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·视听·
《男人帮》，装又怎样？
文/胡 儿
多年以前，也许没人敢奢望有一天，电视机前的观众会挥手告别那些无趣的日剧、模式化的韩剧、苦情的琼瑶剧、只适合打发时光和薯条的海岩剧。但赵宝刚领着他的三大护法（孙红雷、黄磊、汪俊）打破了所有的不可能，尽管护法年龄有点偏大，但丝毫不影响他闯出一条可行的新路子。
关于文艺青年的艰辛情路，可以没有拜金、包养、劈腿、小三这些庸俗的词语，可以不因风骚惊天下，但务必要文艺动世人。不过在《男人帮》里，海派的背景加了个京腔，就像就着咖啡吃了瓣大蒜。是的，这就是“男版的《欲望都市》”，这就是中国的时尚剧《男人帮》。如果说风靡全球的《生活大爆炸》是理工科宅男的写照，那么风靡中国的《男人帮》好歹也算文科男的意淫。
自从《穿普拉达的女王》火了以后，全球时尚圈都在一起照猫画虎，中国当然不愿落后，于是就有了某某某、某某某等等山寨作品纷纷争夺票房。中国电影制片人普遍喜欢把观众当傻子看待，而内地时尚圈儿则喜欢把追捧者看成是一群档次特低的土鳖，这两组人一经联手，立刻井喷出了大量装腔作势的资深味十足的时尚片。于是，劳动人民看到了知识分子自以为是的愚昧，看到了伪上流社会的拜金主义，其实呢：一刀剪掉画面和配乐，就没有什么优点可言了。
好吧，这不算爱情片，不算喜剧片，更不算生活伦理片，在精致上它不如大卫·弗兰科尔的《穿普拉达的女王》、在诚意上它不如尹丽川的《与时尚同居》，但它就是赵宝刚的《男人帮》，它就是一部填补目前国内空白的大型都市青春印象派剧情的剧集。它甚至还有些“男人装”，不“装”何来时尚？要知道，这个圈可是个不是GAY（男同性恋）都要装GAY、不是GAY就不好混的圈子。
那就不要在意那些两万一件的阿玛尼了，就不要在意那些装修豪华的房子了，就不要在意有房无贷、有钱有闲的男主角了。但愿劳动人民有部能安心坐得下来看的时装剧。尽管，在这个年代，一份现代的爱情，多属于一个40多岁的中产阶级大叔。
《男人帮》
简介：顾小白，自由撰稿人，游走于现实和艺术世界的两端，顾之于爱情的理念自由、奔放甚至有些放荡不羁；罗书全是顾小白的好哥们，互相为对方的爱情出谋划策，却总是陷入被动和混乱之中。任职于公关公司客户总监的左永邦财貌双全，自认金钱可以拴住女人，结果发现也有金钱所无法绑定的东西。
《失恋33天》
简介：高端婚礼策划师黄小仙做梦也想不到，相恋七年的男友居然和自己的闺蜜走到了一起，这让一向刻薄强势的她无论如何也不能忍受。可是地球并不会因为某人的失恋而停止运转，黄小仙在面对情感失意的同时，还不得不面对工作上的压力。但是，在没有了爱情的这段时间里，黄小仙发现了很多以前根本不会去注意的东西。
《与时尚同居》
简介：某杂志副主编周小辉，才华横溢却因太过张扬遭受上司忌讳，被耍手段解雇后，周小辉召集了一帮全被失败附体的衰人，组成了一个看似乌合之众的新团队，在屡遭啼笑皆非、阴差阳错的乌龙失败之后，他们最终实现了各自的梦想……
《穿普拉达的女王》
简介：初涉社会的安德丽娅·桑切丝来到了著名时尚杂志《RUNWAY》面试，以聪明得到了主编米兰达·普雷斯丽的特许，让她担任自己的第二助理。开始的时候安德丽娅感到十分委屈，就算自己多努力工作也无法得到赞赏，经一位老前辈的指点便重新改造自己。
·悦读·
《大方》，绝唱？
文/边麓
10月还没过完，曾经许多人读过后随意乱丢在地板上的杂志《大方》，重新被整理干净，请进了书柜：因为在传闻中，这本一共只出版了两期的杂志书（杂志和书籍的混合体，一种新文化商品，图片多文字少，编辑取向情报多理论少，其性质介于两者之间），因为涉及以书代刊，就要寿终正寝了。
11月2日傍晚6时许，在《大方》的官方微博上终于出现了“敬告”，其内容为“11月1日接通知，《大方》不得再出版。《大方》虽已无法与读者同行共进，但作为一本纯文艺读物所秉持的‘敬畏写作、专注阅读’的信念，我们仍将坚持。《大方No.3》曾特别策划‘古书之美’专题，向悠久的中国文化传统致敬。现奉上封面定稿，作为编者和读者共同的留念。就此向诸位告别”。
《大方》一共就两本季刊，编委阵容豪华，包括内地著名学者止庵、香港作家马家辉、台湾出版商叶美瑶、外国文学专家胡朗等人，由知名女作家安妮宝贝任主编。
安妮宝贝因在10多年前的世纪之交于“榕树下”写作，影响了一代人。当时的许多年轻人在她的阴郁而沉重的文字里，度过了不安又焦躁的青春。这些年她的转变几乎是从一个极端走向另一个极端，而年轻的人也在他人的文字和自己的故事里不断清醒与成长。
最初安妮宝贝做杂志，许多读者是持反对意见的，认为她必然要吃亏。因为在他们看来，传媒发展到如今，一个单纯靠写字来写字的人不太适合掺合进商业性运作的流程中。
《大方No.1》出来的时候，很多读者觉得，《大方No.1》不应该被当成杂志：它根本不算是一本在书店用来买卖的刊物。虽然《大方》在创办之初强调要对文学敬畏，要游离于生活之外，做立足华文、放眼世界、格局开阔的文艺志。可是出刊后人们却发现是一个硕大且又不均的拼盘，文章内涵与相关性严重偏离，甚至就连安妮宝贝本人的随笔《一道屏风。一杯水。一本书》也没能避免被口水淹没的境况，在书中形同鸡肋。她似乎一直在试图转型，每一次努力却都在无限的重复，空洞的情感、破碎的语句，不过是从一部作品带到另一部作品罢了。
《大方No.2》叫做“夏日号”，出版时刚好接近秋日。这本明显就对第一期的失衡做了调整。作者的范围扩大，数量也增多。字数版面都恰到好处，也是更“公平”的意思。安妮宝贝仍旧写了专栏，堪比上一本的私情恋物，这本刊物迎合封面的，是篇与印度相关的游记。
回顾已经出版的《大方》，确实在外国文学推荐方面相当给力。其中第一期独家翻译、全文刊载的日本杂志《思考者》前总编辑松家仁之对日本知名作家村上春树的深度专访，就赢得了众多村上粉丝的交口称赞。在这篇专访稿件中，村上春树对古典音乐、爵士乐、摇滚乐、电影、日常饮食、服装品牌、长跑运动等鲜为人知的个人趣味和生活细节都有提及。同期推出的著名导演贾樟柯专门为《大方》撰写的《侯导，孝贤》印象记长文，也评价不错。
而在第二期中，《大方》带来的“伟大的美国作家”乔纳森·弗兰岑的随笔《更远》、英国当代诗人、小说家大卫·康斯坦丁的《米德兰的下午茶》和日本文学巨匠太宰治的未完绝笔之作《Goodbye》，读者们评价都颇高。
在《大方》创刊之初，曾经有人问安妮宝贝对它是否有信心，安妮回答：“我的态度是不问前程，只管做好当下的每一件事，珍惜所有的现在。播下种子，加以耕耘，辛勤笃实，它自然会开花结果。”当然，如果只是为了安妮宝贝读《大方》，那么《大方》的意义也就值得怀疑了。
《大方No.1》
作者：安妮宝贝主编
出版社：北京十月文艺出版社
出版年：2011-3
页数：208
定价：25.00元
装帧：平装
ISBN：9787530210864
《大方 No.2》
副标题：夏日号
作者：安妮宝贝主编
出版社：北京十月文艺出版社
出版年：2011-8
页数：200
定价：25.00元
装帧：平装
ISBN：9787530211526
《男人帮》，装又怎样？
文/胡 儿
多年以前，也许没人敢奢望有一天，电视机前的观众会挥手告别那些无趣的日剧、模式化的韩剧、苦情的琼瑶剧、只适合打发时光和薯条的海岩剧。但赵宝刚领着他的三大护法（孙红雷、黄磊、汪俊）打破了所有的不可能，尽管护法年龄有点偏大，但丝毫不影响他闯出一条可行的新路子。
关于文艺青年的艰辛情路，可以没有拜金、包养、劈腿、小三这些庸俗的词语，可以不因风骚惊天下，但务必要文艺动世人。不过在《男人帮》里，海派的背景加了个京腔，就像就着咖啡吃了瓣大蒜。是的，这就是“男版的《欲望都市》”，这就是中国的时尚剧《男人帮》。如果说风靡全球的《生活大爆炸》是理工科宅男的写照，那么风靡中国的《男人帮》好歹也算文科男的意淫。
自从《穿普拉达的女王》火了以后，全球时尚圈都在一起照猫画虎，中国当然不愿落后，于是就有了某某某、某某某等等山寨作品纷纷争夺票房。中国电影制片人普遍喜欢把观众当傻子看待，而内地时尚圈儿则喜欢把追捧者看成是一群档次特低的土鳖，这两组人一经联手，立刻井喷出了大量装腔作势的资深味十足的时尚片。于是，劳动人民看到了知识分子自以为是的愚昧，看到了伪上流社会的拜金主义，其实呢：一刀剪掉画面和配乐，就没有什么优点可言了。
好吧，这不算爱情片，不算喜剧片，更不算生活伦理片，在精致上它不如大卫·弗兰科尔的《穿普拉达的女王》、在诚意上它不如尹丽川的《与时尚同居》，但它就是赵宝刚的《男人帮》，它就是一部填补目前国内空白的大型都市青春印象派剧情的剧集。它甚至还有些“男人装”，不“装”何来时尚？要知道，这个圈可是个不是GAY（男同性恋）都要装GAY、不是GAY就不好混的圈子。
那就不要在意那些两万一件的阿玛尼了，就不要在意那些装修豪华的房子了，就不要在意有房无贷、有钱有闲的男主角了。但愿劳动人民有部能安心坐得下来看的时装剧。尽管，在这个年代，一份现代的爱情，多属于一个40多岁的中产阶级大叔。
《男人帮》
简介：顾小白，自由撰稿人，游走于现实和艺术世界的两端，顾之于爱情的理念自由、奔放甚至有些放荡不羁；罗书全是顾小白的好哥们，互相为对方的爱情出谋划策，却总是陷入被动和混乱之中。任职于公关公司客户总监的左永邦财貌双全，自认金钱可以拴住女人，结果发现也有金钱所无法绑定的东西。
《失恋33天》
简介：高端婚礼策划师黄小仙做梦也想不到，相恋七年的男友居然和自己的闺蜜走到了一起，这让一向刻薄强势的她无论如何也不能忍受。可是地球并不会因为某人的失恋而停止运转，黄小仙在面对情感失意的同时，还不得不面对工作上的压力。但是，在没有了爱情的这段时间里，黄小仙发现了很多以前根本不会去注意的东西。
《与时尚同居》
简介：某杂志副主编周小辉，才华横溢却因太过张扬遭受上司忌讳，被耍手段解雇后，周小辉召集了一帮全被失败附体的衰人，组成了一个看似乌合之众的新团队，在屡遭啼笑皆非、阴差阳错的乌龙失败之后，他们最终实现了各自的梦想……
《穿普拉达的女王》
简介：初涉社会的安德丽娅·桑切丝来到了著名时尚杂志《RUNWAY》面试，以聪明得到了主编米兰达·普雷斯丽的特许，让她担任自己的第二助理。开始的时候安德丽娅感到十分委屈，就算自己多努力工作也无法得到赞赏，经一位老前辈的指点便重新改造自己。
·悦读·
《大方》，绝唱？
文/边麓
10月还没过完，曾经许多人读过后随意乱丢在地板上的杂志《大方》，重新被整理干净，请进了书柜：因为在传闻中，这本一共只出版了两期的杂志书（杂志和书籍的混合体，一种新文化商品，图片多文字少，编辑取向情报多理论少，其性质介于两者之间），因为涉及以书代刊，就要寿终正寝了。
11月2日傍晚6时许，在《大方》的官方微博上终于出现了“敬告”，其内容为“11月1日接通知，《大方》不得再出版。《大方》虽已无法与读者同行共进，但作为一本纯文艺读物所秉持的‘敬畏写作、专注阅读’的信念，我们仍将坚持。《大方No.3》曾特别策划‘古书之美’专题，向悠久的中国文化传统致敬。现奉上封面定稿，作为编者和读者共同的留念。就此向诸位告别”。
《大方》一共就两本季刊，编委阵容豪华，包括内地著名学者止庵、香港作家马家辉、台湾出版商叶美瑶、外国文学专家胡朗等人，由知名女作家安妮宝贝任主编。
安妮宝贝因在10多年前的世纪之交于“榕树下”写作，影响了一代人。当时的许多年轻人在她的阴郁而沉重的文字里，度过了不安又焦躁的青春。这些年她的转变几乎是从一个极端走向另一个极端，而年轻的人也在他人的文字和自己的故事里不断清醒与成长。
最初安妮宝贝做杂志，许多读者是持反对意见的，认为她必然要吃亏。因为在他们看来，传媒发展到如今，一个单纯靠写字来写字的人不太适合掺合进商业性运作的流程中。
《大方No.1》出来的时候，很多读者觉得，《大方No.1》不应该被当成杂志：它根本不算是一本在书店用来买卖的刊物。虽然《大方》在创办之初强调要对文学敬畏，要游离于生活之外，做立足华文、放眼世界、格局开阔的文艺志。可是出刊后人们却发现是一个硕大且又不均的拼盘，文章内涵与相关性严重偏离，甚至就连安妮宝贝本人的随笔《一道屏风。一杯水。一本书》也没能避免被口水淹没的境况，在书中形同鸡肋。她似乎一直在试图转型，每一次努力却都在无限的重复，空洞的情感、破碎的语句，不过是从一部作品带到另一部作品罢了。
《大方No.2》叫做“夏日号”，出版时刚好接近秋日。这本明显就对第一期的失衡做了调整。作者的范围扩大，数量也增多。字数版面都恰到好处，也是更“公平”的意思。安妮宝贝仍旧写了专栏，堪比上一本的私情恋物，这本刊物迎合封面的，是篇与印度相关的游记。
回顾已经出版的《大方》，确实在外国文学推荐方面相当给力。其中第一期独家翻译、全文刊载的日本杂志《思考者》前总编辑松家仁之对日本知名作家村上春树的深度专访，就赢得了众多村上粉丝的交口称赞。在这篇专访稿件中，村上春树对古典音乐、爵士乐、摇滚乐、电影、日常饮食、服装品牌、长跑运动等鲜为人知的个人趣味和生活细节都有提及。同期推出的著名导演贾樟柯专门为《大方》撰写的《侯导，孝贤》印象记长文，也评价不错。
而在第二期中，《大方》带来的“伟大的美国作家”乔纳森·弗兰岑的随笔《更远》、英国当代诗人、小说家大卫·康斯坦丁的《米德兰的下午茶》和日本文学巨匠太宰治的未完绝笔之作《Goodbye》，读者们评价都颇高。
在《大方》创刊之初，曾经有人问安妮宝贝对它是否有信心，安妮回答：“我的态度是不问前程，只管做好当下的每一件事，珍惜所有的现在。播下种子，加以耕耘，辛勤笃实，它自然会开花结果。”当然，如果只是为了安妮宝贝读《大方》，那么《大方》的意义也就值得怀疑了。
《大方No.1》
作者：安妮宝贝主编
出版社：北京十月文艺出版社
出版年：2011-3
页数：208
定价：25.00元
装帧：平装
ISBN：9787530210864
《大方 No.2》
副标题：夏日号
作者：安妮宝贝主编
出版社：北京十月文艺出版社
出版年：2011-8
页数：200
定价：25.00元
装帧：平装
ISBN：9787530211526