曾经，《青春之歌》《早春二月》和《舞台姐妹》，三部经典电影，三个经典的人物形象，使谢芳成为中国银幕上新时期知识女性的代表。今天，84岁的谢芳一头银发，回望半个多世纪前的表演，她说，林道静和陶岚的一点一滴自己都是相信的，“但我并不能和她们画上等号，我成不了英雄人物，我只是一个老演员。”
　　表演的初胚
　　《检察风云》：您最早的名字叫谢怀复？
　　谢芳：对，我1935年出生在湖北黄陂，当时东三省被日军占领，爸爸妈妈便给我起名“怀复”，寄托光复国土之心。几个月后我跟着父母到北京，再数月后辗转上海。自2岁起至11岁，我跟着爸爸妈妈住在上海的一个弄堂里。我家住在法租界神父路（现瑞金二路）花园坊。1952年土改的时候我第一次改名，抓阄，是四方的“方”，叫谢方，后来《青春之歌》要上映了，我又不在，剧组便想我是女的，就写了草字头的“芳”，就叫谢芳了。没想到，谢芳这个名字，一用便是六十年。
　　《检察风云》：离开上海后，您曾辗转广东、湖北等地求学，最后是怎么真正走上戏剧之路的？
　　谢芳：1951年，我初中毕业了。当时我家住在汉口胜利街。刚刚南下不久的中南文工团音乐部的一些人正好住在楼下，他们经常在那里排练节目。我好奇心重，总是站在旁边看，看着看着还不过瘾，便跟着哼唱几句，结果被文工团的领导相中了。还进行了专门的考试，不过进中南文工团（后来的武汉歌舞剧院），多少沾了“近水楼台”的光。1951年7月1日我正式加入中南文工团，当时是供给制，进团后每人发一套列宁式的灰布制服，每月生活费是四万块（合现在人民币四元左右），女同志还发有卫生费，伙食由公家供给。
　　《检察风云》：您第一次当主角，是什么时候？
　　谢芳：到文工团之初，我被分配到音乐部，有时也参加话剧演出，充当台词不多的配角，还兼管服装。第二年随文工团去湖南道县参加土改，一次在唱“大戏”《白毛女》中，喜儿一角一时无人，就派我试着代演一场。结果演出反响特别好，文工团领导就把我从音乐部调到了歌剧团。后来，我扮演过歌剧《刘三姐》中的刘三姐、《开花结果》中的李秀枝、苏联阿塞拜疆歌剧《货郎与小姐》中的小姐等。不过，正式担任歌剧中的女主角，是1953年演出的《小二黑结婚》，我饰演小芹，扮演小二黑的演员是张目，就是我的爱人。
　　爱的旋律
　　《检察风云》：您跟张目老师的爱情，是不是比当上主角还早一些？
　　谢芳：张目给我写的第一封信，第一句话，就是用特别漂亮的钢笔字，上面写着，“谢怀复，我爱你。”不过，其实是我先喜欢他，跟他“表白”的。去湖南土改前，怕山里冷冻坏了张目的身子，我先把自己父亲的毛衣转送给了他。大概过了一年，土改结束文工团成员全部回到了武汉，我又做了一件令他十分“难为情”的事情。当着好几百的人面，我公开承认“我思想有问题，我喜欢张目，见不到他，老想念他”。当时大概他真的生气了，觉得我不该把喜欢说出来，就把毛衣还给我。不过，后来工作中还是建立起了感情。舞台上，我们是《小二黑结婚》中的二黑哥和小芹，是《白毛女》中的大春和喜儿;舞台下，我们于1957年10月1日，在亲友和同事的见证下，举办了简朴的婚礼……
　　青春“芳”华
　　《检察风云》：当时由于原著小说已经引起了近乎轰动的广泛影响，有许多演员都在角逐林道静这个角色，其中还包括原作者杨沫的妹妹白杨，崔嵬导演是怎么选上你的？
　　谢芳：崔嵬原是中南区文化局的局长兼中南人民艺术剧院的院长，1953年离开武汉到北京从事电影工作，他对我有些印象。说实话，《青春之歌》这部小说我是看过的，林道静这个人物给我的印象也比较深，但将小说拍成电影，让我在电影里演林道静，却从来没有想过。
　　我心想，试上了咱就演，试不上就回来仍旧演歌剧。当时的思想很单纯，但对于新任务的关心也是急切的，记得去北京的火车上，我重新阅读了小说和分镜头剧本。到了北影厂，试装倒很简单，三个女演员定一个，试穿的就是蓝色旗袍配白色纱巾，我记得是三月，北京还有点冷，直打喷嚏。
　　崔嵬导演初见我时，我气色不好，人也瘦小，但定妆完了，银幕上出现了一个五官端正、肤色柔润，两只乌黑闪亮的眼睛含着笑意的少女形象，“难道这是我吗”，当时我自己心里都有几分得意。
　　《检察风云》：电影上映后获得了空前的成功，您的表演也获得了观众的高度认可。您在1962年便跻身新中国“二十二大电影明星”之列，照片被悬挂在全国各地的大小影院;那蓝色旗袍、白色纱巾、红色毛衣和齐耳短发，更深深印刻在一代人的心底。对这个角色，您有什么遗憾吗？
　　谢芳：应该说，那年我23岁，用我身体里所能具有的感觉、体验、理解，来投入林道静这个角色，哪怕是一个背影，我都是沉浸在人物里的，都是不敢偷懒和懈怠的。但林道静这一银幕形象的创造并不是没有缺点的，由于那些年的舞台表演实践，镜头感不强，使我习惯于依靠形体动作、依靠舞台上的位置调度来表达人物的思想感情，一旦把我的手脚捆住，有些需要表达强烈情感的地方，特别是近景、特写，我就只会瞪眼、再瞪眼，缺少那种来自现实生活的、更为接近人之常情和足以表现人物内心活动的表演，忽略了情绪发展变化的层次……
　　最爱“陶岚”
　　《检察风云》：比起角色“林道静”，您是不是更偏爱“陶岚”？
　　谢芳：在我们家我就是最小的一个，不愿意受拘束。看《早春二月》小说的时候，我看到陶岚出场，就好像真的看见她了。她的一言一行、一举一动、一颦一笑都历历在目，似曾相识。陶岚，这个封建社会的叛逆女性，在柔石的笔下写活了，写出了她的气质、灵魂。應该说，她比林道静，离我更近些。
　　《检察风云》：这次的表演，跟当初处理“林道静”有什么不同？
　　谢芳：《早春二月》的准备周期比较长、比较充分。开拍前，我几乎每天都要从头到尾读一遍剧本，对剧本中的每句台词，每句台词的含义、语调，对每个镜头中人物思想情感的挖掘、连接、动作的设计，直到哪一场戏穿什么服装，用什么道具，梳什么头发，用哪一条围巾，都做了精细的安排和设计。也感谢整个剧组在苏州搭的景，谢谢文艺的谢铁骊导演和文气的孙道临先生，是他们共同成就了这部电影和陶岚这个角色。
　　《检察风云》：后来的这几十年，你还主演过五部电影，参演过无法一一枚举的电影和电视作品，最近几个月我们仍能在荧屏上看到您。您对表演的态度，这六十年有变化吗？
　　谢芳：其实，对于那个长着一只千层眼的分量不算轻的黑玩意儿，这么多年，不论它近在咫尺，还是在头顶身后老远的什么地方，我都感觉得到它的存在，它的支配，按照它的意志办事。这么多年，无论戏多戏少，我都会认真对待，哪怕只是一个背影，只要摄影机在我背后，我就要状态饱满;也无论多少台词，有时候演员不是靠编剧给你写台词，而是靠潜台词演戏，如果你的表演足够细腻、生动，潜台词就变成了正式的台词……
　　文：孙佳音
　　编辑：黄灵