一分钟，台下十年功”这句话的真实性。
前面大靠完后，最后“火烧”一场是这出戏的结尾，也是戏的高潮。这场主要展示武花脸演员的扑跌摔打技巧，通过合理的运用这些技巧来夸张余洪被烧后的悲惨景象，淋漓尽致的刻画这一人物被火烧后的种种表现，头一句“倒板”后出场就是一排跟头，其不仅为了展示技巧，更是据此展现余洪在火烧中垂死挣扎的情景。然而又通过“倒插虎”、“硬抢背”等一系列翻摔技巧来展现他发现自己的发髻、胡须乃至武器、坐骑被烧后惨不忍睹的心理状态。展示技巧的同时要注意舞台节奏和人物内心的变化，比如念到“这头上发”时反应要强烈，古人有云“身体发肤，受之父母，不敢毁伤，孝之始也。”这时可以运用京劇程式技巧“七百二十度硬抢背”来夸张这一强烈反应，技巧难度越大越不能急，太急不但效果出不来反而让人觉得忙乱无序。在这个技巧起范的同时也起到一个领神的作用，来引领观众的情绪随你的动作起伏，如此才能达到最佳艺术效果。
四、结束语
武花脸在戏曲的表演中起着非常重要的作用，主要是演员通过“武”来展现人物形象，由具体的打斗、表演来凸显人物感情和性格特点。武花脸的念白、唱段不多，不能通过语言来表演，只能通过动作来来形象的表达感情。然而动作的展现，使人物性格的塑造也更加形象、明显，是一种动态的美。
参考文献：
[1]郎争.以京剧《火烧余洪》为例浅谈武花脸行当的表演艺术特点[J]剑南文学·经典阅读.2012（04）
[2]高镇海.京剧架子花脸表演艺术浅识[J]剧作家.2008（01）
[3]常立胜.谈武净[J].中国戏剧.2012（09）