HS22 EXR使用了富士自家的富士龙镜头，EBC镀膜技术是其长焦端画质的有力保证。在镜头设计方面，它是最接近单反操作方式的机型，采用了转动镜头变焦环的设计。HS22 EXR还在镜筒上设置了焦距刻度，用户能够轻松掌握实际使用的焦距，比普通变焦杆的操作要方便不少。相比之下，HS22 EXR的防抖功能并没有太多特色，在实际表现方面中规中矩，延续了应有的表现。在画质方面，显然EBC镜头的实力不容小视，加上EXRCMOS的出色发挥，其极限长焦端的画质(720mm)在参与此次横评的3款超大变焦机型中名列前茅。在光线充足的情况下，利用长焦拍摄出细节丰富的画面也十分靠谱。
　　和HS22　EXR一样，F505EXR也采用了自家的富士龙镜头。为达到极限轻薄，它使用了独特的滑动镜头技术，因此从外表上看，你很难想象它是一款长焦端达到360mm的小钢炮。在测试中，F505EXR的中心画质达到了同类机型的中高水平，在色彩方面也有着富士自成一派的鲜艳、自然表现。不过，相比中央画质的优秀，其边缘画质与尼康、佳能、索尼等相机相比还是稍显逊色。在防抖性能方面，F505EXR也采用了一贯的机身防抖方式，与其它品牌相机相比表现差别不大，2档左右的快门速度是其最有效的防抖范围。
　　尽管索尼Cyber，shotHX100的变焦倍数并没有尼康CooIpix P500的36倍那样“唬人”，但是由于索尼HX100的广角端并不如P500那样广阔，因此，30倍光学变焦的它也能够实现与P500一样的810mm，达到目前超大变焦的最高水准。为保证成像质量，HX100配备了索尼三大核心技术之一的卡尔，蔡司镜头。在广角端和中长焦端，HX100的表现十分让人满意，对于紫边和畸变都有着不错的控制。而在超长焦端，其锐度和解析力还是有所下降。另外HX100也拥有1cm的微距功能，结合F2.8大光圈，能够带来不错的虚化效果。
　　HX9搭载了从美能达那里继承的G镜头，从镜头口径来看，它在这几款便携长焦机型中是最大的。充足的通光量使其画质得到了充分的保证。在384mm长焦端，HX9的中心和边缘画质都名列前茅。它对紫边的抑制也有着不错的效果。借助动作防抖模式，在普通室内光照条件下，稍微注意持机姿势，便能够较为轻松地实现384mm长焦端的手持拍摄。在室外光照良好的情况下，动作防抖更能得到有效的发挥。不过，由于机内合成的原因，照片的细节会有一定程度的下降。
　　和其它几款相机相比，尼康Cool PiX并没有多少让人感到眼前顿时一亮的花哨功能，实实在在依旧是它最富代表性的风格。P500的长焦端与索尼HX100持平，不过其广角端却达到了22.5mm，是目前视野最广阔的大变焦机型。我们也非常赞同尼康扩展广角端的这一做法，毕竟810mm长焦端的实际使用频率很低，而广角的细微改变则能够带来更明显的视野改变。在长焦端，P810mm也拥有着达到主流中高级产品的不错水准，而其22.5mm广角在带来更宽广视野的同时，也保持了优秀的畸变控制能力。同时，1cm微距功能也让P500的拍摄范围得到了更大的扩展。
　　S9100的广角端虽然没有P500那样夸张，但它也同样创造了便携长焦相机在长焦端的记录，在如此之小的机身中加入了高达450mm的长焦镜头。S9100在成像风格和效果上和P500几乎同出一辙。和同类相机相比更为浓重的色彩，出色的画面细节，即使是边缘成像也拥有不错的清晰度。不过，S9100的微距仅有4cm，这与不少机型的1cm微距还有一定的差距。在防抖效能方面，S9100采用了尼康独有的VR镜头防抖技术，从实际使用来看，其效果与之前的产品旗鼓相当，在光线较低的条件下，不失为保证画质的重要方法之一。
　　当其余厂商都在向广角端扩张时，佳能却依旧保持了28mm的广角配置。实际使用起来，佳能的镜头素质依然值得我们信赖，长焦端的画质能够排在此次横评机型的前列。同时，其成像风格也沿袭了佳能一贯的自然，不少摄影师都为此而津津乐道。尽管SX220 HS在镜头成像素质方面的表现令人满意，但我们仍希望佳能在下代产品中加入更大的广角配置，以不断满足用户一镜走天下的需求。在防抖方面，佳能的IS镜头防抖系统的优秀是业界与消费者公认的，在光线较弱时，其发挥的作用尤其明显。
　　如果单纯地比较ZR100与其余几款机型的变焦倍数，它12.5倍的变焦能力并不入主流，不过，ZR100却凭借超解像变焦将长焦端一跃提升至600mm，成为变焦范围最大的便携长焦机型。由于没有强有力的镜头支持，因此ZR100的镜头解析力与其他具备镜头优势的厂商还有一定的差距。超解像变焦尽管根大地提升了数码变焦的实用性，在画面细节上取得了突破性的进展，但还是无法企及光学变焦的效果。除了机身防抖之外，ZR100的连拍防抖功能也显得十分实用，它的拍摄速度比索尼更快，对避免抖动更加有效，但是画面细节损失较多则是它继续改善的缺点之一。