【摘 要】
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【正】 戏曲与歌剧既有差别又有其共性.本文拟就戏曲与中外歌剧的音乐性格化问题作些探讨. 戏曲唱腔性格化俗称唱腔分行,其目的是为了创造人物音乐形象.观其发展历史,大致有
【机 构】
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武汉音乐学院音乐学系戏曲音乐研究生
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【正】 戏曲与歌剧既有差别又有其共性.本文拟就戏曲与中外歌剧的音乐性格化问题作些探讨. 戏曲唱腔性格化俗称唱腔分行,其目的是为了创造人物音乐形象.观其发展历史,大致有如下过程:从类似民歌与说唱的“单边戏”,发展到歌舞形式的“对子戏”,均以旦主唱.从小生、小旦同腔同调的“三小戏”,发展到老生等角色进入戏曲中的“多角戏”,才正式出现了性格化分腔.这时限据不同的男性与不同的女性角色分成了生、旦、净等行当,不同行当都有其不同的性格唱腔.如穆桂英、李逵、诸葛亮、佘太君等分别唱不同行当的唱腔.
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