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一夕轻雷落万丝，
霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，
无力蔷薇卧晓枝。
——秦 观《春日》
朝来庭树有鸣禽，
红绿扶春上远林。
忽有好诗生眼底，
安排句法已难寻。
——陈与义《春日》
远目随天去，
斜阳着树明。
犬知何处吠？
人在半山行。
——杨万里《春日》
春天是诗人诗情勃发的季节，人们爱春天、唱春天、赞美春天，留下了不少赏春名篇。宋代诗人秦观、陈与义、杨万里，他们都有自己的《春日》诗，也都以独具的慧眼，抓住春天的特有景物，来摹春、状春，表现春天优美、温馨的特点，表达诗人对春天的独特感受。
秦观的诗，写春雨过后之景，抓住春之朝阳和春之鲜花来写。瞧，春之朝阳落在经夜雨浇洗的琉璃瓦上，一片洁净晶莹，反射出层层绿光，现出春的明艳清新。芍药花带着残夜的雨珠，泪眼汪汪，脉脉含情。花瓣微垂的蔷薇，则静卧在枝蔓上，娇艳妩媚。碧瓦、霁光、雨珠、芍药、蔷薇，溶成了春天画意诗情的优美意境；陈与义的诗，抓住春天之鸟和春天之绿叶红花，写春天早晨之景。写禽，从听觉的角度：朝阳初照，庭树青青，鸟叫声传来，清脆婉转，使人欢欣！写花叶，从视觉的角度，红花朵朵，绿叶绵绵，花叶相衬，满树满林，由近远去，整個世界弥漫一片春的气息。寥寥几笔，春的味道就充分渲染了出来，让读者耳盈鸟语，目满青枝，鼻溢馨香，脑中深印了春的痕迹；杨万里的诗，写傍晚之春，山树郁郁葱葱，夕阳光辉灿烂，犬吠声更洪亮，人行精神倍增，这些春之景点组合在一起，创造的是春意勃发的意境，给读者的是一股春的暖流、旺盛的精神。
三首《春日》都善于选取最富表现力的词语，勾勒春的物征。秦观的诗用词准确：写夜雨，雷是“轻”的，雨如“万丝”，这是春天之雨，全无夏天暴雨倾盆的情状；写雨后朝阳，用一“浮”字，将朝阳之暖、雾气之薄贴切状出；写雨后之花，带雨芍药着一“含”字，无力蔷薇着一“卧”字，情态各异，姿态可掬，令人顿生怜爱之情。这样，庭院雨后的静态美景，便活生生起来，宁静之景充满了无限生机；陈与义的诗用词精当：诗人写树上的鸟，用一“鸣”字，活画出鸟儿在树上跳上跃下、叽叽喳喳的情状，使春之画面“闹”了起来。写红花绿叶与春天的关系，诗人用一“扶”字，仿佛红花绿叶正是为了春天而存在，而春意洋溢亦全是凭藉了红的花绿的叶的扶持，让红花与绿叶有了特别密切、相辅相成的关系，诗的意境也就趣味顿生了；杨万里用词自然贴切，常中见巧，平中见奇。诗人远望春天的天空、原野，用一“随”字，将满目春意尽情写出，也将诗人的怡怿心情和盘托出；写斜阳照山树用一“着”字，既映出树之英姿，又写出残阳如血的阳光之烈，使日与树互相映衬，相得益彰；山中犬吠，用一“知”字，充满了趣味：有犬声，定有人家，虽然不见柴扉，却有家之温馨，山之空寂广大、山中生活特有的意趣便自然流露。
作为春天花圃的三朵奇葩，三首《春日》各以其独特的个性显其异彩。秦观写春，注意选取静物，创造平静温和的氛围，而描绘时，则赋静物以无限活力，体现春的特点。太阳透过晓雾照在琉璃瓦上，琉璃瓦反射出朝阳霞光，那“浮”的画面多么静谧，而闪动的绿光又给人神秘惊奇，让人涌动起春的热情；经雨的芍药、蔷薇清新文静，但诗人慧眼灵思，说缀着雨滴的芍药花是秋波荡漾、脉脉含情，而蔷薇呢，则似与夜雨嬉戏了一夜，精疲力竭了，正沐着晓光，静静地安眠。这样，花就有了人的情感，于娇媚中露出几许情趣和生机，使读者也心旌摇荡、不能自主起来。写雷冠一“轻”字，写雨形容“万丝”，同样渲染了一种静的氛围，而静中，又蕴孕着生机一片；陈与义写春，则用虚实相生的手法。春天，美丽的画面多的是，动听的音符时时有，要想一一绘出，确实笔力难穷。诗人深谙艺术之道，写春，只抓住最能代表春天特点的景物加以点染，绿叶嫩芽、艳花朵朵，鸟语声声，清脆悦耳，诗人正是抓住红花绿草鸟语这最能代表春的景物，简笔勾勒，一幅春意欲滴的画面便推到读者面前。然后，作者索性止笔，不再对春进行细描，而是由写景转入抒情：春意浓、诗兴旺，刚要描绘，更迷人的镜头又跃然目前，刚想好的诗句又不知逃逸到哪边去了。作者玩起了“诡计”，以其“已难寻”的遁词来引读者，诱使他们自己去看、去想、去感受春意。这种虚实相生的笔法，给读者留下了很大的诗意空间；杨万里写春，用“铺叙”手法。整首诗紧紧围绕“远目”二字，尽情酣畅地状春，由极目无边而移视眼前，由睁目四顾而侧耳闻春，由自然之景而人间之境，由盎然春意而温馨亲情，作者调动了视觉、听觉等感觉器官，把读者带入了全景式的春的氛围，那里，有春之色的绚烂，有春之声的和悦，有春之味的浓烈，有春之境的美妙，置身其间，人们会敞开胸襟，尽情欢歌，让感官尽受春的刺激，让热血因春的热烈而沸腾！
郭志明，教师，现居江苏南通。
霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，
无力蔷薇卧晓枝。
——秦 观《春日》
朝来庭树有鸣禽，
红绿扶春上远林。
忽有好诗生眼底，
安排句法已难寻。
——陈与义《春日》
远目随天去，
斜阳着树明。
犬知何处吠？
人在半山行。
——杨万里《春日》
春天是诗人诗情勃发的季节，人们爱春天、唱春天、赞美春天，留下了不少赏春名篇。宋代诗人秦观、陈与义、杨万里，他们都有自己的《春日》诗，也都以独具的慧眼，抓住春天的特有景物，来摹春、状春，表现春天优美、温馨的特点，表达诗人对春天的独特感受。
秦观的诗，写春雨过后之景，抓住春之朝阳和春之鲜花来写。瞧，春之朝阳落在经夜雨浇洗的琉璃瓦上，一片洁净晶莹，反射出层层绿光，现出春的明艳清新。芍药花带着残夜的雨珠，泪眼汪汪，脉脉含情。花瓣微垂的蔷薇，则静卧在枝蔓上，娇艳妩媚。碧瓦、霁光、雨珠、芍药、蔷薇，溶成了春天画意诗情的优美意境；陈与义的诗，抓住春天之鸟和春天之绿叶红花，写春天早晨之景。写禽，从听觉的角度：朝阳初照，庭树青青，鸟叫声传来，清脆婉转，使人欢欣！写花叶，从视觉的角度，红花朵朵，绿叶绵绵，花叶相衬，满树满林，由近远去，整個世界弥漫一片春的气息。寥寥几笔，春的味道就充分渲染了出来，让读者耳盈鸟语，目满青枝，鼻溢馨香，脑中深印了春的痕迹；杨万里的诗，写傍晚之春，山树郁郁葱葱，夕阳光辉灿烂，犬吠声更洪亮，人行精神倍增，这些春之景点组合在一起，创造的是春意勃发的意境，给读者的是一股春的暖流、旺盛的精神。
三首《春日》都善于选取最富表现力的词语，勾勒春的物征。秦观的诗用词准确：写夜雨，雷是“轻”的，雨如“万丝”，这是春天之雨，全无夏天暴雨倾盆的情状；写雨后朝阳，用一“浮”字，将朝阳之暖、雾气之薄贴切状出；写雨后之花，带雨芍药着一“含”字，无力蔷薇着一“卧”字，情态各异，姿态可掬，令人顿生怜爱之情。这样，庭院雨后的静态美景，便活生生起来，宁静之景充满了无限生机；陈与义的诗用词精当：诗人写树上的鸟，用一“鸣”字，活画出鸟儿在树上跳上跃下、叽叽喳喳的情状，使春之画面“闹”了起来。写红花绿叶与春天的关系，诗人用一“扶”字，仿佛红花绿叶正是为了春天而存在，而春意洋溢亦全是凭藉了红的花绿的叶的扶持，让红花与绿叶有了特别密切、相辅相成的关系，诗的意境也就趣味顿生了；杨万里用词自然贴切，常中见巧，平中见奇。诗人远望春天的天空、原野，用一“随”字，将满目春意尽情写出，也将诗人的怡怿心情和盘托出；写斜阳照山树用一“着”字，既映出树之英姿，又写出残阳如血的阳光之烈，使日与树互相映衬，相得益彰；山中犬吠，用一“知”字，充满了趣味：有犬声，定有人家，虽然不见柴扉，却有家之温馨，山之空寂广大、山中生活特有的意趣便自然流露。
作为春天花圃的三朵奇葩，三首《春日》各以其独特的个性显其异彩。秦观写春，注意选取静物，创造平静温和的氛围，而描绘时，则赋静物以无限活力，体现春的特点。太阳透过晓雾照在琉璃瓦上，琉璃瓦反射出朝阳霞光，那“浮”的画面多么静谧，而闪动的绿光又给人神秘惊奇，让人涌动起春的热情；经雨的芍药、蔷薇清新文静，但诗人慧眼灵思，说缀着雨滴的芍药花是秋波荡漾、脉脉含情，而蔷薇呢，则似与夜雨嬉戏了一夜，精疲力竭了，正沐着晓光，静静地安眠。这样，花就有了人的情感，于娇媚中露出几许情趣和生机，使读者也心旌摇荡、不能自主起来。写雷冠一“轻”字，写雨形容“万丝”，同样渲染了一种静的氛围，而静中，又蕴孕着生机一片；陈与义写春，则用虚实相生的手法。春天，美丽的画面多的是，动听的音符时时有，要想一一绘出，确实笔力难穷。诗人深谙艺术之道，写春，只抓住最能代表春天特点的景物加以点染，绿叶嫩芽、艳花朵朵，鸟语声声，清脆悦耳，诗人正是抓住红花绿草鸟语这最能代表春的景物，简笔勾勒，一幅春意欲滴的画面便推到读者面前。然后，作者索性止笔，不再对春进行细描，而是由写景转入抒情：春意浓、诗兴旺，刚要描绘，更迷人的镜头又跃然目前，刚想好的诗句又不知逃逸到哪边去了。作者玩起了“诡计”，以其“已难寻”的遁词来引读者，诱使他们自己去看、去想、去感受春意。这种虚实相生的笔法，给读者留下了很大的诗意空间；杨万里写春，用“铺叙”手法。整首诗紧紧围绕“远目”二字，尽情酣畅地状春，由极目无边而移视眼前，由睁目四顾而侧耳闻春，由自然之景而人间之境，由盎然春意而温馨亲情，作者调动了视觉、听觉等感觉器官，把读者带入了全景式的春的氛围，那里，有春之色的绚烂，有春之声的和悦，有春之味的浓烈，有春之境的美妙，置身其间，人们会敞开胸襟，尽情欢歌，让感官尽受春的刺激，让热血因春的热烈而沸腾！
郭志明，教师，现居江苏南通。