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摘 要：音乐节目是广播电台在节目设置中一个很重要内容，我们的本意是通过挖掘歌曲歌词的创作底蕴，彰显流行音乐的无穷魅力，从而增加音乐节目的专业性、可听性！
关键词：广播；音乐；歌词欣赏
广播电台是一种随意性的收听，但一帮对音乐有要求的群体，他们不仅仅满足自己的听觉，还有对歌曲了如指掌的透彻追求。所谓的了如指掌，就是一首歌诞生的来源、曲风的切合、与歌者的故事等，所以，现时在网络上、智能手机可下载的APP都有了更为个性的音乐特辑或音乐节目这样一个平台提供给广大的听众。音乐主持人可以从音乐中挖掘很多很有意思的题材做话题，例如流行歌曲的歌词欣赏。
每个人对歌曲有不同的要求，有人会注重歌曲风格、旋律；有人会先留意歌词。其实在我们走过不同的生活历程的，都有属于自己的主题歌词，因为它能勾起我们的回忆。以下是本人主持音乐节目时对音乐歌词理解的一些浅谈。
1 歌词的社会功能
每个年代，在我们身边都会发生或多或少的社会事件，填词人就是通过歌词反映这样一个社会现实。
“村里有个姑娘叫小芳，长得好看又善良，一双美丽的大眼睛，辫子粗又长……谢谢你给我的爱，今生今世我不忘怀，谢谢你给我的温柔，伴我度过这个年代……”（填词：李春波 作曲：李春波）——70年代末知青返城，告别农村的恋人，这是最常见的事。《小芳》是一种悠远而久的绵绵回忆。
“滔滔千里淹天地，痛惜苍生不幸，筋竭力疲，家不再家生不可再生，留低只有伤悲，滔滔里假使一个是我，问我怎么过，滔滔里假使一个是你，你怎去渡过……”（作词：周礼茂作曲：paul simon）——《滔滔千里心》是一首为1991年华东水灾而作的歌曲，由此可见，填词人对社会的即时反应，对年代的解读，也很自然地得到听众的同呼同吸。
Beyond时期，不只是香港一个摇滚的代言，其实Beyond所创作的作品与当时社会情况密不可分。《光辉岁月》《海阔天空》等，而填词的刘卓辉所写的《情人》也不是一般的情歌。他写的是九十年代初一个香港人与一个大陆人谈恋爱所遇上的困难与阻隔，——“多少春秋风雨改，多少崎岖不变爱，多少的唏嘘的你在人海……”当中的阻隔也是反映社会的一个缩影。
2005年末，香港喜帖街开始清拆——“忘掉种过的花 重新地出发 放弃理想吧 别再看 尘封的喜帖你正在要搬家 筑得起人应该接受都有日倒下 其实没有一种安稳快乐永远也不差……忘掉爱过的他 当初的喜帖金箔印着那位他 裱起婚纱照那道墙及一切美丽旧年华 明日同步拆下……”（作词：黄伟文 作曲：Eric Kwok）——《喜帖街》表面是个爱情故事，其实是伤感的改变，一条街以及人和事，最终告诉我们，珍贵的历史和人的回忆是无价的。
2 叙事式的歌词妙用
歌曲的题材多元化发展，最直接的就是把要表达的观点写出来。很多时候我们认为在小说才适用的叙述体原来也可以运用在歌曲里。
香港著名填词人林振强有一首以故事形式描绘父子情的经典作品是不得不提的佳作。“童年……在那炎夏里的暑假，跟我爸爸笑着行，沿途谈谈来日我的打算，首次跟他喝酒。然而自他离去之后，我问：为何夏变得如冬一般灰暗，为何为何曾伴我一起的，像时日总未逗留……”（作词：林振强 作曲：林子祥）——画面感极强的《追忆》伴着感情慢慢递进，岁月流逝中留不住身边事物的无奈根本不需要多说已经全然流露，不用刻意写得悲情已叫人心酸，但又同时流露淡淡的暖意，珍惜眼前人啊！
《北京北京》歌言情，我们追随一个农民工的脚步，看到的、听到的是他发出的哀愁、哭泣、绝望……他代表的声音是从北京的社会底层发出来。这帮群体的人数庞大，他们离乡别井，经历人生坎坷。因为有这个大城市的优越感，更显得他们自身的卑微，所以歌曲一出来，引起所有在社会底层民众的共鸣。——“走在这里的每一条街道 我的心似乎从来都不能平静 除了发动机的轰鸣和电器之音 我似乎听到了他烛骨的心跳 我在这里欢笑 我在这里活着 也在这死去 我在这里祈祷 我在这里迷惘 我在这里寻找 也在这里失去 北京北京……”（作词：汪峰 作曲：汪峰）
3 带着歌词世界游
聪明的填词人将文字的设计写得更具体，听众也可以与歌手一起遨游万里。 短短几分钟，我们瞬间就能游遍法国、日本、美国等不同地方，歌词中的旅游胜地与现实真有一些相似，当然在歌词中去得最多的地方一定是浪漫的花都巴黎和潮流中心代表的东京：《日落巴黎》《微雨扑巴黎》《失落于巴黎铁塔下》《再见二丁目》《横滨别恋》《富士山下》……当然，歌词的旅游景点还遍布世界，如《莱恩河之恋》的德国、《罗马假期》的意大利；近几年，韩风吹袭，也有李克勤的《情非首尔》。当然，不是有好的场景就有好词，最重要的是词景是否可以带着听众进入画面。提一提黄伟文的《到处留情》——“十二号漫步加州的乐园，遗失一脸幽怨，没对你再有留恋。十六号沐浴九州的温泉，遗失痴心一片，大概我情绪快要复元……二十号大笨钟的阴影前，还清所有亏欠，赎过了我那晴天。二十六号复活岛的古迹前，留低贪缜痴怨，或籍故忘记带往乐园……”（作词：黄伟文 作曲：陈辉阳）——黄伟文巧妙地扭转《到处留情》的意思，用失恋后到处散心，谁不知又回到以前旧日恋爱时走过的地方，于是听众也可以随着歌曲畅游大世界。
4 每天爱你多一些，情歌大过天
90、2000年的音乐创作超过半数以上为情歌，以大路情歌为题材的歌曲多不胜数，所以音乐节目播放时都可以随手拈来。
惨情歌——张信哲，最经典的情歌《爱如潮水》——“不要问你为何掉眼泪 不在乎你心里还有谁 请让我给你安慰 不论结局是喜是悲 走过千山万水 你永远是那么美……答应我你从此不在深夜里徘徊 不要轻易地尝试放纵的滋味 你可知道这样会令我心碎……”（作词：李宗盛 作曲：黎拂辉）——主人公爱着一个不爱他的女人，虽然女人如此不断放纵自己，可主人公还是控制不住自己的感情而无可救药地爱着她。用心碎来维护一段未知的爱情，还有后来的《过火》也正是现在我们所为单一爱情自我圆说的一个谎言。
浓情歌——黎明，《夏日倾情》——“是你吗 手执鲜花的一个 你我曾在梦里 暗中相约在这夏 承诺站在夕照后 斜阳别你渐离去 亦会不归家 期待我吗……I LOVE YOU 你会否听见吗 你会否也像我 秒秒等待遥远仲夏……”（作词：向雪怀 作曲：Takashi Miki/Yasuhi Akimoto）——向雪怀特意为黎明度身订做的作品，明显地歌曲刻意让歌迷陶醉其中，之后每每在黎明演唱会的歌单里，《夏日倾情》一定榜上有名。
以上只是音乐词类的其中一小部份分享，还有80年代的“非情歌运动”、21世纪的非主流音乐唱作人的加入等等，也让我们熟悉的华语乐坛百花齐放。文字功架从社会问题、政治现实到婚姻家庭、性别定位到城市空间，题材种类繁多。音乐节目能从歌词中缜密取材，也具备了其欣赏性、知识性、艺术性的融合，更彰显了流行音乐无穷魅力的所在。
关键词：广播；音乐；歌词欣赏
广播电台是一种随意性的收听，但一帮对音乐有要求的群体，他们不仅仅满足自己的听觉，还有对歌曲了如指掌的透彻追求。所谓的了如指掌，就是一首歌诞生的来源、曲风的切合、与歌者的故事等，所以，现时在网络上、智能手机可下载的APP都有了更为个性的音乐特辑或音乐节目这样一个平台提供给广大的听众。音乐主持人可以从音乐中挖掘很多很有意思的题材做话题，例如流行歌曲的歌词欣赏。
每个人对歌曲有不同的要求，有人会注重歌曲风格、旋律；有人会先留意歌词。其实在我们走过不同的生活历程的，都有属于自己的主题歌词，因为它能勾起我们的回忆。以下是本人主持音乐节目时对音乐歌词理解的一些浅谈。
1 歌词的社会功能
每个年代，在我们身边都会发生或多或少的社会事件，填词人就是通过歌词反映这样一个社会现实。
“村里有个姑娘叫小芳，长得好看又善良，一双美丽的大眼睛，辫子粗又长……谢谢你给我的爱，今生今世我不忘怀，谢谢你给我的温柔，伴我度过这个年代……”（填词：李春波 作曲：李春波）——70年代末知青返城，告别农村的恋人，这是最常见的事。《小芳》是一种悠远而久的绵绵回忆。
“滔滔千里淹天地，痛惜苍生不幸，筋竭力疲，家不再家生不可再生，留低只有伤悲，滔滔里假使一个是我，问我怎么过，滔滔里假使一个是你，你怎去渡过……”（作词：周礼茂作曲：paul simon）——《滔滔千里心》是一首为1991年华东水灾而作的歌曲，由此可见，填词人对社会的即时反应，对年代的解读，也很自然地得到听众的同呼同吸。
Beyond时期，不只是香港一个摇滚的代言，其实Beyond所创作的作品与当时社会情况密不可分。《光辉岁月》《海阔天空》等，而填词的刘卓辉所写的《情人》也不是一般的情歌。他写的是九十年代初一个香港人与一个大陆人谈恋爱所遇上的困难与阻隔，——“多少春秋风雨改，多少崎岖不变爱，多少的唏嘘的你在人海……”当中的阻隔也是反映社会的一个缩影。
2005年末，香港喜帖街开始清拆——“忘掉种过的花 重新地出发 放弃理想吧 别再看 尘封的喜帖你正在要搬家 筑得起人应该接受都有日倒下 其实没有一种安稳快乐永远也不差……忘掉爱过的他 当初的喜帖金箔印着那位他 裱起婚纱照那道墙及一切美丽旧年华 明日同步拆下……”（作词：黄伟文 作曲：Eric Kwok）——《喜帖街》表面是个爱情故事，其实是伤感的改变，一条街以及人和事，最终告诉我们，珍贵的历史和人的回忆是无价的。
2 叙事式的歌词妙用
歌曲的题材多元化发展，最直接的就是把要表达的观点写出来。很多时候我们认为在小说才适用的叙述体原来也可以运用在歌曲里。
香港著名填词人林振强有一首以故事形式描绘父子情的经典作品是不得不提的佳作。“童年……在那炎夏里的暑假，跟我爸爸笑着行，沿途谈谈来日我的打算，首次跟他喝酒。然而自他离去之后，我问：为何夏变得如冬一般灰暗，为何为何曾伴我一起的，像时日总未逗留……”（作词：林振强 作曲：林子祥）——画面感极强的《追忆》伴着感情慢慢递进，岁月流逝中留不住身边事物的无奈根本不需要多说已经全然流露，不用刻意写得悲情已叫人心酸，但又同时流露淡淡的暖意，珍惜眼前人啊！
《北京北京》歌言情，我们追随一个农民工的脚步，看到的、听到的是他发出的哀愁、哭泣、绝望……他代表的声音是从北京的社会底层发出来。这帮群体的人数庞大，他们离乡别井，经历人生坎坷。因为有这个大城市的优越感，更显得他们自身的卑微，所以歌曲一出来，引起所有在社会底层民众的共鸣。——“走在这里的每一条街道 我的心似乎从来都不能平静 除了发动机的轰鸣和电器之音 我似乎听到了他烛骨的心跳 我在这里欢笑 我在这里活着 也在这死去 我在这里祈祷 我在这里迷惘 我在这里寻找 也在这里失去 北京北京……”（作词：汪峰 作曲：汪峰）
3 带着歌词世界游
聪明的填词人将文字的设计写得更具体，听众也可以与歌手一起遨游万里。 短短几分钟，我们瞬间就能游遍法国、日本、美国等不同地方，歌词中的旅游胜地与现实真有一些相似，当然在歌词中去得最多的地方一定是浪漫的花都巴黎和潮流中心代表的东京：《日落巴黎》《微雨扑巴黎》《失落于巴黎铁塔下》《再见二丁目》《横滨别恋》《富士山下》……当然，歌词的旅游景点还遍布世界，如《莱恩河之恋》的德国、《罗马假期》的意大利；近几年，韩风吹袭，也有李克勤的《情非首尔》。当然，不是有好的场景就有好词，最重要的是词景是否可以带着听众进入画面。提一提黄伟文的《到处留情》——“十二号漫步加州的乐园，遗失一脸幽怨，没对你再有留恋。十六号沐浴九州的温泉，遗失痴心一片，大概我情绪快要复元……二十号大笨钟的阴影前，还清所有亏欠，赎过了我那晴天。二十六号复活岛的古迹前，留低贪缜痴怨，或籍故忘记带往乐园……”（作词：黄伟文 作曲：陈辉阳）——黄伟文巧妙地扭转《到处留情》的意思，用失恋后到处散心，谁不知又回到以前旧日恋爱时走过的地方，于是听众也可以随着歌曲畅游大世界。
4 每天爱你多一些，情歌大过天
90、2000年的音乐创作超过半数以上为情歌，以大路情歌为题材的歌曲多不胜数，所以音乐节目播放时都可以随手拈来。
惨情歌——张信哲，最经典的情歌《爱如潮水》——“不要问你为何掉眼泪 不在乎你心里还有谁 请让我给你安慰 不论结局是喜是悲 走过千山万水 你永远是那么美……答应我你从此不在深夜里徘徊 不要轻易地尝试放纵的滋味 你可知道这样会令我心碎……”（作词：李宗盛 作曲：黎拂辉）——主人公爱着一个不爱他的女人，虽然女人如此不断放纵自己，可主人公还是控制不住自己的感情而无可救药地爱着她。用心碎来维护一段未知的爱情，还有后来的《过火》也正是现在我们所为单一爱情自我圆说的一个谎言。
浓情歌——黎明，《夏日倾情》——“是你吗 手执鲜花的一个 你我曾在梦里 暗中相约在这夏 承诺站在夕照后 斜阳别你渐离去 亦会不归家 期待我吗……I LOVE YOU 你会否听见吗 你会否也像我 秒秒等待遥远仲夏……”（作词：向雪怀 作曲：Takashi Miki/Yasuhi Akimoto）——向雪怀特意为黎明度身订做的作品，明显地歌曲刻意让歌迷陶醉其中，之后每每在黎明演唱会的歌单里，《夏日倾情》一定榜上有名。
以上只是音乐词类的其中一小部份分享，还有80年代的“非情歌运动”、21世纪的非主流音乐唱作人的加入等等，也让我们熟悉的华语乐坛百花齐放。文字功架从社会问题、政治现实到婚姻家庭、性别定位到城市空间，题材种类繁多。音乐节目能从歌词中缜密取材，也具备了其欣赏性、知识性、艺术性的融合，更彰显了流行音乐无穷魅力的所在。