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【摘要】在爵士和声理论中，属七和弦常常被降二级大小七和弦替代，其原理源于三全音替代。而此替代方法和传统和声理论中的增六和弦替代重属和弦的方法大同小异，并且在结构上等同于降三音减导七的第一转位，仍然属于属功能替代的用法。
【关键词】爵士和声；降二代五；增六和弦；降三音减导七
爵士和声体系属七和弦之间存在着三全音替代关系，形成了特定的“降二代五”的替代形式，这种替代可用于每一个属七或副属七和弦从而增加音乐的表现力。由于连锁副属七和弦的使用，降二代五的连续替代也是存在的。“降二代五”替代和弦使得音乐的调性色彩游离在原调和替代和弦所属调性之间，并形成低声部下行半音的进行，成为爵士和声的特色之一。
不过，这种“降二代五”并非爵士乐的发明，其原始形式源于传统和声学中增六和弦的使用。在传统和声学中，属和弦之前使用的德国增六和弦可以记为大小七和弦的等和弦形式，其本质和“降二代五”相同。将这种替代扩大到所有属和弦和副属和弦，即形成爵士和声的用法。
一、“降二代五”三全音替代的传统和声渊源
（一）传统增六和弦的用法变异
传统和声学中的增六和弦，是在属和弦前面使用的一个特殊和弦，实际上属于重属和弦的性质，而这种用法一般不用与其它和弦之前。增六和弦有三种形式，第三种德国增六和和弦结构最为常用。
例1
“既然在键盘上无法区别升F和降G二音，以上三个和弦中最后一个也可看作属七和弦（在这种情况下属于降D调）”。
可见，德国增六和弦由于和大小七和弦属于等和弦关系，所以它只不过是另外一个调性的属七和弦而已，由于含有等音程三全音而被借用。
根据重属和弦被替换为增六和弦的原理，如果用增六和弦替换掉属七和弦，那么这个属和弦性质的增六和弦将会移到降二级。
例2
将增六和弦三种形式的最后一种德国增六和弦的B音换成等音降C，即演变为后来的爵士降二代五的和弦。
下例是传统使用方法，用在属和弦之前，这种替代是对重属和弦的替代。
例3
上例標出传统进行与爵士进行的不同。传统用法中，七和弦七音一般要下行解决，而在爵士音乐中，每一个和弦都可以以七和弦的形式存在，所以没有传统形式的解决。
如果将该片断的前两小节看作是C大调，即形成降二代五的用法。
例4
爵士和传统的区别在于七和弦的独立。如果降二级七音需要解决，也是以半音上行解决。保持成为下一个和弦（主和弦）的七音的方式则是爵士的常用方法。若降二级七和弦连接到一级七和弦，二者均保持完整结构的话，则形成平行五度，除非使用转位或不完整和弦。
“德国增六和弦”这样一种名称，对于实用主义的美国人来说显得有些娇柔造作了。如前文所述，实际上它的音响结构和大小七和弦完全等同，将其认作降二级七和弦更易掌握。
（二）把降二看作减导七和弦的衍生和弦
减导七和弦替代属七和弦的传统，减导七和弦在功能上属于属功能，可以被认为是省略根音的属小九和弦，常用来替代属七和弦。而爵士和声中的降二代五，实际上和减导七和弦关系密切。
就共同音来看，它含有两个重要的音，即属七和弦的三音与七音。此二音在调式内属于特性音程三全音，替代属功能是很常见的用法。
仍15
用减导七替代属七和弦，属于传统的替代用法，即图中的形式1替代形式4；而用形式3（与形式2为等和弦关系）替代形式4，则属于爵士和声的替代用法；从构成音来看，二者只有一音差别，即降二代五等同于降三音的减导七和弦的第一转位。也就是说，将传统的减导七和弦三音降低半音并作为低音，代替属七和弦，即演变为降二代五。
中国太极图，揭示了事物之间的转化关系，所谓阴极必阳，阳极必阴。看似妖魔鬼怪的减导七和弦，给人的印象是大小七和弦降低三音、五音乃至七音形成的三个小三度结构，好像和“正常”属七和弦结构有着很远的距离。然而它和大小七和弦只有一音之隔，通过降低其三音即可转化为大小七和弦的等和弦结构。
减导七和弦作为和弦中的“极阴”和弦，却距离大小七和弦只有一音之隔，这种区别很容易让人忽略。而对于增六和弦的形成，勋伯格将其总结为一个过程：“大调或小调的二级；副属和弦；附属七和弦；副属九和弦；省去根音，减七和弦；降低五音。”
注意此处降低五音指的是原属和弦根音的五音，即新的减七和弦的三音。
例-6
上图是勋伯格的理解，离爵士和声还差一步。在传统和声中，这种代替主要用在重属和弦的代替。只需将增六和弦转化为大小七和弦的等和弦形式，便完成爵士和声形式的改造。
所以，我们不妨把“降二代五”解释为“降低三音的减导七和弦的第一转位替代属七和弦”的形式，这种解释彰显了其属功能属性，加强了与属七和弦之间的内在联系。而用勋伯格的话来理解，可解释为“将属九和弦降低五音与九音，省略根音替代属七和弦来使用，可形成降二代五”这样一句话。
二、降二代五用法的扩大
（一）“降二代五”一般用法
1.单独替代
虽然降二级和增六和弦的用法在功能原理上相同，但在爵士音乐中，该用法可以扩大到每个副属七和弦。
属主的进行既然可以用在主调和离调之中，那么这种“降二代五”同样可以替代离调中的副属七和弦，即每个和弦都可以有自己的“降二代五”形成离调。将离调中的副属和弦改为降二代五的形式，这是爵士和声常用的手法。可见，爵士和声实践一方面部分继承了传统和声的和弦构造，同时对于音响结构效果的多样化追求发展出来一套独特的和弦替代理论。
2.连带Ⅱ-7的组合替代
同时需要注意的是，这个新的替代属和弦，如同正属和弦前面使用二级和弦一样，常常可以连带使用自己关系密切的Ⅱ-7和弦，形成“降二属七的降二小七”的复式进行，这种Ⅱm7——V7的进行继承了传统和声的下属到属的复式进行，并演化为爵士和声的一种固定结构。下列是该复式进行的替代形式。 例-7
原C大调的Ⅱm7——V7，不但属和弦可以被降二级替代，原属和弦的二级也可被降二级所在调性的新的二级替代。当然也可进行交叉替代，即用原调的Ⅱ-7，连接替代的属七和弦，或用替代的Ⅱ-7，连接原调的属七和弦。“爵士和声的传统实践允许在任何属七和弦前安插与其关系密切的Ⅱ-7和弦”，“可见，Ⅱ-7和弦被放在替换的属和弦前面使用是常见的”。
新的替代进行，实际上已经转移到三全音关系的调性中，即降G大调。
这种连带新调二级和弦的复式替代，引起调性的暧昧游弋。
需要注意的是，在爵士作曲中，这种替代可根据需要自由运用。由于旋律的产生是根据和声选择而变化的，故而相应的替代进行，其旋律和弦音与和弦外音的选择也是相应变化的。并且替代和弦本身所属调式同样可以进行各种变化。如可根据需要将其设定为不同的调式（除了大小调及其变化，通常还包括各类教会调式），这就涉及到和弦音阶概念，替代属七和弦的延伸音（九音、十一音、十三音）即可按照所设定调式进行使用，使得旋律具有鲜明的各类调式色彩。
所以在为既定歌曲或旋律编配爵士和声时却不能随意使用降二代五这一形式，否则会出现旋律与和声不一致的情况。除非存在某种巧合，替代的和弦刚好和旋律吻合。
（二）连锁副属七和弦的替代
1.替代重属和弦及其扩大用法
重属和弦以“降二代五”替换的形式出现，即可保留属和弦的原始形式，也可将属和弦本身用降二代五替代。这种带有重属和弦的模式可以运用到所有离调中。若把每一个常规离调的副属和弦都当成正属和弦，那么它们各自可产生自己的“重副属”，降二代五可以在二者之间选择使用。
例8张亚东《最好的未来》
这是笔者根据录音记录的编曲和声谱。编曲者在处理到Ⅱ级的离调时，并未在其副属和弦（Ⅵ级）使用“降二代五”的替代形式，而是将副属和弦作为临时主和弦，将重副属和弦改为降二级七和弦，形成重副属和弦的“降二代五”。而当副属和弦出现后，真正的离调临时主和弦Ⅱ级又被Ⅳ级替代形成阻碍终止。
2.降二代五的连锁替代的方式
在离调进行时，有时会出现连续离调的和弦关系，即上四下五的副属七和弦进行。此时替代的不是某一个和弦，而是多个和弦。按照组合可以有下列几种替代方式。
①全部采用替代和弦。这实际上和全部采用原始和弦一样，根音缺乏进行的变化，失去降二代五解决到主和弦的下行小二度的张力。
例9
在上例进行中，连续上四下五的进行构成连锁副属七和弦离调，每一个七和弦即是前一个和弦的主和弦又是下一个主和弦的属和弦。完全的替换形成的根音仍然是上四下五，缺少半音化的低音。
②选择式替代。指的是，把其中某些和弦认作临时主和弦，保留在原调，而将其副属和弦替代为降二级。可以从替代和弦出发，也可从原始和弦出发，下例是从替代和弦出发的连接示意图。
例10
③原始和弦与替代和弦并存的替代方式。在保留后随即转换为替代和弦，形成原始和弦与替代和弦交替出现的复杂进行。
例11
从原始和弦出发，随即转换为自身替代和弦，进行到下一个原始副属和弦，形成降二代五的进行，然后再将新的原始和弦转换为替代和弦，进行到下一个原始副属和弦。依次类推，可得上圖。
若把每一个副属七和弦理解为临时主和弦，降二代五即变为“降五代一”。这种理解方法，虽然记忆起来较为直接方便，但在表述上失去了了和弦功能之间的联系，不利于理解降二代五的功能替换原理。
综上，“降二代五”是爵士音乐在继承传统和声理论的基础上，发展出来的一种广泛使用的功能替代实践，并被用于各类流行音乐乃至其他类型的音乐，是对传统和声的拓展和创新。
【关键词】爵士和声；降二代五；增六和弦；降三音减导七
爵士和声体系属七和弦之间存在着三全音替代关系，形成了特定的“降二代五”的替代形式，这种替代可用于每一个属七或副属七和弦从而增加音乐的表现力。由于连锁副属七和弦的使用，降二代五的连续替代也是存在的。“降二代五”替代和弦使得音乐的调性色彩游离在原调和替代和弦所属调性之间，并形成低声部下行半音的进行，成为爵士和声的特色之一。
不过，这种“降二代五”并非爵士乐的发明，其原始形式源于传统和声学中增六和弦的使用。在传统和声学中，属和弦之前使用的德国增六和弦可以记为大小七和弦的等和弦形式，其本质和“降二代五”相同。将这种替代扩大到所有属和弦和副属和弦，即形成爵士和声的用法。
一、“降二代五”三全音替代的传统和声渊源
（一）传统增六和弦的用法变异
传统和声学中的增六和弦，是在属和弦前面使用的一个特殊和弦，实际上属于重属和弦的性质，而这种用法一般不用与其它和弦之前。增六和弦有三种形式，第三种德国增六和和弦结构最为常用。
例1
“既然在键盘上无法区别升F和降G二音，以上三个和弦中最后一个也可看作属七和弦（在这种情况下属于降D调）”。
可见，德国增六和弦由于和大小七和弦属于等和弦关系，所以它只不过是另外一个调性的属七和弦而已，由于含有等音程三全音而被借用。
根据重属和弦被替换为增六和弦的原理，如果用增六和弦替换掉属七和弦，那么这个属和弦性质的增六和弦将会移到降二级。
例2
将增六和弦三种形式的最后一种德国增六和弦的B音换成等音降C，即演变为后来的爵士降二代五的和弦。
下例是传统使用方法，用在属和弦之前，这种替代是对重属和弦的替代。
例3
上例標出传统进行与爵士进行的不同。传统用法中，七和弦七音一般要下行解决，而在爵士音乐中，每一个和弦都可以以七和弦的形式存在，所以没有传统形式的解决。
如果将该片断的前两小节看作是C大调，即形成降二代五的用法。
例4
爵士和传统的区别在于七和弦的独立。如果降二级七音需要解决，也是以半音上行解决。保持成为下一个和弦（主和弦）的七音的方式则是爵士的常用方法。若降二级七和弦连接到一级七和弦，二者均保持完整结构的话，则形成平行五度，除非使用转位或不完整和弦。
“德国增六和弦”这样一种名称，对于实用主义的美国人来说显得有些娇柔造作了。如前文所述，实际上它的音响结构和大小七和弦完全等同，将其认作降二级七和弦更易掌握。
（二）把降二看作减导七和弦的衍生和弦
减导七和弦替代属七和弦的传统，减导七和弦在功能上属于属功能，可以被认为是省略根音的属小九和弦，常用来替代属七和弦。而爵士和声中的降二代五，实际上和减导七和弦关系密切。
就共同音来看，它含有两个重要的音，即属七和弦的三音与七音。此二音在调式内属于特性音程三全音，替代属功能是很常见的用法。
仍15
用减导七替代属七和弦，属于传统的替代用法，即图中的形式1替代形式4；而用形式3（与形式2为等和弦关系）替代形式4，则属于爵士和声的替代用法；从构成音来看，二者只有一音差别，即降二代五等同于降三音的减导七和弦的第一转位。也就是说，将传统的减导七和弦三音降低半音并作为低音，代替属七和弦，即演变为降二代五。
中国太极图，揭示了事物之间的转化关系，所谓阴极必阳，阳极必阴。看似妖魔鬼怪的减导七和弦，给人的印象是大小七和弦降低三音、五音乃至七音形成的三个小三度结构，好像和“正常”属七和弦结构有着很远的距离。然而它和大小七和弦只有一音之隔，通过降低其三音即可转化为大小七和弦的等和弦结构。
减导七和弦作为和弦中的“极阴”和弦，却距离大小七和弦只有一音之隔，这种区别很容易让人忽略。而对于增六和弦的形成，勋伯格将其总结为一个过程：“大调或小调的二级；副属和弦；附属七和弦；副属九和弦；省去根音，减七和弦；降低五音。”
注意此处降低五音指的是原属和弦根音的五音，即新的减七和弦的三音。
例-6
上图是勋伯格的理解，离爵士和声还差一步。在传统和声中，这种代替主要用在重属和弦的代替。只需将增六和弦转化为大小七和弦的等和弦形式，便完成爵士和声形式的改造。
所以，我们不妨把“降二代五”解释为“降低三音的减导七和弦的第一转位替代属七和弦”的形式，这种解释彰显了其属功能属性，加强了与属七和弦之间的内在联系。而用勋伯格的话来理解，可解释为“将属九和弦降低五音与九音，省略根音替代属七和弦来使用，可形成降二代五”这样一句话。
二、降二代五用法的扩大
（一）“降二代五”一般用法
1.单独替代
虽然降二级和增六和弦的用法在功能原理上相同，但在爵士音乐中，该用法可以扩大到每个副属七和弦。
属主的进行既然可以用在主调和离调之中，那么这种“降二代五”同样可以替代离调中的副属七和弦，即每个和弦都可以有自己的“降二代五”形成离调。将离调中的副属和弦改为降二代五的形式，这是爵士和声常用的手法。可见，爵士和声实践一方面部分继承了传统和声的和弦构造，同时对于音响结构效果的多样化追求发展出来一套独特的和弦替代理论。
2.连带Ⅱ-7的组合替代
同时需要注意的是，这个新的替代属和弦，如同正属和弦前面使用二级和弦一样，常常可以连带使用自己关系密切的Ⅱ-7和弦，形成“降二属七的降二小七”的复式进行，这种Ⅱm7——V7的进行继承了传统和声的下属到属的复式进行，并演化为爵士和声的一种固定结构。下列是该复式进行的替代形式。 例-7
原C大调的Ⅱm7——V7，不但属和弦可以被降二级替代，原属和弦的二级也可被降二级所在调性的新的二级替代。当然也可进行交叉替代，即用原调的Ⅱ-7，连接替代的属七和弦，或用替代的Ⅱ-7，连接原调的属七和弦。“爵士和声的传统实践允许在任何属七和弦前安插与其关系密切的Ⅱ-7和弦”，“可见，Ⅱ-7和弦被放在替换的属和弦前面使用是常见的”。
新的替代进行，实际上已经转移到三全音关系的调性中，即降G大调。
这种连带新调二级和弦的复式替代，引起调性的暧昧游弋。
需要注意的是，在爵士作曲中，这种替代可根据需要自由运用。由于旋律的产生是根据和声选择而变化的，故而相应的替代进行，其旋律和弦音与和弦外音的选择也是相应变化的。并且替代和弦本身所属调式同样可以进行各种变化。如可根据需要将其设定为不同的调式（除了大小调及其变化，通常还包括各类教会调式），这就涉及到和弦音阶概念，替代属七和弦的延伸音（九音、十一音、十三音）即可按照所设定调式进行使用，使得旋律具有鲜明的各类调式色彩。
所以在为既定歌曲或旋律编配爵士和声时却不能随意使用降二代五这一形式，否则会出现旋律与和声不一致的情况。除非存在某种巧合，替代的和弦刚好和旋律吻合。
（二）连锁副属七和弦的替代
1.替代重属和弦及其扩大用法
重属和弦以“降二代五”替换的形式出现，即可保留属和弦的原始形式，也可将属和弦本身用降二代五替代。这种带有重属和弦的模式可以运用到所有离调中。若把每一个常规离调的副属和弦都当成正属和弦，那么它们各自可产生自己的“重副属”，降二代五可以在二者之间选择使用。
例8张亚东《最好的未来》
这是笔者根据录音记录的编曲和声谱。编曲者在处理到Ⅱ级的离调时，并未在其副属和弦（Ⅵ级）使用“降二代五”的替代形式，而是将副属和弦作为临时主和弦，将重副属和弦改为降二级七和弦，形成重副属和弦的“降二代五”。而当副属和弦出现后，真正的离调临时主和弦Ⅱ级又被Ⅳ级替代形成阻碍终止。
2.降二代五的连锁替代的方式
在离调进行时，有时会出现连续离调的和弦关系，即上四下五的副属七和弦进行。此时替代的不是某一个和弦，而是多个和弦。按照组合可以有下列几种替代方式。
①全部采用替代和弦。这实际上和全部采用原始和弦一样，根音缺乏进行的变化，失去降二代五解决到主和弦的下行小二度的张力。
例9
在上例进行中，连续上四下五的进行构成连锁副属七和弦离调，每一个七和弦即是前一个和弦的主和弦又是下一个主和弦的属和弦。完全的替换形成的根音仍然是上四下五，缺少半音化的低音。
②选择式替代。指的是，把其中某些和弦认作临时主和弦，保留在原调，而将其副属和弦替代为降二级。可以从替代和弦出发，也可从原始和弦出发，下例是从替代和弦出发的连接示意图。
例10
③原始和弦与替代和弦并存的替代方式。在保留后随即转换为替代和弦，形成原始和弦与替代和弦交替出现的复杂进行。
例11
从原始和弦出发，随即转换为自身替代和弦，进行到下一个原始副属和弦，形成降二代五的进行，然后再将新的原始和弦转换为替代和弦，进行到下一个原始副属和弦。依次类推，可得上圖。
若把每一个副属七和弦理解为临时主和弦，降二代五即变为“降五代一”。这种理解方法，虽然记忆起来较为直接方便，但在表述上失去了了和弦功能之间的联系，不利于理解降二代五的功能替换原理。
综上，“降二代五”是爵士音乐在继承传统和声理论的基础上，发展出来的一种广泛使用的功能替代实践，并被用于各类流行音乐乃至其他类型的音乐，是对传统和声的拓展和创新。