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【摘 要】早在十几年前，电影《少女小渔》《天浴》的成功上映与获奖无数，就为严歌苓的编剧身份打下坚实基础。而真正开始得到国内普通大众的观众关注的是随着电视剧《一个女人的史诗》《铁梨花》《当幸福来敲门》《小姨多鹤》的热播，乃至前两年张艺谋导演的《金陵十三钗》的热映，严歌苓，这一位北美华文女作家的身影，开始走进大家的视野里。在她的不少作品当中，主人公的隐藏的一种原始的自觉意识是十分突出的，虽然身份和性格不同，但是表现的一种纯天然的顽强意识确实不尽相同的。
【关键词】严歌苓 作品改编 女性意识
严歌苓，一位被称为“翻手为苍凉，覆手为繁华”的北美华文女作家，因为几部反映生活题材的电视剧的热播，而逐渐慢慢走进寻常大众的视野。其实早年间，“严歌苓”三字已经出现在了各大小说奖项和电影奖项的名单之中。论及严歌苓的这一生，也算是“半生中华，半生北美”的旅途人。她生于上海，年轻时作为文工团的文艺兵走过祖国大江南北，六次出入西藏，两次入滇，为她的写作经历打下了坚实的基础。她的父亲萧马，是著名作家，而她从小成长在文联大院里，艺术的熏陶让她造就了对生活故事有了敏锐的洞察力。早在1981年，严歌苓的第一部小说《葱》发表，随后短篇《腊姐》、《血缘》、《歌神和她的十二个月》、《芝麻官与芝麻事》，中篇《你跟我来，我给你水》相继发表。1990年，执着于文学创作的严歌苓进入美国芝加哥哥伦比亚艺术学院进修，攻读写作硕士。异域的生活经验，使她和故国“有了地理、时间、以及文化语言的距离，许多往事也显得新鲜奇异，有了一种发人省思的意义。在美国哥伦比亚艺术学院是严歌苓人生的一个转折点，也是她写作方向的一个重大改变。和很多初入美国的留学生一样，怀着对美国的憧憬踏上这片土地，而迎接他们的更多的是与期望相背驰的现实，种族的歧视，文化的不理解，留学生现状的窘迫，对于严歌苓这样一个“高龄”留学生来说，放弃原来在中国的一切来到异国他乡，这种感觉尤为深刻。严歌苓更像是一个中间人，感受着故国与西方的两种文化冲击，更使她的目光开始转向移民历史小说的题材，开始思考，试图发掘移民历史中的好故事。以她的笔，向世人书写展示一段段动人故事的传奇。
“到了一块新的国土，接触的、看到的都是新鲜的，因为空间、时间，及文化语言的差异，或者说距离，许多过去的往事也显得奇异，获得一种反思的意义。我打过一个比喻：像是裸露的全部神经，因此我自然是惊人的敏感，像一个生命的移植，将自己连根拔起再往一片新土上移植，而在新土上扎根之前，这个生命是裸露的。转过去，再转过来，写自己的民族，有了外国的生活经验，不自觉的新角度，我的思考有了新拓展。移民生活的确给作品增添了深度与广度，显然与完全生活在国内的作家是不一样的。”这种中西方的对比差异，让严歌苓处于两难抉择境地，一方面是对传统中国文化的适应眷恋不舍，另一方面是西方文化的冲突与更新，这种激烈碰撞最好的体现便是在她的作品当中。所以将严歌苓归为新移民小说作家，不能不说是环境对她的最重要的影响。小说《扶桑》，写的是华人劳工在美国生存环境的历史，她没有以以往作家的方式，用苦难的语言讲述那段历史，而是突破性的以一名妓女的爱情故事去折射那个年代的过往。扶桑与克里斯，中國妓女与白人少年的爱情故事，在19世纪60年代的异域大陆上，是疯狂不现实的，承载着太多怀疑与不理解，虽然这段爱情没有结果，但是超越爱情本身的是两个种族之间的交流与理解，正视与宽容。可能严歌苓抱有些许的幻想成分，一段历史怎能轻易由一段爱情解释的清楚，但我们却不难发现，新移民历史小说已成为严歌苓一段时期的主要创作主要中心，可能初到美国的移民生活，给了严歌苓更为直观的感受。将这股感受转为文字表达，相比于她早期的作品《绿血》、《一个女兵的悄悄话》思考在国内环境影响的故事，在远赴美国之后创作的《扶桑》《小姨多鹤》这一类作品的思路就更为宽广，是将两个国家的事与人联系在一块儿，放在历史大环境之下，用爱情亲情这些纽带系紧，让故事里的主人公爱恨纠缠，谱写下大爱之下的真情，同时思考历史给几代人带来究竟是何种深远的影响。
丹尼尔.贝尔对于当今世界的现象有着一个颇为明晰的概括，他说：“目前居‘统治’地位的是视觉观念、声音和景象，尤其是后者，组织了美学，统率了观众。在一个大众社会里，这几乎是不可避免的情况。”。细数严歌苓的作品，其中语言的精巧与细腻是特色之一，一切都像是娓娓道来，像是一个年迈的女子以第三人称的方式，回溯性叙述整个故事，这样的语言利于还原到画面当中，首先她的语言就充满画面感，赋予读者想象。再者，运用到影视创作当中时，对于编剧来说，也是想象创作的又一次巅峰，因为严歌苓的语言文字已经提供了翔实的文字信息和画面信息，简洁凝练，却画面感十足。“这就是你。这个款款从呢喃的竹床上站起，穿猩红大缎的就是你了。缎袄上有十斤重的刺绣，绣得最密的部位坚硬冰冷，如铮铮盔甲。我这个距你一百二十年的后人对如此绣工只能发出毫无见识的惊叹。”“这是一部大胆、性感而令人激动的有关禁锢与爱情的小说。作者以极为独特的语言，表现了生动的历史场面。”这便是严歌苓的语言魅力。
参考文献：
[1][日]端木义万.《美国社会文华透视》[M].南京：南京大学出版社，1999：21-25.
[2]滕威《怀想中国的方式—试析严歌苓旅美后小说创作》[J].华文文学，2004（4）：63-69.
[3]柳珊《阐释者的魅力，论严歌苓小说创作[J].当代作家评论，1999（1）：38-45.
[4]白薇.《对苦难的精神超越—现代作家笔下女性世界的女性主义解读》[M].北京：民族出版社，2003年：33-38.
[5]钱林森.《跨越太平洋的雨虹—美国作家与中国文化》[M].银川：宁夏人民出版社，2002年2-10.
[6]王萌萌---论严歌苓小说中的生命意识.
[7]严歌苓：《洞房·少女小渔》，春风文艺出版社1998年版，第339页。
[8]胡辙.撕裂与重构——严歌苓《天浴》解析[J] .江西广播电视大学学报，2007（2）：28-30.
[9]刘洪.《视觉文化语境里的主旋棒屯视剧》[J].中W广播111视学刊，2005（10）：56.
[10]严歌苓《扶桑》春风文艺出版社.
作者简介：
万清（1993-）女，江西省南昌市人，西北政法大学2011级新闻传播学院本科生。
【关键词】严歌苓 作品改编 女性意识
严歌苓，一位被称为“翻手为苍凉，覆手为繁华”的北美华文女作家，因为几部反映生活题材的电视剧的热播，而逐渐慢慢走进寻常大众的视野。其实早年间，“严歌苓”三字已经出现在了各大小说奖项和电影奖项的名单之中。论及严歌苓的这一生，也算是“半生中华，半生北美”的旅途人。她生于上海，年轻时作为文工团的文艺兵走过祖国大江南北，六次出入西藏，两次入滇，为她的写作经历打下了坚实的基础。她的父亲萧马，是著名作家，而她从小成长在文联大院里，艺术的熏陶让她造就了对生活故事有了敏锐的洞察力。早在1981年，严歌苓的第一部小说《葱》发表，随后短篇《腊姐》、《血缘》、《歌神和她的十二个月》、《芝麻官与芝麻事》，中篇《你跟我来，我给你水》相继发表。1990年，执着于文学创作的严歌苓进入美国芝加哥哥伦比亚艺术学院进修，攻读写作硕士。异域的生活经验，使她和故国“有了地理、时间、以及文化语言的距离，许多往事也显得新鲜奇异，有了一种发人省思的意义。在美国哥伦比亚艺术学院是严歌苓人生的一个转折点，也是她写作方向的一个重大改变。和很多初入美国的留学生一样，怀着对美国的憧憬踏上这片土地，而迎接他们的更多的是与期望相背驰的现实，种族的歧视，文化的不理解，留学生现状的窘迫，对于严歌苓这样一个“高龄”留学生来说，放弃原来在中国的一切来到异国他乡，这种感觉尤为深刻。严歌苓更像是一个中间人，感受着故国与西方的两种文化冲击，更使她的目光开始转向移民历史小说的题材，开始思考，试图发掘移民历史中的好故事。以她的笔，向世人书写展示一段段动人故事的传奇。
“到了一块新的国土，接触的、看到的都是新鲜的，因为空间、时间，及文化语言的差异，或者说距离，许多过去的往事也显得奇异，获得一种反思的意义。我打过一个比喻：像是裸露的全部神经，因此我自然是惊人的敏感，像一个生命的移植，将自己连根拔起再往一片新土上移植，而在新土上扎根之前，这个生命是裸露的。转过去，再转过来，写自己的民族，有了外国的生活经验，不自觉的新角度，我的思考有了新拓展。移民生活的确给作品增添了深度与广度，显然与完全生活在国内的作家是不一样的。”这种中西方的对比差异，让严歌苓处于两难抉择境地，一方面是对传统中国文化的适应眷恋不舍，另一方面是西方文化的冲突与更新，这种激烈碰撞最好的体现便是在她的作品当中。所以将严歌苓归为新移民小说作家，不能不说是环境对她的最重要的影响。小说《扶桑》，写的是华人劳工在美国生存环境的历史，她没有以以往作家的方式，用苦难的语言讲述那段历史，而是突破性的以一名妓女的爱情故事去折射那个年代的过往。扶桑与克里斯，中國妓女与白人少年的爱情故事，在19世纪60年代的异域大陆上，是疯狂不现实的，承载着太多怀疑与不理解，虽然这段爱情没有结果，但是超越爱情本身的是两个种族之间的交流与理解，正视与宽容。可能严歌苓抱有些许的幻想成分，一段历史怎能轻易由一段爱情解释的清楚，但我们却不难发现，新移民历史小说已成为严歌苓一段时期的主要创作主要中心，可能初到美国的移民生活，给了严歌苓更为直观的感受。将这股感受转为文字表达，相比于她早期的作品《绿血》、《一个女兵的悄悄话》思考在国内环境影响的故事，在远赴美国之后创作的《扶桑》《小姨多鹤》这一类作品的思路就更为宽广，是将两个国家的事与人联系在一块儿，放在历史大环境之下，用爱情亲情这些纽带系紧，让故事里的主人公爱恨纠缠，谱写下大爱之下的真情，同时思考历史给几代人带来究竟是何种深远的影响。
丹尼尔.贝尔对于当今世界的现象有着一个颇为明晰的概括，他说：“目前居‘统治’地位的是视觉观念、声音和景象，尤其是后者，组织了美学，统率了观众。在一个大众社会里，这几乎是不可避免的情况。”。细数严歌苓的作品，其中语言的精巧与细腻是特色之一，一切都像是娓娓道来，像是一个年迈的女子以第三人称的方式，回溯性叙述整个故事，这样的语言利于还原到画面当中，首先她的语言就充满画面感，赋予读者想象。再者，运用到影视创作当中时，对于编剧来说，也是想象创作的又一次巅峰，因为严歌苓的语言文字已经提供了翔实的文字信息和画面信息，简洁凝练，却画面感十足。“这就是你。这个款款从呢喃的竹床上站起，穿猩红大缎的就是你了。缎袄上有十斤重的刺绣，绣得最密的部位坚硬冰冷，如铮铮盔甲。我这个距你一百二十年的后人对如此绣工只能发出毫无见识的惊叹。”“这是一部大胆、性感而令人激动的有关禁锢与爱情的小说。作者以极为独特的语言，表现了生动的历史场面。”这便是严歌苓的语言魅力。
参考文献：
[1][日]端木义万.《美国社会文华透视》[M].南京：南京大学出版社，1999：21-25.
[2]滕威《怀想中国的方式—试析严歌苓旅美后小说创作》[J].华文文学，2004（4）：63-69.
[3]柳珊《阐释者的魅力，论严歌苓小说创作[J].当代作家评论，1999（1）：38-45.
[4]白薇.《对苦难的精神超越—现代作家笔下女性世界的女性主义解读》[M].北京：民族出版社，2003年：33-38.
[5]钱林森.《跨越太平洋的雨虹—美国作家与中国文化》[M].银川：宁夏人民出版社，2002年2-10.
[6]王萌萌---论严歌苓小说中的生命意识.
[7]严歌苓：《洞房·少女小渔》，春风文艺出版社1998年版，第339页。
[8]胡辙.撕裂与重构——严歌苓《天浴》解析[J] .江西广播电视大学学报，2007（2）：28-30.
[9]刘洪.《视觉文化语境里的主旋棒屯视剧》[J].中W广播111视学刊，2005（10）：56.
[10]严歌苓《扶桑》春风文艺出版社.
作者简介：
万清（1993-）女，江西省南昌市人，西北政法大学2011级新闻传播学院本科生。