在正值盛夏的时候，《乐队的夏天》第二季播出了，虽然来得有点晚，但总算不是赶在夏天的尾巴上才能与观众见面，那样未免有些遗憾。在去年这档综艺节目“横空出世”之后，它无形中已经与夏天具有了“捆绑关系”，在炎热的夏季看《乐夏》，能为浮躁的生活平添一些清凉与快意。
　　《乐夏》是与假期、音乐、个性等关键词紧密相关的，节目在动漫画面的设计上，在乐队性格的呈现上，以及在整体气质的表达上，都是紧扣主题的。尤其是对摇滚概念的再诠释，让观众嗅到了熟悉的气味……这种熟悉的气味，也被延续到第二季节目中，给这个还未走出疫情阴影的夏天，增加了些正常的娱乐气氛。
　　《乐夏》第一季已经培养出了忠实观众群，第二季节目虽然在话题热度上不像第一季那样火爆，但出于对节目质量的信任，还有内心对音乐的喜爱，还是有巨大的观众群选择在第一时间收看节目。

　　就第一期播出的内容看，第二季《乐夏》出场的乐队水平依然很高，当然令人印象最深的，当属“五条人”和“福禄寿”这两支乐队。“五条人”因为现场改歌，还有问答环节的搞怪表现，而登上热搜第一名，虽然在首次演唱后即被淘汰令人意外，但后期激起的舆论反响，大概率会促使“五条人”在不久后“复活”，重新回到节目中。
　　“五条人”无可取代的个性，与《乐夏》注重乐队的独特性，这两者是高度吻合的，仅就第一期节目，也可以这么认为：“五条人”是最符合《乐夏》调性的乐队，这样的乐队无需太多，有那么三五支，就足以让节目变得看点十足，也会让观众感到出乎意料地精彩。
　　“五条人”的音乐和成员身上的气质，都有着一种与综艺节目包括与时代格格不入的地方。在综艺节目与观众都已经默认“把套路当规则”成为一个既定环境时，这种格格不入具备了一种迷人的色彩。不按规则出牌，我行我素，没有功利心，同时又呈现出半是荒诞半是真诚的游戏态度，这让“五条人”显得像“天外来客”，带着神秘与生猛。
　　这种神秘与生猛，来自“五条人”位于广州市井小巷的生活环境。聆听他们的作品对小人物直白的描摹与刻画，会发现通过这支乐队，观众看到了一个真实的、带有复杂气味与丰富生命质感的庞大群体。他们与影视剧、纪录片、主流媒体、自媒体曾拍摄或报道的有很多不一样的地方，“五条人”的歌，似乎更深地介入到了他们的生命与思想内部。和“五条人”不按规则行事一样，出现在他们作品里的人们，虽然也行走在受法律、社会、伦理道德约束的环境下，但他们的生活却有一种令人想要凝神注视的吸引力，“五条人”的音乐写出了他们生命的律动感，这种律动感，对于城市里按部就班生存的人们来说是久违的、陌生的，具有不小的诱惑力。
　　另一支乐队“福禄寿”，成员是三胞胎，她们在节目中演唱的《玉珍》是一首送给外婆的歌，这首歌的特点，除了可以想见的深情、动人、催泪，还在于它具有一定的仪式感，不仅让人触景生情想到自己离世的亲人，还会通过这首歌的舞台效果，隐约发现生者与逝者永远不会断掉的隐秘联系，会觉得优秀的作品真的具备强大的情感力量，这力量仿佛可以让逝者宛若重生，与歌唱者完成一次精神上的交流。
　　马赛克乐队的《霓虹甜心》，木马乐队的《旧城之王》等，也是第一期节目中好听好看的作品……随着节目的进展，相信会有乐队更好地展示实力。去年的《乐夏》，让新裤子、痛仰等乐队出圈，拥有了更多的听众，也让沉寂的中国摇滚有了活力和翻身的可能，第二季《乐夏》，会为挖掘摇滚与民谣的魅力继续发力，至于究竟会对摇滚创作产生多大的影响，还需要时间来考验，但节目本身给观众带来的陪伴作用，已经让它的价值得以凸显。