【摘 要】
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20世纪前期,东西方文化艺术不可避免地走向了交汇与融合,艺术的地域特征逐渐减弱,而民族身份、民族特色则被反复强调.林风眠将西方现代主义和野兽派加入中国艺术,徐悲鸿将西方现实主义和传统艺术结合,吴冠中则将西方抽象艺术和水墨联系起来.在这场中与西的碰撞中,无论是”中体西用”还是”西体中用”,都证明了艺术形式的融合在当时已成为一种趋势.林风眠、吴冠中等艺术家对于东西方艺术融合的探索,为他们的作品赋予了中国传统艺术的笔墨情趣和深远意境,兼西方艺术的形式美感和抽象趣味,形成了独特的时代韵味,也为当下中国的艺术实践提
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20世纪前期,东西方文化艺术不可避免地走向了交汇与融合,艺术的地域特征逐渐减弱,而民族身份、民族特色则被反复强调.林风眠将西方现代主义和野兽派加入中国艺术,徐悲鸿将西方现实主义和传统艺术结合,吴冠中则将西方抽象艺术和水墨联系起来.在这场中与西的碰撞中,无论是”中体西用”还是”西体中用”,都证明了艺术形式的融合在当时已成为一种趋势.林风眠、吴冠中等艺术家对于东西方艺术融合的探索,为他们的作品赋予了中国传统艺术的笔墨情趣和深远意境,兼西方艺术的形式美感和抽象趣味,形成了独特的时代韵味,也为当下中国的艺术实践提供了相当的参考价值.
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