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凭借外国藏者来助推中国当代艺术的发展，终归不是长远之计。
2011年4月3日晚，伴随着萦绕在苏富比拍卖行上空的一声声锤响，“中国当代艺术收藏第一人”——比利时人盖伊?尤伦斯男爵的105件藏品以总价4.27亿港币的天价成交。其中，不仅张晓刚的《生生息息之爱》以7605万港币的成交价格创造了中国当代艺术单品成交的天价纪录，共105件见证了中国当代艺术成长历程的美术馆级作品的无一流拍，也书写了中国当代艺术成交的传奇。
一次拍卖百余件中国当代艺术殿堂级的作品，被解读为尤伦斯离开中国的先兆。更早一些，有关尤伦斯即将退出中国的消息也已甚嚣尘上，发酵两月有余。种种迹象均表明，大师离去的传闻正极大地搅扰着中国当代艺术的神经。
来——风雨卅年的艺术之旅
尤伦斯男爵出身于比利时的贵族家庭，其父让?尤伦斯是一位足迹遍布全球的外交官，其母热衷于考古和收藏。受家庭的影响，尤伦斯从小就对各国艺术产生了浓厚的兴趣，而对中国艺术产生兴趣更是深受父亲的熏陶。
被称为“中国当代艺术收藏第一人”的尤伦斯，早在中国当代艺术商业价值与艺术价值还不被认知的30年前就已经广泛收藏王广义、方力钧、岳敏君、张晓刚等一众中国艺术家的作品。从上世纪七八十年代开始至今，他收藏的中国艺术品将近2000件，其中80%为当代艺术作品，是收藏中国当代艺术数量最多、最重要的国外藏家，
某种程度上也可以说，中国当代艺术能有今天在拍卖价格和成交总额方面位居世界前列，尤伦斯堪称最重要的推手之一。
最早，尤伦斯的收藏兴趣并不在当代艺术范畴，走向中国当代艺术的视野，更是相对晚近的事情。从尤伦斯自己的叙述分析，其收藏兴趣从古玩向当代艺术的转变大概是在上世纪70年代初。这一时期，尤伦斯曾与抽象表现主义大师罗斯科（Rothko）的一张售价15万法郎的油画失之交臂，至今回忆起来都后悔不迭。那时，因为尤伦斯刚刚操持家业，所以不得不在强烈的收藏欲望和资金实力之间必须取得平衡，甚至一度还索性停止购藏艺术品。
尤伦斯的亚洲文物记忆被彻底激活，还要等到十年以后。当他第一次到新加坡出差时才又开始购买藏品。“跟我父亲的情况一样，周末实在漫长，只好与古董商人周旋来度过日子”。尤伦斯回忆。
初来乍到的尤伦斯，当然也交过不少学费。当他把那批藏品带回比利时向一个画廊老板GiseleGroes展示时，被告知很多是假货，令其备感尴尬。也是在GiseleGroes等行家的指导下，尤伦斯收藏与鉴定方面的知识与日俱增，后来又在大师级的专家——巴黎的克里斯汀?戴迪（ChristianDeydier）和伦敦的吉瑟普?埃斯肯纳茨等最知名的东方古董商的帮助和熏陶下，让尤伦斯从一个门外汉逐渐走向门内，得以一窥中国艺术的奥妙。
如果说亚洲之行开启了尤伦斯的文物记忆的话，那么1987年的首次北京之行则成就了尤伦斯与中国当代艺术长达20多年的一场姻缘。商人身份的尤伦斯在中国，一般是周一至周五谈生意，周末就和那些后来被证明非常有创造力的中国当代艺术家在一起。彼时，中国当代艺术从业者的窘境令他惊讶不已，因为在当时即使是很著名的画家也屈居在小小的画室中工作，甚至浴室都是共用的。
或者正是那时，尤伦斯发现了中国当代艺术的潜力，在刚刚起步之时便涉足其中，可以说对于他自己和中国艺术，都是幸运的。
尽管生活窘迫，“但他们从集体主义中解放出来以后的创作非常有活力，我买的第一件中国当代人的作品是艾轩画的西藏小孩，当时他只在二十五瓦特的灯泡下作画。”尤伦斯评价当时的中国艺术家。
在尤伦斯的收藏生涯中，友好的画廊主、批评家、学者和艺术家让他获益良多。比如，在美国经营画廊的吴尔鹿曾经给他很大影响，带他进入到中国绘画的世界，“当我首次见到他时，他自己住的小公寓中挤满几百件作品，我真担心万一它们塌下来。”尤伦斯回忆。
除了早期购买的艾轩与王广义的作品外，尤伦斯也开始从拍卖会中购藏一些精美的古代绘画，那时候收藏者更关注中国瓷器，而对绘画有兴趣的人非常少。通过吴尔鹿的介绍，他也认识了一些画家朋友，对欧洲人来说，收藏古典绘画的难度更高，因为需要对中国文化修养、书法、哲学和艺术史有充分认识。
尤伦斯在总结自己三十年的收藏经验时曾说过，收藏家在热爱艺术与虚心学习、广结朋友是密不可分的。
二十年前的1991年，尤伦斯又在香港结识了经营画廊的张颂仁，在一个大车房里看到了很多中国当代艺术家的作品，于是从当时一时兴起地买了几张方力钧与刘炜的作品，进而在此后不断购藏中国前卫艺术作品。
2000年的时候，尤伦斯决定退出家族生意的管理，和夫人Myriam一起把更多精力用在艺术品收藏上。事实上，他拥有的近两千件中国文物艺术品中，将近80%属于当代艺术范畴，是当今世界数一数二的中国当代艺术收藏家。
这时，尤伦斯也逐渐意识到北京正在成为国际性的艺术中心，因此想要把自己多年藏品运回中国安放，2005年在华裔艺术评论家和策展人费大为的帮助下，他发现了798艺术区，立刻被这里和谐而原始的建筑群吸引，进而从最初找仓库的想法变成打造一个展示自己收藏的多功能艺术空间的庞大计划。这就是中国艺术爱好者所熟知的尤伦斯当代艺术中心（UCCA）诞生的缘起。
2007年，尤伦斯在北京798艺术区创立了UCCA尤伦斯艺术中心，它成为了798最具标志性的艺术机构，也是北京甚至全国最活跃的当代艺术场馆。
去——榜样离开的行业巨震
比苏富比春拍更显刺激意味的是，尤伦斯还委托内地拍卖公司北京保利在今年春拍中再拍卖36件至40件个人赝品，并表示随后会进一步出售手中剩余的1000多件中国当代艺术品。
尤伦斯抛售艺术品，如同巴菲特抛售股票一样，引起的反响无异行业的巨震。伴随着新闻的热炒，种种猜测亦众说纷纭。但很少有人直接获悉尤伦斯夫妇本人的结论，市场零星的传闻，仍解答不了尤氏去向不定、原因成谜的困局。
1000余件堪称殿堂级藏品的抛售，让这场轩然大波看似合情合理。浸淫当代艺术领域者普遍担心的是，中国艺术品市场会否因此而急转直下？尤伦斯的离去是与中国当代艺术的彻底诀别还是阶段性的辗转？之于中国当代艺术的范域，离开的尤伦斯，显然已经不只是一个人，而是一个符号，代表的是一条中国当代艺术成长的光辉之路。
公众说得最多的，是尤伦斯对中国当代艺术的收藏失去兴趣，转而关注收藏成本更低的印度当代艺术。至于原因，媒体获悉的内容，大都源于不愿具名人士，其原因也五花八门，有说有伦斯为规避巨额的遗产税，有人说获利走人，也有人说中国当代艺术已经出现泡沫，尤氏选择落袋为安。
来自媒体转述的尤伦斯抛售中国当代艺术作品的其它原因，也有因为自己年事已高，子女对收藏并不十分感兴趣，所以他并不计划把自己的藏品留给后代。
不管原因究竟为何，顶着“中国当代艺术收藏第一人”名号的尤伦斯，其一举一动，都能引起极大关注。一下子抛售十分之一的藏品，无怪乎业内人士读出这么多的弦外之音。
尤伦斯对于中国当代艺术的意义，一定程度上已经是一个独一无二的标杆。一个行业内人士曾经反问“有谁听到过（除了尤伦斯）收藏中国当代艺术的其它名字？”
的确，比他懂的，没他收得多；比他收得多的，没有他的含金量高；比他含金量高，还没有。正因如此，这样一位艺术收藏者离去的新闻，才会如此掀动人们的神经。
归——行业与人的可能遐想
以近5亿的天价卖掉十分之一的中国当代艺术品藏品后，尤伦斯仍是无人可比的收藏大户。有一个例子可以说明他的藏品的价值含量。中国当代艺术“F4”(张晓刚、岳敏君、王广义、方力钧四位中国当代艺术大家)的作品，在市场上均炙手可热，动辄数千万的拍卖成交价格。而尤伦斯是他们最初的买家之一，也是对他们艺术价值认知最早的国外收藏家。
在中国当代艺术品市场深耕十年，可以说尤伦斯见证了中国当代艺术品发展最快的十年。一个外国人，不远万里来到中国，成立当代艺术中心，在一片废墟上和众多艺术爱好者共同营构了一个中国当代艺术的辉煌。这是什么精神？当然，艺术收藏者的来来去去皆属正常，尤其是对于一个国外的爱好者，更不好将他的离开上升至道德层面。
尽管某些迹象已经显示尤伦斯的确可能离去，但从中国当代艺术艰难历程走过的中国人也在寻找尤伦斯没有彻底离开的蛛丝马迹。包括媒体、艺术工作者在内的人群，也在从尤伦斯的只言片语中揣测他的未来动向。
在接受媒体采访时，尤伦斯曾含蓄地表示，尽管将逐步分批出售手中的藏品，但对中国当代艺术和艺术家的喜爱，以及对尤伦斯当代艺术中心的倾情，都不会改变。
UCCA公关总监李沐颐也对公众对尤伦斯的某些误读进行解释。她称“转向印度艺术品收藏”是尤伦斯接受采访时的原话，但这次采访是没有经过预约的私人谈话，尤伦斯先生很可能是一时兴起聊起了这个，而记者有所侧重地摘取一些观点。对于国外媒体报道的“尤伦斯将为UCCA找到新的合伙人接手”的传闻，李沐颐解读称，此举并非是彻底把UCCA交给别人，而是要寻找中国本土的机构合作而已。
另一方面，尤伦斯的离开也成了中国当代艺术一次客观的自我反思良机。国内一家媒体在得知尤伦斯即将撤离中国之后，曾用这样一段理性的话来回应熙攘噪杂的舆论：“人们应该从对尤伦斯是否撤离以及‘当代’行情涨跌的争论中升华出来，以更博大的胸怀来思考如何推动中国艺术走向未来。这是放在政府决策者、美术组织、艺术院校、画廊、美术馆、大众传媒、艺术家、收藏家和经纪人面前的问题。无论尤伦斯撤还是不撤，都感谢他带给我们的经验和教训。中国艺术的未来，更应该由中国人自己去开拓。”
随着中国当代艺术的发展势头向好，中国艺术家与藏者的信心也与日俱增。最新的数据显示，中国当代艺术的年拍卖总额已超越英国，排名世界第二，仅次于美国。在这个利好的节点上审视尤伦斯的抛售，在一些业内人士看来尽管尤伦斯在中国当代艺术市场上影响非常，但已经不足以打击藏家收藏中国当代艺术的信心。
凭借外国藏者来助推中国当代艺术的发展，终归不是长远之计。尤伦斯撤出中国，或是人们理性审视中国当代艺术市场的一次良机。无论尤伦斯伴随中国当代艺术走过了一条多么完美的旅程，中国艺术的路仍然要靠本土的艺术家自己来走。
更有不愿具名的艺术家表示，“现在时代变了，中国本土的藏家实力越来越强，今后主宰中国当代艺术发展的不会再是外国人。”
2011年4月3日晚，伴随着萦绕在苏富比拍卖行上空的一声声锤响，“中国当代艺术收藏第一人”——比利时人盖伊?尤伦斯男爵的105件藏品以总价4.27亿港币的天价成交。其中，不仅张晓刚的《生生息息之爱》以7605万港币的成交价格创造了中国当代艺术单品成交的天价纪录，共105件见证了中国当代艺术成长历程的美术馆级作品的无一流拍，也书写了中国当代艺术成交的传奇。
一次拍卖百余件中国当代艺术殿堂级的作品，被解读为尤伦斯离开中国的先兆。更早一些，有关尤伦斯即将退出中国的消息也已甚嚣尘上，发酵两月有余。种种迹象均表明，大师离去的传闻正极大地搅扰着中国当代艺术的神经。
来——风雨卅年的艺术之旅
尤伦斯男爵出身于比利时的贵族家庭，其父让?尤伦斯是一位足迹遍布全球的外交官，其母热衷于考古和收藏。受家庭的影响，尤伦斯从小就对各国艺术产生了浓厚的兴趣，而对中国艺术产生兴趣更是深受父亲的熏陶。
被称为“中国当代艺术收藏第一人”的尤伦斯，早在中国当代艺术商业价值与艺术价值还不被认知的30年前就已经广泛收藏王广义、方力钧、岳敏君、张晓刚等一众中国艺术家的作品。从上世纪七八十年代开始至今，他收藏的中国艺术品将近2000件，其中80%为当代艺术作品，是收藏中国当代艺术数量最多、最重要的国外藏家，
某种程度上也可以说，中国当代艺术能有今天在拍卖价格和成交总额方面位居世界前列，尤伦斯堪称最重要的推手之一。
最早，尤伦斯的收藏兴趣并不在当代艺术范畴，走向中国当代艺术的视野，更是相对晚近的事情。从尤伦斯自己的叙述分析，其收藏兴趣从古玩向当代艺术的转变大概是在上世纪70年代初。这一时期，尤伦斯曾与抽象表现主义大师罗斯科（Rothko）的一张售价15万法郎的油画失之交臂，至今回忆起来都后悔不迭。那时，因为尤伦斯刚刚操持家业，所以不得不在强烈的收藏欲望和资金实力之间必须取得平衡，甚至一度还索性停止购藏艺术品。
尤伦斯的亚洲文物记忆被彻底激活，还要等到十年以后。当他第一次到新加坡出差时才又开始购买藏品。“跟我父亲的情况一样，周末实在漫长，只好与古董商人周旋来度过日子”。尤伦斯回忆。
初来乍到的尤伦斯，当然也交过不少学费。当他把那批藏品带回比利时向一个画廊老板GiseleGroes展示时，被告知很多是假货，令其备感尴尬。也是在GiseleGroes等行家的指导下，尤伦斯收藏与鉴定方面的知识与日俱增，后来又在大师级的专家——巴黎的克里斯汀?戴迪（ChristianDeydier）和伦敦的吉瑟普?埃斯肯纳茨等最知名的东方古董商的帮助和熏陶下，让尤伦斯从一个门外汉逐渐走向门内，得以一窥中国艺术的奥妙。
如果说亚洲之行开启了尤伦斯的文物记忆的话，那么1987年的首次北京之行则成就了尤伦斯与中国当代艺术长达20多年的一场姻缘。商人身份的尤伦斯在中国，一般是周一至周五谈生意，周末就和那些后来被证明非常有创造力的中国当代艺术家在一起。彼时，中国当代艺术从业者的窘境令他惊讶不已，因为在当时即使是很著名的画家也屈居在小小的画室中工作，甚至浴室都是共用的。
或者正是那时，尤伦斯发现了中国当代艺术的潜力，在刚刚起步之时便涉足其中，可以说对于他自己和中国艺术，都是幸运的。
尽管生活窘迫，“但他们从集体主义中解放出来以后的创作非常有活力，我买的第一件中国当代人的作品是艾轩画的西藏小孩，当时他只在二十五瓦特的灯泡下作画。”尤伦斯评价当时的中国艺术家。
在尤伦斯的收藏生涯中，友好的画廊主、批评家、学者和艺术家让他获益良多。比如，在美国经营画廊的吴尔鹿曾经给他很大影响，带他进入到中国绘画的世界，“当我首次见到他时，他自己住的小公寓中挤满几百件作品，我真担心万一它们塌下来。”尤伦斯回忆。
除了早期购买的艾轩与王广义的作品外，尤伦斯也开始从拍卖会中购藏一些精美的古代绘画，那时候收藏者更关注中国瓷器，而对绘画有兴趣的人非常少。通过吴尔鹿的介绍，他也认识了一些画家朋友，对欧洲人来说，收藏古典绘画的难度更高，因为需要对中国文化修养、书法、哲学和艺术史有充分认识。
尤伦斯在总结自己三十年的收藏经验时曾说过，收藏家在热爱艺术与虚心学习、广结朋友是密不可分的。
二十年前的1991年，尤伦斯又在香港结识了经营画廊的张颂仁，在一个大车房里看到了很多中国当代艺术家的作品，于是从当时一时兴起地买了几张方力钧与刘炜的作品，进而在此后不断购藏中国前卫艺术作品。
2000年的时候，尤伦斯决定退出家族生意的管理，和夫人Myriam一起把更多精力用在艺术品收藏上。事实上，他拥有的近两千件中国文物艺术品中，将近80%属于当代艺术范畴，是当今世界数一数二的中国当代艺术收藏家。
这时，尤伦斯也逐渐意识到北京正在成为国际性的艺术中心，因此想要把自己多年藏品运回中国安放，2005年在华裔艺术评论家和策展人费大为的帮助下，他发现了798艺术区，立刻被这里和谐而原始的建筑群吸引，进而从最初找仓库的想法变成打造一个展示自己收藏的多功能艺术空间的庞大计划。这就是中国艺术爱好者所熟知的尤伦斯当代艺术中心（UCCA）诞生的缘起。
2007年，尤伦斯在北京798艺术区创立了UCCA尤伦斯艺术中心，它成为了798最具标志性的艺术机构，也是北京甚至全国最活跃的当代艺术场馆。
去——榜样离开的行业巨震
比苏富比春拍更显刺激意味的是，尤伦斯还委托内地拍卖公司北京保利在今年春拍中再拍卖36件至40件个人赝品，并表示随后会进一步出售手中剩余的1000多件中国当代艺术品。
尤伦斯抛售艺术品，如同巴菲特抛售股票一样，引起的反响无异行业的巨震。伴随着新闻的热炒，种种猜测亦众说纷纭。但很少有人直接获悉尤伦斯夫妇本人的结论，市场零星的传闻，仍解答不了尤氏去向不定、原因成谜的困局。
1000余件堪称殿堂级藏品的抛售，让这场轩然大波看似合情合理。浸淫当代艺术领域者普遍担心的是，中国艺术品市场会否因此而急转直下？尤伦斯的离去是与中国当代艺术的彻底诀别还是阶段性的辗转？之于中国当代艺术的范域，离开的尤伦斯，显然已经不只是一个人，而是一个符号，代表的是一条中国当代艺术成长的光辉之路。
公众说得最多的，是尤伦斯对中国当代艺术的收藏失去兴趣，转而关注收藏成本更低的印度当代艺术。至于原因，媒体获悉的内容，大都源于不愿具名人士，其原因也五花八门，有说有伦斯为规避巨额的遗产税，有人说获利走人，也有人说中国当代艺术已经出现泡沫，尤氏选择落袋为安。
来自媒体转述的尤伦斯抛售中国当代艺术作品的其它原因，也有因为自己年事已高，子女对收藏并不十分感兴趣，所以他并不计划把自己的藏品留给后代。
不管原因究竟为何，顶着“中国当代艺术收藏第一人”名号的尤伦斯，其一举一动，都能引起极大关注。一下子抛售十分之一的藏品，无怪乎业内人士读出这么多的弦外之音。
尤伦斯对于中国当代艺术的意义，一定程度上已经是一个独一无二的标杆。一个行业内人士曾经反问“有谁听到过（除了尤伦斯）收藏中国当代艺术的其它名字？”
的确，比他懂的，没他收得多；比他收得多的，没有他的含金量高；比他含金量高，还没有。正因如此，这样一位艺术收藏者离去的新闻，才会如此掀动人们的神经。
归——行业与人的可能遐想
以近5亿的天价卖掉十分之一的中国当代艺术品藏品后，尤伦斯仍是无人可比的收藏大户。有一个例子可以说明他的藏品的价值含量。中国当代艺术“F4”(张晓刚、岳敏君、王广义、方力钧四位中国当代艺术大家)的作品，在市场上均炙手可热，动辄数千万的拍卖成交价格。而尤伦斯是他们最初的买家之一，也是对他们艺术价值认知最早的国外收藏家。
在中国当代艺术品市场深耕十年，可以说尤伦斯见证了中国当代艺术品发展最快的十年。一个外国人，不远万里来到中国，成立当代艺术中心，在一片废墟上和众多艺术爱好者共同营构了一个中国当代艺术的辉煌。这是什么精神？当然，艺术收藏者的来来去去皆属正常，尤其是对于一个国外的爱好者，更不好将他的离开上升至道德层面。
尽管某些迹象已经显示尤伦斯的确可能离去，但从中国当代艺术艰难历程走过的中国人也在寻找尤伦斯没有彻底离开的蛛丝马迹。包括媒体、艺术工作者在内的人群，也在从尤伦斯的只言片语中揣测他的未来动向。
在接受媒体采访时，尤伦斯曾含蓄地表示，尽管将逐步分批出售手中的藏品，但对中国当代艺术和艺术家的喜爱，以及对尤伦斯当代艺术中心的倾情，都不会改变。
UCCA公关总监李沐颐也对公众对尤伦斯的某些误读进行解释。她称“转向印度艺术品收藏”是尤伦斯接受采访时的原话，但这次采访是没有经过预约的私人谈话，尤伦斯先生很可能是一时兴起聊起了这个，而记者有所侧重地摘取一些观点。对于国外媒体报道的“尤伦斯将为UCCA找到新的合伙人接手”的传闻，李沐颐解读称，此举并非是彻底把UCCA交给别人，而是要寻找中国本土的机构合作而已。
另一方面，尤伦斯的离开也成了中国当代艺术一次客观的自我反思良机。国内一家媒体在得知尤伦斯即将撤离中国之后，曾用这样一段理性的话来回应熙攘噪杂的舆论：“人们应该从对尤伦斯是否撤离以及‘当代’行情涨跌的争论中升华出来，以更博大的胸怀来思考如何推动中国艺术走向未来。这是放在政府决策者、美术组织、艺术院校、画廊、美术馆、大众传媒、艺术家、收藏家和经纪人面前的问题。无论尤伦斯撤还是不撤，都感谢他带给我们的经验和教训。中国艺术的未来，更应该由中国人自己去开拓。”
随着中国当代艺术的发展势头向好，中国艺术家与藏者的信心也与日俱增。最新的数据显示，中国当代艺术的年拍卖总额已超越英国，排名世界第二，仅次于美国。在这个利好的节点上审视尤伦斯的抛售，在一些业内人士看来尽管尤伦斯在中国当代艺术市场上影响非常，但已经不足以打击藏家收藏中国当代艺术的信心。
凭借外国藏者来助推中国当代艺术的发展，终归不是长远之计。尤伦斯撤出中国，或是人们理性审视中国当代艺术市场的一次良机。无论尤伦斯伴随中国当代艺术走过了一条多么完美的旅程，中国艺术的路仍然要靠本土的艺术家自己来走。
更有不愿具名的艺术家表示，“现在时代变了，中国本土的藏家实力越来越强，今后主宰中国当代艺术发展的不会再是外国人。”