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《雷雨》中的四凤不仅具有中国传统女性的纯洁、质朴的美好特质，而且更具有新时代女性追求爱情的勇敢品格。这样一位中国传统意义上完美的女性形象，她的悲惨结局不禁让人扼腕叹息。
是什么造成了四凤的悲剧命运呢？本文拟从主观因素、客观因素和超文本因素三个方面出发，结合人物定位与性格的分析，试析四凤悲剧的根源。
一、主观因素——四凤
四凤的错在于她爱了不该爱的人。
首先，周萍与四凤是同母异父的兄妹，从伦理、道德的角度来说，四凤不应该爱周萍，这只会使她背负上乱伦的罪名。在《雷雨》中，她一直也不清楚她跟周萍的真正关系，直到第四幕结尾处，她才明白周萍是她同母异父的哥哥，她陷入了苦痛的深渊，开篇就已经预示了她的最终死亡。
其次，四凤的角色定位是周公馆的一位侍女。即使她身上散发出的不同于大户人家小姐的青春气息，使她成为周家两位少爷爱慕的对象，她也不能忘了自己的本分。一个侍女爱上大户人家的少爷，有好结局的少之又少。而周萍又是一个不能依靠的人（这一点后文在分析周萍时有所论述），四凤哪怕跟了周萍，压力也会接踵而至，幸福生活也只能渺茫无依。
正如她的哥哥鲁大海对着周冲所言：“她是个穷人的孩子，她的将来是给一个工人当老婆……嫁给一个阔人当太太，那是一个小姐的梦！这些在我们穷人连想都想不起的。”{1}这些正是四凤想都想不起的。但她还是偷偷地爱上了周家的大少爷，不能守住自己的本分，加之乱伦的罪名，她想逃脱悲剧的命运已是不可能的事。
除了四凤自身的主观因素之外，还有许多客观因素，从不同层面或酿成、或推动了四凤悲剧的发生。
二、客观因素
1.恋人——周萍
周萍是四凤的亲密恋人，是四凤的生命和全部。
但周萍先是与其后母保持不正常的关系，这让他承受着心理上伦理道德的谴责压力，于是他想摆脱，但他“空虚脆弱，经不起现实的风霜。在他灰暗的眼神里，你看见了不定，犹疑，怯弱同冲突”{2}。在遇到四凤之前，他的“摆脱”顶多只是内心的痛苦与挣扎，他始终缺乏一种力，把他从深渊中拉出来，直到遇见了四凤。他误以为四凤是他生命的亮色，他视四凤为他的“救命稻草”，最后决定带四凤离开周家。然而这却是幸福生活的结束，死亡路途的开始。
因为周萍的角色定位不允许他这么做。他与四凤是同母异父的兄妹，这么做就是乱伦。其次，撇开周萍与四凤同母异父的这一关系，四凤即使跟着周萍离开周家，也不可能获得幸福。周萍始终是一个情感和矛盾的奴隶，一棵弱不禁风的草。有谁能够想象一个娇生惯养的少爷，在带着一个丫环远走高飞，跟周家脱离了关系之后，能挑起生活的重担？他羸弱，浑身散发着封建遗少的气味，他迟疑怯弱不安定，他不时在矛盾中悔恨，又不时在矛盾中冲动。这样一个人，四凤跟了他，又有什么幸福可言？
2.情敌——周繁漪
曹禺在《雷雨序》中指出，周繁漪具有“最雷雨”的性格，她的爱恨都是极端的。
她热情而孤独，渴望自由但又无力摆脱自己的处境。她的生活就像一潭死水，周萍让她重燃对生活的热情，她把名誉和性命交给了周萍。令她始料不及的是，周萍在遇到四凤之后，便疏远她，抛弃她。她恨周萍对她的抛弃。她视四凤为情敌，她要报复，守卫她最后的爱情。所以她让鲁侍萍把四凤带走；在知道周萍决意与四凤离家时，她叫来了周朴园，为的是挽回她与周萍曾经的感情。“她不悔改，她如一匹执拗的马，毫不犹疑地踏着艰难的老道，她抓住了周萍不放手，想重拾起一堆破碎的梦而救出自己，但这条路也引到死亡”{3}。她不知道前面还有更大的灾难悄然来临，她只知道她要守卫自己的感情，驱逐四凤。
善良、质朴的四凤是无辜的。她被周萍推到了性格极端的繁漪的对立面。她与周萍的恋人关系是不符合人常的，注定了是悲剧。即使没有这一层，以繁漪如火的仇恨，四凤跟着周萍恐怕永生不得安宁，她还未与周萍离开周家，悲剧却早已悄然上演。
3.准恋人——周冲
周冲口口声声都是四凤四凤，他说他爱四凤，他甚至愿意把自己的一半学费拿出来给四凤读书，并且向四凤求婚。但当“繁漪唤他出来阻止四凤与周萍逃奔的时候，他才看出……四凤也不是能与他在冬天的早晨，明亮的海空，乘着白帆船向着无边的理想航驶去的伴侣”{4}。
周冲“在情爱里，他依然认不清真实。抓住他心的并不是四凤，或者任何美丽的女人。他爱的只是‘爱’，一个抽象的观念，一个渺茫的梦。所以当着四凤不得已地说破了她同周萍的事，使他伤心的却不是因为四凤离弃了他，而是哀悼着一个美丽的梦的死亡”{5}。
“在四凤和周萍同走的时候，他只说：（疑惑地，思考地）‘我忽然发现……我觉得……我好像并不是真爱四凤；（渺渺茫茫地）以前，……我，我，我——大概是胡闹。’他慷慨地让四凤跟着周萍离弃了他。这不像一个爱人在申说，而是一个梦幻者探寻着自己”{6}。
周冲对四凤的爱慕，充满完美主义的梦想。他所爱的不是四凤，而是四凤所代表的美的境界。当他对真善美的乌托邦世界的无限梦想被现实打破时，他才认识到自己对四凤真正的感情只是对美的憧憬，他的纯洁而又纤尘不染的心也随之破碎。他选择放弃，他给不了四凤幸福生活；与此同时他把四凤往死亡的路上推进一步。
4.母亲——鲁侍萍
鲁侍萍是四凤的母亲，从内心里希望四凤幸福，但她所做之事，却值得商榷。
关于30年前发生的事，鲁贵知道，四凤却不知道。在《雷雨》第三幕里，鲁贵对着鲁侍萍说：“我没有在家养私孩子，还带着个（指大海）嫁人。”{7}鲁贵只是侍萍的丈夫，而且侍萍先后改嫁过两次，但她的女儿四凤却只有这一个。按理说，鲁贵知道的事，侍萍更应该让她女儿知道。但她却一直遮掩，直到她30年后发现自己又到周家时，她只是急于把四凤带走，离开周公馆，想从此一了百了。然而一切都迟了，当她把四凤带回家，并打算第二天就带四凤回济南时，周萍找来了；当四凤和盘托出了她与周萍的关系时，鲁侍萍还是选择了掩盖。
如果时光可以倒流，鲁侍萍告诉四凤30年前的事，后面的悲剧又怎可能发生。她一次又一次错失了本可以展露的问题，蹉跎了四凤，她犹豫不决的态度，让悲剧一再上演。
《雷雨》中总有一种不可言说的神秘力量，把剧中的人物引向悲剧。这就是文本之外的因素——作者，对文本的安排。
三、超文本因素——作者
正如曹禺在《雷雨·序》中所言，他素来是有些忧郁而暗涩的。
“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要。我念起人类是怎样可怜的动物……受着自己——情感的或者理解的——捉弄，一种不可知的力量——机遇的，或者环境的——捉弄……我用一种悲悯的心情来写剧中人物的争执……他们怎样盲目地争执着，泥鳅似的在情感的火炕里打着昏迷的滚，用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张着巨大的口。他们正如一匹跌在泽沼里的羸马，愈挣扎，愈深沉地陷落在死亡的泥沼里”{8}，“《雷雨》所显示的，并不是因果，并不是报应，而是我所觉得的天地间的‘残忍’（这种自然的‘冷酷’，四凤与周冲的遭际最足以代表……）”。
没有比这更明白清楚的了，曹禺想通过他笔下的悲剧人物不甘于被压迫，想撑破命运罗网的挣扎，表现一种主宰人物命运的神秘力量，任灵魂如何拼命挣扎也都无济无事。理想破灭，生命也化为空影，悲剧一开始就如影随形，早早埋下伏笔。这种宇宙中人所无法控制的力，在曹禺的笔下，在《雷雨》中，“残酷”地体现在四凤身上，推着她一步一步走向悲剧的结局。■
注释
{1}~{8}曹禺《曹禺选集》，北京：人民文学出版社，2002.1
是什么造成了四凤的悲剧命运呢？本文拟从主观因素、客观因素和超文本因素三个方面出发，结合人物定位与性格的分析，试析四凤悲剧的根源。
一、主观因素——四凤
四凤的错在于她爱了不该爱的人。
首先，周萍与四凤是同母异父的兄妹，从伦理、道德的角度来说，四凤不应该爱周萍，这只会使她背负上乱伦的罪名。在《雷雨》中，她一直也不清楚她跟周萍的真正关系，直到第四幕结尾处，她才明白周萍是她同母异父的哥哥，她陷入了苦痛的深渊，开篇就已经预示了她的最终死亡。
其次，四凤的角色定位是周公馆的一位侍女。即使她身上散发出的不同于大户人家小姐的青春气息，使她成为周家两位少爷爱慕的对象，她也不能忘了自己的本分。一个侍女爱上大户人家的少爷，有好结局的少之又少。而周萍又是一个不能依靠的人（这一点后文在分析周萍时有所论述），四凤哪怕跟了周萍，压力也会接踵而至，幸福生活也只能渺茫无依。
正如她的哥哥鲁大海对着周冲所言：“她是个穷人的孩子，她的将来是给一个工人当老婆……嫁给一个阔人当太太，那是一个小姐的梦！这些在我们穷人连想都想不起的。”{1}这些正是四凤想都想不起的。但她还是偷偷地爱上了周家的大少爷，不能守住自己的本分，加之乱伦的罪名，她想逃脱悲剧的命运已是不可能的事。
除了四凤自身的主观因素之外，还有许多客观因素，从不同层面或酿成、或推动了四凤悲剧的发生。
二、客观因素
1.恋人——周萍
周萍是四凤的亲密恋人，是四凤的生命和全部。
但周萍先是与其后母保持不正常的关系，这让他承受着心理上伦理道德的谴责压力，于是他想摆脱，但他“空虚脆弱，经不起现实的风霜。在他灰暗的眼神里，你看见了不定，犹疑，怯弱同冲突”{2}。在遇到四凤之前，他的“摆脱”顶多只是内心的痛苦与挣扎，他始终缺乏一种力，把他从深渊中拉出来，直到遇见了四凤。他误以为四凤是他生命的亮色，他视四凤为他的“救命稻草”，最后决定带四凤离开周家。然而这却是幸福生活的结束，死亡路途的开始。
因为周萍的角色定位不允许他这么做。他与四凤是同母异父的兄妹，这么做就是乱伦。其次，撇开周萍与四凤同母异父的这一关系，四凤即使跟着周萍离开周家，也不可能获得幸福。周萍始终是一个情感和矛盾的奴隶，一棵弱不禁风的草。有谁能够想象一个娇生惯养的少爷，在带着一个丫环远走高飞，跟周家脱离了关系之后，能挑起生活的重担？他羸弱，浑身散发着封建遗少的气味，他迟疑怯弱不安定，他不时在矛盾中悔恨，又不时在矛盾中冲动。这样一个人，四凤跟了他，又有什么幸福可言？
2.情敌——周繁漪
曹禺在《雷雨序》中指出，周繁漪具有“最雷雨”的性格，她的爱恨都是极端的。
她热情而孤独，渴望自由但又无力摆脱自己的处境。她的生活就像一潭死水，周萍让她重燃对生活的热情，她把名誉和性命交给了周萍。令她始料不及的是，周萍在遇到四凤之后，便疏远她，抛弃她。她恨周萍对她的抛弃。她视四凤为情敌，她要报复，守卫她最后的爱情。所以她让鲁侍萍把四凤带走；在知道周萍决意与四凤离家时，她叫来了周朴园，为的是挽回她与周萍曾经的感情。“她不悔改，她如一匹执拗的马，毫不犹疑地踏着艰难的老道，她抓住了周萍不放手，想重拾起一堆破碎的梦而救出自己，但这条路也引到死亡”{3}。她不知道前面还有更大的灾难悄然来临，她只知道她要守卫自己的感情，驱逐四凤。
善良、质朴的四凤是无辜的。她被周萍推到了性格极端的繁漪的对立面。她与周萍的恋人关系是不符合人常的，注定了是悲剧。即使没有这一层，以繁漪如火的仇恨，四凤跟着周萍恐怕永生不得安宁，她还未与周萍离开周家，悲剧却早已悄然上演。
3.准恋人——周冲
周冲口口声声都是四凤四凤，他说他爱四凤，他甚至愿意把自己的一半学费拿出来给四凤读书，并且向四凤求婚。但当“繁漪唤他出来阻止四凤与周萍逃奔的时候，他才看出……四凤也不是能与他在冬天的早晨，明亮的海空，乘着白帆船向着无边的理想航驶去的伴侣”{4}。
周冲“在情爱里，他依然认不清真实。抓住他心的并不是四凤，或者任何美丽的女人。他爱的只是‘爱’，一个抽象的观念，一个渺茫的梦。所以当着四凤不得已地说破了她同周萍的事，使他伤心的却不是因为四凤离弃了他，而是哀悼着一个美丽的梦的死亡”{5}。
“在四凤和周萍同走的时候，他只说：（疑惑地，思考地）‘我忽然发现……我觉得……我好像并不是真爱四凤；（渺渺茫茫地）以前，……我，我，我——大概是胡闹。’他慷慨地让四凤跟着周萍离弃了他。这不像一个爱人在申说，而是一个梦幻者探寻着自己”{6}。
周冲对四凤的爱慕，充满完美主义的梦想。他所爱的不是四凤，而是四凤所代表的美的境界。当他对真善美的乌托邦世界的无限梦想被现实打破时，他才认识到自己对四凤真正的感情只是对美的憧憬，他的纯洁而又纤尘不染的心也随之破碎。他选择放弃，他给不了四凤幸福生活；与此同时他把四凤往死亡的路上推进一步。
4.母亲——鲁侍萍
鲁侍萍是四凤的母亲，从内心里希望四凤幸福，但她所做之事，却值得商榷。
关于30年前发生的事，鲁贵知道，四凤却不知道。在《雷雨》第三幕里，鲁贵对着鲁侍萍说：“我没有在家养私孩子，还带着个（指大海）嫁人。”{7}鲁贵只是侍萍的丈夫，而且侍萍先后改嫁过两次，但她的女儿四凤却只有这一个。按理说，鲁贵知道的事，侍萍更应该让她女儿知道。但她却一直遮掩，直到她30年后发现自己又到周家时，她只是急于把四凤带走，离开周公馆，想从此一了百了。然而一切都迟了，当她把四凤带回家，并打算第二天就带四凤回济南时，周萍找来了；当四凤和盘托出了她与周萍的关系时，鲁侍萍还是选择了掩盖。
如果时光可以倒流，鲁侍萍告诉四凤30年前的事，后面的悲剧又怎可能发生。她一次又一次错失了本可以展露的问题，蹉跎了四凤，她犹豫不决的态度，让悲剧一再上演。
《雷雨》中总有一种不可言说的神秘力量，把剧中的人物引向悲剧。这就是文本之外的因素——作者，对文本的安排。
三、超文本因素——作者
正如曹禺在《雷雨·序》中所言，他素来是有些忧郁而暗涩的。
“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要。我念起人类是怎样可怜的动物……受着自己——情感的或者理解的——捉弄，一种不可知的力量——机遇的，或者环境的——捉弄……我用一种悲悯的心情来写剧中人物的争执……他们怎样盲目地争执着，泥鳅似的在情感的火炕里打着昏迷的滚，用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张着巨大的口。他们正如一匹跌在泽沼里的羸马，愈挣扎，愈深沉地陷落在死亡的泥沼里”{8}，“《雷雨》所显示的，并不是因果，并不是报应，而是我所觉得的天地间的‘残忍’（这种自然的‘冷酷’，四凤与周冲的遭际最足以代表……）”。
没有比这更明白清楚的了，曹禺想通过他笔下的悲剧人物不甘于被压迫，想撑破命运罗网的挣扎，表现一种主宰人物命运的神秘力量，任灵魂如何拼命挣扎也都无济无事。理想破灭，生命也化为空影，悲剧一开始就如影随形，早早埋下伏笔。这种宇宙中人所无法控制的力，在曹禺的笔下，在《雷雨》中，“残酷”地体现在四凤身上，推着她一步一步走向悲剧的结局。■
注释
{1}~{8}曹禺《曹禺选集》，北京：人民文学出版社，2002.1